【大紀元2011年11月03日訊】（大紀元記者黃思源報導）最近，中共六中全會推「文化改革」、廣電總局下「限娛令」，加強思想言論箝制和媒體管控來維穩。這對於從事文化藝術創作的人士影響如何？一葉知秋，從三位中國作家日前在海外的演講發言中，人們可瞭解中國大陸的人文環境，作家進行文學創作與突圍的不易和艱辛。
這三位中國作家是榮獲2010年度曼氏亞洲文學獎的江蘇作家畢飛宇，作品無法在大陸出版的陳希我，擅長城市居民黑色幽默小說的網絡作家慕容雪村， 10月29日他們在新加坡作家節上與讀者會面座談。
作家畢飛宇談到文學創作經驗體會時表示，寫小說最要緊的就是經驗，以生活和社會的個人體驗來推動敘事，展開想像的翅膀，天才會直達事件內在的核心或最荒謬之處。
作家陳希我認為，中國5000年的傳統文化完全被共產黨破壞殆盡了，後來的什麼「三個代表」、「科學發展觀」根本就建立不起來。因此，無論結果如何，中國人都需要抗爭。
作家慕容雪村是最近百名無懼打壓，前往探視遭到監控軟禁的山東盲人律師陳光誠的大陸民眾之一。他認為，最近發生的廣東佛山女童小悅悅慘死事件只能歸結於制度問題。在好的制度下，连作恶之人都会有迁善之心；在坏的制度下，一星半点儿的好人好事，根本就失去意义和影响力。
畢飛宇：保持傳統的方式 古典的固執
1964年生於江蘇興化的畢飛宇擅長細節與人物心理描寫，被譽為「現代最瞭解女性的男作家」。他的代表作《玉米》、《青衣》、《推拿》，風格獨特，廣受好評，多次獲獎。畢飛宇的專題演講《想像與經驗的交換》，吸引了老中青華人及洋人「粉絲」。
此次畢飛宇在專題演講《想像與經驗的交換》中暢談了自己對於小說創作的經驗體會。他說，寫小說最要緊的就是經驗，以生活和社會的個人體驗來推動敘事，展開想像的翅膀，天才會直達事件內在的核心或最荒謬之處。他以《水滸傳》、《紅樓夢》和《局外人》為例，點評優秀作品超越一般現實敘事作品的地方。
畢飛宇的父親早在57年就被中共打成了「右派」 ，父母下放農村，一家五口日子艱難。父母追憶上世紀40年代優雅富裕生活的閒話成了小兒子畢飛宇最初的想像。頑皮的他又迷戀上連環畫，跟小夥伴講起故事來活靈活現，擅長敘事的本領顯露出來，以致日後踏上了寫作之路。
回顧八十年代的青春歲月，「那時候是往自由的方向走，89年以後……而現在的趨向是不斷地往回收。」 畢飛宇感嘆，「不要以為時代是在發展，時代只是在變化。有的變好了，有的未必！」
談到網絡和音像對文學的衝擊，畢飛宇認為書一定是有人讀的。通過文字閱讀帶來的想像要大於音像。他平時幾乎沒有應酬，不參加飯局，也不用手機， 閱讀和寫作都保持著傳統的方式，在這方面他有一種「古典的固執」。
陳希我：無論結果如何 抗爭都需要
《亞洲前哨報》在2010年形容福州作家陳希我是「中國最敢為作家的言論自由發出聲音」的人士。用文學評論家賀紹俊的話說就是：陳希我採用了一種極端的敘述方式，他要把對人生對社會對精神的憂思推到極致。
48歲的福州作家陳希我的《冒犯書》與《大勢》備受關注，小說《遮蔽》使用亂倫來隱喻一個扭曲變態的社會，深具前衛與爭議性。由於陳希我拒絕妥協，作品頻頻遭禁，有的勉強出版也是刪掉很多。
陳希我犀利生動的博客很受網民歡迎。他說：「我們面臨的環境十分惡劣，一個作家不應對此袖手旁觀。現在很多作家以『絕望』為藉口不肯作為，其實是怯懦。我也很絕望，但我認為要絕望而抗爭，抗爭是無論結果如何都需要的……我是被逼到『異議』道路上的。」他認為作家如果繳械了，離開自己的土壤，就什麼都沒有了。
有著海外留學經歷的他說，華人是背著祖宗出去的，還保留著一些中國文化傳統。在菲律賓看到那些華僑祭祖，感到人是多麼需要核心價值呀！可是在中國，5000年的傳統文化完全被共產黨破壞殆盡了，後來什麼「三個代表」、「科學發展觀」根本就建立不起來。
陳希我舉例子：80年代，如果有人聽黨課，周圍人會跟他疏遠，認為這小子不地道要往上爬；現在80後、90後，你入黨，我也入，大家都撈一把，都做壞事，都不作聲。
「關鍵是當大家都同流合污時，怎樣努力掙脫出來。」 陳希我這一問發人深省。
慕容雪村：為留下存證和真況而寫作
74年出生的慕容雪村是中國網絡文學的先驅，曾被形容為「中國小說界的頑童」。2002年，他憑藉小說《成都，今夜請將我遺忘》在網上迅速走紅。該小說被改編成舞台劇、廣播劇、電影、電視劇，引起觀眾強烈共鳴。翻譯成英文後，還入圍了曼氏亞洲文學獎。
他的近作《中國， 少了一味藥》講述了自己當臥底潛入傳銷集團揭露非法傳銷的故事，獲得2010年中國人民文學獎的「特別行動獎」。
但慕容雪村最滿意的作品是《原諒我紅塵顛倒》，一部揭露律師行業黑暗荒唐真相的小說。這位學法律的文學青年說，這部小說70％是真實的 ，其中「相當多的潛規則都源自真實生活，比如律師勾結法官，送錢、送女人、還送『偉哥』的都有。這些都是很有代表性的例子。」
「20多歲時，我是不折不扣的利己主義者，但從35歲到37歲這兩年，比以往任何時候都善良、清醒，想做對大眾有益的事。」 慕容雪村表示，寫作是想為中國現代社會現實留下存證，想呈現中國的一些現況、真況。
慕容雪村指出，小悅悅事件只能歸結於制度問題。在好的制度下，連作惡之人都會有遷善之心；在壞的制度下，一星半點兒的好人好事，根本就失去意義和影響力。
網絡使創作更為便捷，翻譯增強了中國作家在國外的影響力。對此，慕容雪村搖頭表示道，當局的一些審查已經弱智到莫名其妙。
現在，慕容雪村準備把「無閹割」版的《中國，少了一味藥》翻譯成英文版，面對特定讀者發行。
（責任編輯：曉河）
