二千年電影經典大片回顧

更新 2001-01-11 4:33 PM 人氣 27

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【紀元影視專欄】過去一年，中西猛片如云，外語片的崛起，令香港影壇再度熱鬧起來，當中哪几套電影會是你的心目中十大之選……

港產片疲弱

是年上映的港片，要挑出能讓人叫出片名來的并吸引人進場的十部，絕不容易。雖說港片市道已在复蘇中，本地電影生產的量相比最低落的過去几年，已在一定增長中。但重要的是，量的增長需要配合質的增長。后者方面雖确也在增長，但是否配合得上，那才是問題所在。

筆者全年共看了六部港產片，分別是《公元二千》、《刀手》、《夏日的么么茶》、《江湖告急》、《順流逆流》(其實嚴格說來，本片也是外資的)、及《天有眼》。六部片中，《刀手》是一部劣片，不值一提。其他成績只中規中矩，有些只無惊無喜，有些則甚至令人失望。只有《江湖告急公元二千》及《順流逆流》均是大而無當，《天有眼》小本經營，欲險中求胜，算是一個不錯起步。《夏日的么么茶》則相信是繼《東京攻略》、《孤男寡女》之后，是年本地最成功一部商業片典范。

而《東京攻略》与《孤男寡女》兩片都是本年值得一提的本地猛片，如果要選十大，此兩片毫無疑問都應在入選之列。另外，王家衛的《花樣年華》、葉偉信的《朱麗葉与梁山伯》也不能不選。阮世生的《救姜刑警》口碑雖參差，也值得留意。据知此片成績雖未見突出，卻算拍出趣味，看來阮世生已在進步中，假以時日，不難异軍突起。

主流衰落

綜觀起來，全年的大贏家仍如去年一樣，是杜琪峰。《孤男寡女》不必說，另一部《辣手回春》雖然沒有那么哄動，畢竟也成功捕捉普羅觀眾口味，頗為受落。由過往的專走險僻，沉重題材到今年的輕松、商業化，可說是杜琪峰一次成功的過渡，使杜琪峰儼然已成為本地商業片導演中繼馬楚成后一大支柱。

是年，仍然不脫一片小成本爛片充斥的現象，這其中仍以鬼片、三級片、黑幫片為主。當然這些片的制作人目的大多不在戲院收入。主流片似乎已失方向，皆因前几年依循老路而「損手爛腳」者實在不計其數。于是目前本地制作人，似乎分成了兩大陣營，一是盲目追隨荷李活路子走；一就是另辟蹊徑。兩者同樣需要冒險，不過自然以后者風險更大。

以往擅拍本地主流商業片的几位重要制作人，如王晶、文雋等，在今年似乎已有所減產。猶記得前者的《賭俠》系列、《強奸》系列、《龍在江湖》系列等，都在前几年占据了主要市場，雖然成績已每況愈下，卻一直樂此不疲。但是年所見，似乎市場已是明顯摒棄了這几個系列。王晶是年最后作品應是監制的《中華賭俠》，此片口碑票房之劣，相信已是一証。而文雋的《古惑仔》系列隨著第六集的登場，再勉強拍下去，只會令觀眾厭棄。至于另一擅長的漫畫武俠系列，制作浩繁，又不易多產。而且去年的《中華英雄》已算是一次小小的失手。

還有一位黃百鳴。此君每年一度例必拍一部賀歲片，已成慣例。但今年的《大贏家》成績之差，叫人不忍卒睹，倒足胃口。雖有當紅的謝霆鋒，林心如等助陣，亦返魂無術。其實過往此君所依仗技倆不外是成功找來眾多大卡士演出，只此而已。然而，大卡士已不足成為票房保証，大卡士之，也還需要好制作、好劇本的配合。

幕前方面，也似乎是一片混亂。偶像派演員能成功抬頭者不多。而演技派如劉青云、黃秋生、曾志偉等亦欠缺代表作品。只有吳鎮宇与吳君如在《朱麗葉与梁山伯》一片中演出出色，令人矚目。而梁朝偉与張曼玉憑著《花樣年華》亦魅力四射，無可匹敵。鄭秀文憑著《孤男寡女》、《夏日的么么茶》兩片，人气急升，成全年最受矚目的女演員。鄭伊健、陳小春、梁詠琪、舒淇、張柏芝等狀態回落；謝霆鋒、古天樂有待磨煉；張家輝則還有待一個好劇本。
衝出香港

本地電影佼佼代表人物，有所謂雙周一成。以往，每逢賀歲檔，此三位天王巨星例必有作品面世，但今年周星馳并無作品面世，而成龍只有一部西片《贖金之王》，成績一般。反而周潤發憑著《臥虎藏龍》一片在荷李活占一席位。但是年只有周潤發的一部《安娜与國王》。

本地頂尖人才流入荷李活，是本年另一大趨勢。是年上映電影，竟然占了好几部有港片人才參与。如袁和平(《神探俏嬌娃武指》、《臥虎藏龍》武指）、周潤發、楊紫瓊（《臥虎藏龍》演員）、成龍（《贖金之王》演員）、李連杰（《致命英雄》）、吳宇森（《職業特工隊二》導演）、甄子丹（《挑戰者四》演員兼武術指導），确是令人可喜，但也叫人擔心，人才外流构成本地電影損失。

而另一顯見現象是，在可見未來，港外合資作品將會更多。這是好事，肯定會為港片帶來更多衝擊，更多新意。《臥虎藏龍》正是一成功例子。

外語片百花齊放

外語片方面，本地近年引進更多來自不同地區外語片，像韓國、泰國、伊朗、印度等地的電影引入，成績十分理想。這其中，泰國片《人妖打排球》最值得一提，電影的成功，宣傳策略功不可沒，打破了一貫以來的文化差异－－打破香港与美國或中國文化差异不難，難在打破的是香港与泰國的文化差异！另一部可注意的是韓片《加油反斗四條友》，此片同樣也是喜劇片。

日本片占著日劇大受歡迎的优勢，基本上每月差不多都有一至二部在市場公映。承接去年《午夜凶鈴》取得空前成功，是年亦不斷登場。本年中，有一部《初戀》雖然票房差勁，口碑成績卻相當突出。此外，《极盜狂熱分子》也是創意之作。

一切似乎反映出，香港觀眾口味趨向，是越來越易接受一些新鮮東西－－只要條件配合。這條件無以明之，可以是宣傳包裝，可以是話題、口碑等等。

荷李活繼續港化

荷李活方面，主流傾向仍然是港化，充斥著港式笑料，港式功夫動作設計。最經典者有《神探俏嬌娃》、《愛情□筋騷》等。

本年的奧斯卡電影，亦可算最熱鬧一年。舉行期間，几乎所有被提名作品都在港上映過，如《美麗有罪》、《心計》、《奪命煙幕》、《綠里奇跡》、《不一樣的哭聲》、《總有驕陽》等等。其中自以《美麗有罪》成為焦點，大贏家。

荷李活主流片較本地主流商業片始終較為多樣化，但其中最令港片制作人近年趨之若　的是特技動作片。但觀是年，上映過的荷李活特技動作片不多。大概荷李活已進入返璞歸真之境，相反，港片大多制作人仍孜孜不倦朝著那些《未來戰士》、《鐵甲威龍》之類的影片目標進發（如《特警新人類二》、《雷霆戰警》便屬此類）。此舉似乎是本末倒置，沒有意識到，特技只是一种電影工具而已，而不是電影全部。

是年的荷李活電影，有几部雖然不脫特技包裝，卻都是以劇情取胜的。如《星河救兵》、《隔世救未來》、《U571風暴》。而賀歲檔上映的《反斗奇兵續集》則是特技与劇情高度結合例子。《帝國驕雄》空有可觀特技、奇觀，劇情薄弱，結果亦未見突出。特別是《星河救兵》，這部片充滿幽默妙趣，十分富娛樂性，實在值得注意。

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