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【大紀元5月4日訊】 2000年中文樂壇，女歌手來勢洶洶。來到2001年，這股女聲勢力仍有擴展的趨勢，誰叫目前中文樂壇突出的男歌手來來去去就那几個。
圖：梅艷芳千變女郎的形象已成傳統，百變已經是樂壇天后的必殺絕招。
去年涌現的女歌手如蕭亞軒、孫燕姿、蔡依林、范瑋琪等，加上較早出道的順子、楊乃文、林曉培、周惠、陳綺貞，蔡健雅，以及現任大小天后王菲、鄭秀文、張惠妹、陳慧琳、梁詠琪楊千華，還有不要漏了今年發片的黃湘怡、RuRu、林心如等等等，這股女聲勢力將形成一個非常大的陣容。舊人各有賣點，而新人素質不俗。
寫這篇稿時，翻閱了933醉心龍虎榜及SPVA中文唱片排行榜最新成績，女歌手的名字几乎占据了逾70%的排名。
中文樂壇近年正處在改朝換代的過渡階段。女聲聲勢壯大，我們可以從几個方面看待促成的形成因素這個現象。
首先，唱片公司近年發掘的新人，以女生占了多數。是不是女生素質比較好，這點不在本文討論范圍內。才華供應決定了樂壇构成，才華女生（注意：樣貌外型也是一种才華）供應量比男生多，直接影響了樂壇男女比例。
其次，我們會發現女歌手的演唱風格及形象這些年來都表現出極高的可塑性。這個可塑性正好滿足了現代听眾貪新鮮的心理。80年代，梅艷芳千變女郎的形象令她從芸芸女歌手中顯得万分突出。
來到今天，百變形象已經是樂壇天后的必殺絕招。至于新晉女歌手即使每個都走玉女路線，但是同中有异，帶來不同的新鮮感。舉例，孫燕姿和黃湘怡其實都是玉女化身，區別兩人的是一個用才華襯托气質，一個以甜膩粉裝笑臉。
反觀男歌手外型的可觀性及可塑性就顯得惊喜不大。近年最大的惊喜是張國榮披長發穿高跟鞋，但不是人人都玩得起雌雄同體的“變形”游戲。
還有另一种論調：女歌手剛柔相濟的聲音特質滿足了現代人的精神訴求。傷心，寂寞，失落的時候，如果沒有一個溫暖的怀抱，就給我一把撫慰神經的溫柔聲音。(http://www.dajiyuan.com)
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