发现维米尔的画室（上）

如果“戴红帽的女孩 ”开口说话该多好！在约翰内斯‧维米尔（Johannes Vermeer，1632—1675年）的画中，她从椅子上转身直视着我们。自然光从她脸旁流泄而过，照亮了张开的嘴唇，辉映着眼中略显顽皮的光芒，仿佛她几个世纪前就已知道华盛顿国家美术馆的策展人、科学家和研究员们会发现什么——维米尔有一间画室，他在那里带徒授课，和助手们一起创作。

维米尔开有画室，这一令人瞩目的新发现，进一步揭开了这位17世纪荷兰艺术家的神秘面纱——他在身后二百多年的19世纪末才闻名于世。

“有其他艺术家与约翰内斯‧维米尔一起工作，这或许是几十年来关于这位艺术家最重要的新发现之一，从根本上转变了我们对维米尔的理解。”该馆馆长凯雯‧费尔德曼（Kaywin Feldman）在新闻稿中说。

专家们一直都认为维米尔是独自创作，没有书面文献能证实他有画室。维米尔约莫有45幅画作，其中存世的只有35幅左右，因此专家们长期以来认为，如果他有画室的话，这个数量实在寥寥。

困境中的机遇

2020至2021年的疫情之下，华盛顿国家美术馆被迫关闭，这给馆内专家们（策展人、科学家和保管员）提供了研究四幅馆藏维米尔画作的契机，其中包括《写信女子》（A Lady Writing）、《持笛女孩》（Girl with a Flute）、《戴红帽的女孩》和《持天平的女子》（Woman Holding a Balance）。

七人专家小组参考借鉴了该馆几十年来对这些画作的研究，并使用先进的新技术对画作进行分析。专家们对维米尔的绘画技巧获得了更多了解，进而得出结论：《持笛女孩》不是维米尔本人手笔，而是大师画室的某位助手所作。

该馆展览“维米尔的秘密”（Vermeer’s Secrets）将这四幅画连同专家团队的新发现一同展出。同时陈列的还有两幅赝品——《花边女工》（The Lacemaker）和《微笑的女孩》（The Smiling Girl），均作于1925年前后。（注1）

风俗画和“面部特写”

在维米尔的时代，位于今日荷兰北部的荷兰共和国遵循加尔文主义（Calvinistic）；荷兰南部地区在西班牙哈布斯堡王朝的统治下，则信奉罗马天主教。

维米尔生活在北方的代尔夫特（Delft），那里的许多画家专门绘制风俗画，周边城镇莱顿（Leiden）、阿姆斯特丹、鹿特丹和多德雷赫特（Dordrech）的画家也擅长这类题材。

华盛顿国家美术馆收藏的四幅维米尔画作，每一幅都刻画了一位独处的女子。《写信女子》和《持天平的女子》都展现了维米尔的经典构图：主人公在敞开窗户（通常在左侧）的光线下或坐或站。这类房间里只有一人或一男一女的风俗画，在1650至1670年间那个时代是很新潮的。（此前，刻画众多人物的民兵肖像画更为常见，如伦勃朗的《夜巡》。）

该馆藏品中的 《持笛女孩》和《戴红帽的女孩》都属于“面部特写”（Tronie，荷兰语的“脸”），这是荷兰艺术家作为习作绘制的一类“小而精”的人物画。这些面部特写可能来自模特写生，但人物却身着异国情调的服饰，置身于画家构想出的情境，并且可能表现出虔诚、老迈、勇敢……诸如此类的特征。（伦勃朗创作过许多面部特写，包括一些自画像。）在维米尔的这类画作中，《戴珍珠耳环的女孩》（Girl with a Pearl Earring）最广为人知，另外一例是《年轻女子习作》（Study of a Young Woman）。这两画分别珍藏于海牙的莫瑞泰斯王家美术馆和纽约大都会艺术博物馆。（待续）

华盛顿国家美术馆“维米尔的秘密”展览将于2023年1月8日结束。欲知详情，请访问 NGA.gov。

该展览由华盛顿国家美术馆的内部专家团队组织，包括北欧绘画部负责人兼策展人Marjorie E. Wieseman、该部联合策展人Alexandra Libby、成像科学家Kathryn A. Dooley、高级成像科学家John K. Delaney和绘画保管员Dina Anchin。

译注：

【注1】维米尔真品《花边女工》（The Lacemaker）作于1669—1670年前后，现藏巴黎卢浮宫。美国艺术史家1995年的研究推定，华盛顿国家美术馆收藏的《花边女工》和《微笑的女孩》两画出自荷兰赝品画家汉‧范米格伦（Han van Meergren）之手，西奥多鲁斯‧范维恩加登（Theodorus van Wijngaarden）可能也参与其中。

原文Discovering Vermeer’s Studio刊登于英文大纪元。

责任编辑：茉莉◇#