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组图:近现代书画名品特展 台北故宫展出

民国 陈年 水仙梅石 轴。(台北故宫提供)

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【大纪元2013年04月13日讯】(大纪元记者钟元台湾台北报导)国立故宫博物院现正展出“典藏新纪元-近现代书画名品展”,此展将展至4月30日止。本次展览展出近现代时期位于京津地区书画家的作品,此一期间正值中国由帝制走向民主,文化艺术呈现朝气蓬勃景象之时期,书画作品内容多元丰富,充分反映出历史演变的轨迹,亦可视为民国岁月流变的缩影。

故宫所藏书画承自清代内府,为历代宫廷所累积的精品,典藏质量精美。1949年故宫文物随国民政府迁台之后,持续扩充典藏,除了积极购藏、征集书画文物外,也接受社会各界贤达、藏家及机关团体之捐赠,数十年来,新进入藏的书画为数已达6千余件。

故宫表示,对社会各界不藏于私、慷慨捐赠的义行衷心感谢,为此特别以“典藏新纪元”为主题,陆续展出历来的捐赠入藏作品,并且会同来台后的购藏作品,以及委托寄存的书画合并展示。

这些新入藏作品有来自散佚民间的清宫旧藏、院藏较为匮乏的明末遗民作品,更有故宫极欲扩充的十九世纪及二十世纪书画作品,这些作品大幅拓展故宫原有收藏范围及典藏的时间纵轴。

民国傅儒延年图 轴。(台北故宫提供)
民国傅儒延年图 轴。(台北故宫提供)

民国傅儒延年图 轴-何应钦将军遗赠

溥儒(1896-1963),字心畬,号西山逸士,清恭亲王奕䜣之孙。幼即究心诗词、经史、书画。在北京时,潜心精研丹青,以临摹古书画入手,终能卓然成家,被誉为“国画北派青绿山水正宗首座”,与张大千并称“南张北溥”。后迁居来台,为台湾近代最重要国画大家之一。

全幅构图层叠而繁复,山溪蜿蜒于峻秀峦峰间,树木葱郁,曲径通幽。设色温雅,笔意秀婉,显得气势雄伟。取南山弥高、松柏长青,以为祝颂何应钦(1890-1987)将军之六十大寿。

民国 于非暗 荷花 轴。(台北故宫提供)
民国 于非暗 荷花 轴。(台北故宫提供)

民国 于非暗 荷花 轴-何应钦将军遗赠

于非暗(1889-1959),原名于照,字非厂,别署非暗,祖籍山东,生长活动于北京。自幼得书画家传,青年时从民间画家王润暄学画,后请益于齐白石,曾任教于北平艺专等校。早年绘画多写意花鸟,受明代陈淳及齐白石影响。1935年后致力于重彩工笔花鸟,为近代中国绘画史著名工笔花鸟画家。

此画作于1934年,以没骨写意绘荷花,间有蜻蜓飞翔、蚱蜢停驻于水草花叶上。 虫草描绘笔法细腻,笔墨变化丰富,浓淡轻重得宜。清隽洒脱之风,得陈淳、齐白石余韵,为于非暗早年写意之作。

民国 萧愻 嵩山乐志 轴。(台北故宫提供)
民国 萧愻 嵩山乐志 轴。(台北故宫提供)

民国 萧愻 嵩山乐志 轴

萧愻(1883-1944),字谦中,号大龙山樵,安徽怀宁人, 1920年于北京同金城等人创立中国画学研究会,并于北平艺术专科学校等校任教。早年从姜筠习画,并临习清初四王,尤以王翚为最,后转学龚贤,得以自创一格,在当时北平画坛以山水画知名,与萧俊贤、胡佩衡并称“二萧一胡”。

此轴写于1926年,画一高士于山涧旁的山中小屋悠闲读书,屋宇旁有苍松挺立,树石环绕,远方高山云雾缭绕,更有瀑布倾泄而下。山势层叠,构图丰富且多动态,用色苍厚浓郁且层次分明。

民国 陈年 水仙梅石 轴。(台北故宫提供)
民国 陈年 水仙梅石 轴。(台北故宫提供)

民国 陈年 水仙梅石 轴

陈年(1876-1970),字半丁,以字行,又字静山,浙江绍兴人。早年居上海,深得吴昌硕的器重,亲授六法及篆刻要诀;中年转赴北京,曾任教于北平艺校。能画山水人物,工写意花卉,初学任伯年吴昌硕,后涉徐渭、陈淳等明清诸家,笔致醇厚,设色古雅,兼喜治印,师法吴昌硕,能得其神韵。

此画作于1961年,写意画风结合梅干、湖石与水仙,具有岁末寒冬清韵、幽雅、芳香意象,画面神气清雅,呈现诗、书、画、印和谐之美。

民国齐白石闻道天霞。(台北故宫提供)
民国齐白石闻道天霞。(台北故宫提供)

民国 齐白石 闻道天霞 轴 

“闻道天霞似旧时。十年归去梦迟迟。诸君若问湘江事。断角残笳故国思。”白石并题。

齐白石(1864-1957),湖南湘谭人。原名纯芝,后更名璜,字萍生,号白石,名号甚多。年少学木工,善雕花。二十七岁始学书画诗文又自修篆刻,更游历大江南北,后定居北京,与北京诸书画家交游甚深,尤与陈师曾为最。书画以徐渭、八大、石涛为宗,兼及金农、吴昌硕,更与吴昌硕并誉为“南吴北齐”,为近代书画大家。

此作画水岸,两侧丛树繁生,以洒脱笔法,奇特的构图,营造出独特的空间及气氛,同时显露浑朴稚拙的大写意画风。

民国 徐悲鸿吴镜汀等合作牧牛图 轴。(台北故宫提供)
民国 徐悲鸿吴镜汀等合作牧牛图 轴。(台北故宫提供)

民国 徐悲鸿吴镜汀等合作牧牛图 轴

1931年夏天,王云等几位活跃于当时北京画坛的画家,聚集在北京中南海之香扆殿,戏写此牧牛图,各自展现其擅长的绘画题材。邱石冥(1898-1970)绘枯枝;盘踞枯枝小鸟与悬挂的蜂巢分别为擅画花鸟的汪慎生(1896-1972)及王云(1888-1934)所画;另外,擅画走兽的徐悲鸿(1895-1953)写牛,人物画家徐操(1899-1961)画牧童,擅画山水的吴镜汀(1904-1972)补写泉石;并由工诗词的邵瑞彭(1997-1937),为之题诗。虽为多人合作,画中空间结构层次丰富与笔墨趣味横溢,更是30年代北京画坛热络与画家间交流例证。

民国 马晋 松荫羊立 轴。(台北故宫提供)
民国 马晋 松荫羊立 轴。(台北故宫提供)

民国 马晋 松荫羊立 轴

马晋(1900-1970),字伯逸,号湛如,又号云湖,北京人。1920年加入中国画学研究会,师从金城,广泛学习古代绘画,结合工笔与写意,尤擅画马,取法郎世宁(1688-1766),兼擅花鸟画,工书法、篆刻,活跃于北京画坛。

画面中羚羊站立高耸双松下,其构图布局及设色全出自对临北京故宫博物院所藏郎世宁《松石羚羊图》,写实细腻的画风及亦步亦趋的临仿,正与原作如出一辙,是致力于学习郎世宁画法的最佳例证,为马晋早期画作,绘于1923年。

民国 徐世昌 书苏轼诗。(台北故宫提供)
民国 徐世昌 书苏轼诗。(台北故宫提供)

民国 徐世昌 书苏轼诗

徐世昌(1855-1936),字菊人,别号水竹邨人,天津市人。光绪十二年进士,曾任翰林院编修;民国成立后,活跃政坛,一度担任大总统。徐氏从政之余,寄情诗文书画创作,推动美术教育,与京津地区书画家往来密切。此卷书法作于民国元年(1912),颇能揣摩苏轼结字的特色和笔法,写来挥洒自如,足见东坡书法对后世的影响历久不衰。本幅为黄文如、黄莉蓉女士捐赠。

(责任编辑:林琮文)

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