【京劇欣賞】花田錯
《花田錯》是一齣喜劇，在清代咸豐年間就盛行起來。大抵人的一生，都希望是一帆風順－成家立業、娶妻生子都能按部就班，水到渠成；想是這麼想，但是萬一在其間出了錯要怎麼辦？《花田錯》就明明白白告訴你，人生就是會出錯，你越刻意求好說不定錯的更離譜，那麼何不換個幽默的態度來看人生。廣東人最能體會這個意思，他乾脆把錯當成喜，所以粵曲的《花田錯》就稱為《花田八喜》，錯能產生快樂呢！港片也拍了好幾次《花田囍事》之類的，每次票房都很好，可見樂觀的人還不少，願意花錢去看錯誤的事。
《花田錯》是一齣可與《荷珠配》、《鐵弓緣》、《拾玉鐲》等媲美的花旦戲，主角春蘭是戲中的靈魂人物，這個小丫頭春蘭帶著小姐劉月英到花田會上遊春，在渡仙橋附近遇到賣字畫的落難公子卞機。卞機在小姐的素白扇上題詩：「三月天氣豔陽春，花田會上遇美人。花紅柳綠來相襯，燕語鶯啼動人情」。小姐劉月英很欣賞他，回來稟報父母，父母很高興就請管家去請，沒想到錯請了小霸王周通，周通硬要來搶婚。這個錯可大了，要怎麼辦呀？小丫頭春蘭就去找卞機，並叫卞機男扮女裝，裝成賣珠花的婦女來繡樓與小姐共同想主意。服飾都有，獨缺那麼大腳的女鞋，春蘭和小姐連夜趕做，搓繩做鞋的這一場，呈現閨中風光，特別巧妙。到明天，帶著服飾與女鞋去給卞公子換裝，然後帶進閨中，正好周通率眾搶親，把女裝的卞機給搶走了。
《花田錯》的員外（莫中元飾演）與夫人（張化緯飾演），操心著女兒的婚事。
傳統的《花田錯》演到周通搶親這裏就結束了，留有餘味未盡之感，筱翠花（於連泉）就是這樣的演法。筱翠花說過這樣的話：「老戲妙在情節簡單，唱的戲裏的人，能在臺上敞開兒唱」。簡單的情節，演員反而能盡情發揮。這齣戲，你看春蘭忙的甚麼似的，結果卻是錯事連篇，在笑語盈盈中出現一個難以參透的道理：人為了挽救做錯的事，反而又製造一件更難解開的錯事。傳統的《花田錯》，結構簡單而完整，管家請錯周通、周通搶錯親，前後兩錯呼應，已足夠讓人玩味，實在不用再添蛇足。《花田錯》也叫《花田八錯》，一共有八個錯，全部演出，只讓人產生「厭氣」，好像認為觀眾沒智慧，演個沒完沒了的。
春蘭（陳聲媛飾演）願意帶小姐去花田勝會，夫人很高興。復興劇場演出。
荀慧生卻有全本《花田錯》，是請人新編的，把八錯一一演出，這不過是為突顯自己是名角。那時四大名旦競編新戲，非把旦角的戲加長一點不可，大家哄抬之下成為流行作法，也無可厚非；四大名旦神采奕奕，這樣演倒也無妨。後來演員沒有四大名旦的才情，也跟著這麼演，拖泥帶水，觀眾看的意興闌珊。
《花田錯》小霸王周通（楊宇敬飾演）看見路邊有人在賣字畫，他也想去買。
筱翠花講自己演戲的體會：「無論演哪一類戲，都不能把戲演厭與演貧」。筱翠花說厭，就是厭氣，是賤骨頭像（過於阿諛醜態百出）。戲是藝術，點到為止，他以變戲法為例，魔術師在一碗水中變出魚來，手拿一塊布示意：看準了、無夾帶，然後用布蓋住碗，匯聚起所有觀眾的注意力，再喊一聲「變」，揭開布，魚變出來了。而演花旦者，演到「變」這裏就可打住，以後的魚，應留給觀眾去琢磨。這樣留有餘裕，就是藝術、就是格調。如果過度詮釋，一點空間也不留給觀眾去琢磨，這是十足的「厭氣」。（舉個例，例如入黨誓詞，邪黨要求黨員發誓為邪黨犧牲。不留任何餘地，這就是厭氣十足，也不管自己配不配，值得不值得讓人這麼去犧牲）
春蘭（陳聲媛飾演）按小姐要求，要卞機（王聲元飾演）在紙扇上補上落款。
另一個是演貧，就是貧嘴，油嘴滑舌，不懂品味；明明空洞的內容，偏偏浮誇成如何細密、照顧有加的。真的好吃，一味就足夠，你用十味百味唬人，難吃也還是難吃。例如共產黨亂改此戲的戲詞，原來春蘭答應劉員外，她保小姐出遊花田會，一句「我保她去」就夠了。現在改成一大篇，劉員外質疑安全性，春蘭說：「我保小姐觀玩花田會也不是頭一次，以往平平常常，如今我們長大了，反倒讓二位老人家擔心」。夫人說：「蘭丫頭，你別貧嘴了。要是小姐有一星半點差錯，看我不打折你的腿」。春蘭說：「你就放心吧」──這個編劇盡在那油嘴滑舌，把品味弄得低下不堪。
糊塗的管家（臧其亮飾演）誤將小霸王周通（楊宇敬飾演）當作卞機給請回家。
「演厭與演貧」，共產黨文宣經常來這套，隨意愚弄、呼嚨善良的人民。這個邪黨比江湖騙子還等而下之，所有的共產黨媒體不斷在「演厭與演貧」。好好的東西它偏要改成又厭又貧，才合他的意。共產黨排斥筱翠花不遺餘力，因為太不同調。共產黨竄改《花田錯》，硬把《桃花村》（這是一齣也有周通的戲，但與花田錯毫不相干）與《花田錯》合併，兩齣混編成一齣，總名叫做《桃花村》，拉出桃花村的水滸英雄去花田錯那邊，叫唆水滸英雄多管閒事，大概就如教導黨幹部平日無事生非，炮製冤案一般。殊不知《花田錯》只是借小霸王周通的名字來演波折的愛情戲，現在大幅度加添水滸英雄，在舞臺上上下下。水滸英雄竟成傀儡任人操控，這豈不是厭極貧極。共產黨流氓出身（詳見「九評共產黨」），為了給自己搽粉，混充水滸中人，想用愛情戲的浪漫遮掩其兇殘狠毒，那只有欲蓋彌彰吧。
共產黨搞春晚、搞京劇，還有甚麼甚麼藝術的，表面弄得很熱鬧。最近奧巴馬的一番話就戳破它：「經濟繁榮卻沒有自由，這是另一種形式的貧窮」。藝術上亦然，厭與貧不是藝術，這就是說捨棄了格調與品味根本就沒有藝術了。
「不厭不貧」在以前是一句常用語，可見中國人藝術修養的高尚。「老殘遊記」形容說唱藝術家白妞「不厭不貧」，沒有江湖的油滑味，拿來移用在筱翠花身上也是適切的。非得要搞黨文化的「厭與貧」，那徒使人不齒與膩胃。我們看老殘描寫白妞：
「但見白妞款步出場，
明眸一閃，萬聲俱靜鴉雀無音。
細看白妞才十八、九歲，
穿一身淡雅無華的素衣裙，
既沒有脂粉氣不俗不媚，
又沒有江湖氣不厭不貧。
論神采，似出水的蓮花，臨風的楊柳；
看清姿，如新升的星座，乍湧的冰輪。
此時節，全場肅然聽白妞唱曲兒，
一個個，凝視著書臺上，都屏住了心神，舉座盡知音。」@*