【大纪元2011年03月11日讯】(大纪元记者朱宇明温哥华报导)采访王文蔚是在卑诗芭蕾的休息区进行的。不时有卑诗芭蕾的舞蹈演员前来与他拥抱问好。作为卑诗芭蕾二十五周年庆典演出的作品之一，王文蔚编导的现代芭蕾舞《动律》刚刚排演完毕。
与剧照中粗犷、阳刚的造型不同，现实中的王文蔚兼具艺术家的飘逸和儒者的文雅。作为从事现代芭蕾的艺术家，王文蔚创造了几个第一：1993年受聘卑诗芭蕾舞团，是舞团第一名亚洲演员；2000年获得克利福德编导奖(Clifford E. Lee Choreographic Award)，也是获此殊荣的第一个亚洲人。谈到成就，王文蔚谦虚的说，“我们只是做事情而已。”
追求艺术 加国寻梦
王文蔚很小就考入“兰州军区歌舞团”接受专业训练，系统学习了中国舞和芭蕾舞。后来又进入“解放军艺术学院”学习编导。1991年，他拿到了西门菲沙大学(SFU)的奖学金，有机会赴加学习现代舞。王文蔚说，“拿到奖学金后，单位不可能送我出来，我只有脱离国内的一切，才拿到护照和签证。”王文蔚当时在部队已经有优厚的待遇，作出这个决定，朋友、家人都不理解。
王文蔚说，出国是出于对舞蹈艺术的追求，学习西方现代舞蹈艺术，“可以用自己的语言表达我想表现的艺术。”现代艺术，表现的是人类、人性和梦想，而在国内，艺术受到各方面控制，基本是歌功颂德的作品，“你没有自由去表现自己想要表现的东西。”尽管很多人不理解， 但王文蔚坚持，“我知道我想要什么，没有人能改变我。”多年以后，父亲看到王文蔚的作品，非常高兴，对他说，“我现在理解了你为什么去做，你可以做的很好。”
博览群书 思想独立
王文蔚的性格及世界观的养成，与他的童年关系密切。生于60年代，长于70年代，他的童年是在西安市梁家牌楼小学教工家属院度过的。身为教师子弟，使他有便利条件接近学校的“禁地”——老图书馆。
图书馆是老校长一手创建的，藏书丰富，不过老校长当时已经被打成了“黑五类”，图书馆也被贴上了封条。然而不知是谁特意留了一扇窗户没有封死，这扇窗户就成了王文蔚进出图书馆的秘密通道。这扇窗户为王文蔚打开了另一个世界，他阅读了《红与黑》、《罗米欧与朱利叶》、《红楼梦》、《春夏秋冬》等中外名著。令人称奇的是，图书馆里居然还有不少二、三十年代的电影杂志，里面有当时的中外电影明星的剧照。可想而知，在当时仅有几部样板戏可看的中国大陆，这些杂志给了王文蔚怎样的冲击！
“喔，原来人还有这样不同的生活，还有这样不同的穿戴、长相！”“我当时就有疑问，为什么书里讲的人与人要有爱，要寻找自由、寻找生活，与现实生活截然相反呢？”这引发了王文蔚的独立思考。王文蔚说，其实在学校里，自己什么也没学到，心里想的是昨天看的书，放学后就一溜烟跑回家把书看完。“当然看的时候要藏起来看。”阅读促成了王文蔚的独立思考。遗憾的是，昔日的梁家牌楼小学，现已拆除，荡然无存了。
艰苦创业 苦中有乐
初到加拿大时，王文蔚也遇到了不少困难。第一是语言问题，他在国内上学的时候还没有开设英语课。“最大的障碍是我不明白他们。”好在舞蹈是世界性的语言，用心观察，就能学习。第二个困难是在没有亲朋好友的帮助下，重新奋斗。“要改变自己，适应新的文化，新的环境。但是你又不可能彻底改变自己，只能在夹缝中寻找自我。”王文蔚说，“从事艺术在这边比较艰苦，但我一直在坚持。”
来加拿大的第二天，他看到Judith Marcuse现代舞团在公开选聘演员，就去参加考试，几套动作做下来，招聘人员问他：“你愿不愿意加入我们团？”就这样，他从学习签证顺利转成了工作签证。从中国舞、芭蕾舞转跳现代舞，王文蔚经历了适应过程。他说，“现代舞是光着脚跳，而我以前都是穿舞鞋的。”技术方面，从肌肉的放松、动作的要求等等，与以前学的截然相反。凭着扎实的功底和不懈努力，王文蔚开始崭露头角。
1993年, 时任卑诗芭蕾舞团团长的John Alleyne看了王文蔚的演出，打电话邀请他担任卑诗芭蕾的舞蹈演员。“当然高兴，也挺自豪的，我是卑诗芭蕾的第一个东方演员。”在卑诗芭蕾，王文蔚一干就是七年。
王文蔚说，卑诗芭蕾一直采用古典芭蕾舞的基本功，吸收了一些现代舞的元素。“西方现代艺术很多是把我们东方的文化拿过来，改变熔化，成为一种新的东西。所以在这方面并没有大的隔阂。”但毕竟在西人环境中工作，从语言、到想法，再到工作方式，与国内是截然不同的，需要很长的过程去适应。王文蔚说，“刚开始总觉着自己是外来人，十年以后才感觉可以放松一点，二十年以后我感觉这是我自己的地方。”
在西方专业艺术团体工作，王文蔚说，最大的收获是学到了他们工作的严谨。累的跳不动了还要坚持跳，必须要做到十全十美。“你不断的在追求，永远没有满足。”“非常艰苦，但因为是你追求的，所以在艰苦中你会寻找到快乐。”
有付出就有收获，2000年，王文蔚获得了克利福德编导奖，是第一个获此奖项的东方人。这促成了王文蔚的转折。有了知名度和影响力，王文蔚就可以做一些自己追求的东西。在卑诗芭蕾工作，王文蔚学到了很多东西，他要用自己的文化，自己的语言把多年的艺术积累表现出来。他选择了作自由舞者。2003年，王文蔚进而成立了自己的舞蹈团“文舞”，并担任艺术总监。
超越自我 艺无止境
“文舞”舞团成立后，每年推出一部作品，例如《三百六十五天》、《一个人》、《三寸金莲》、《雄性的呼唤》，以及目前正在加国巡演的《皮肤之下》等作品。谈到自己的作品，王文蔚说，艺术不仅要追求形式美，更重要的要有自己的主题。 “要表现人类，表达人性，我们的痛苦，我们的幸福，我们的追求，我们的梦想。” “要提出问题，引人思考。”譬如《皮肤之下》，表达的就是揭开表面这层皮肤，我们与其他人是一样的，别人能做到的，我们也能做到。”
谈到自己的创作灵感，王文蔚说，更多来自于东方文化的积淀。他说，“艺术上要有独立风格，必须要有自己的文化背景、独立的舞蹈语言。”因此，他的作品中，有不少结合了太极、中国舞等文化元素。王文蔚说，作为中国人，感到很自豪。“中国文化是五千年的历史。中国人看自己的时候，应该看的长一点，应该感到自豪。”“文化大革命中，我们把自己的历史全丢掉了。中国文化是久远的，中国人的血缘是很长的。在我的作品中，都有这样的内涵在里面。”
谈到创办舞团的艰辛，王文蔚说，那就像自己的孩子一样，方方面面都要照顾。 “文舞”舞团受三级政府资助，但其资质及资助金额需要每年重新评审，评委的意见对于舞团的运作非常重要。王文蔚说，自己有很多作品受观众、评委的青睐，譬如《三寸金莲》、《雄性的呼唤》，但也有作品不入评审的法眼。“当时真的是刀子在捅自己的感觉。”不过，王文蔚说，“当经历过这一切之后，你就会觉得，苦也不是苦，甜也不是甜了。”他认为加国的这种制度有助于促进艺术的不断提升，一部作品吃一辈子在加拿大是不可能的。
回首出国的历程，王文蔚说，加拿大更适合自己的发展。 “现代艺术，表现的是人的个性，自由和解放，在国内很难做起来。”“加拿大是一个自由、开放的国家，他可以允许每个人实现自己的梦想。为什么很多人移民到这边来？这是我们共同的一个梦想。至于你去做什么，是你自己的选择。”他说，加拿大具有欧洲的文化传统，自己的舞团受加拿大三级政府资助，巡演等费用全部由文化部出资。加拿大没有对“外来人”的排斥，看重的是艺术水平。“当然你要通过努力让别人去了解你。”
两年前，王文蔚基本从台前退到幕后。他说，一是年龄大了，二是感觉突破不了自我。通过两年的休整，王文蔚有了新的体悟，他说，从下一部作品开始，自己要重返舞台，“舞台和我是最接近的，到了舞台，我才感觉这是我自己！”
