【大紀元11月3日訊】
-影視舞台劇珠玉在前
-新版電視劇緊鑼密鼓籌備，且看——
改編自巴金名著的新版電視劇《家春秋》是為明年巴老百年誕辰獻上的一份厚禮，雖然該片預計明年年初開拍，然而因為導演、劇本等多种原因，該劇至今一直遲遲未有動靜。
北京青年報11月2日報導﹐日前，文聯音像出版社有關負責人馬中駿、該劇總策划人余秋雨，以及兩位畢業于中戲的年輕編劇閻剛和汪海林，就《家春秋》的劇本創作及拍攝做了進一步的規划。
-馬中駿：給觀眾一條拐杖相對于巴金《家》、《春》、《秋》三部名篇來說，第一部《家》反響最大，這和《家》自身故事性強、易于展開梳理有著極大關聯。馬中駿說：“在拍攝時需要導演好好研究的是把握哪條主線？覺新算是第一部的主線，其次是覺慧，覺民在《春》、《秋》中更重，在第一部《家》中只是陪襯，可以先把覺民和其他人的故事省略，重點突出覺新和覺慧的故事。”巴老作品中對人物的介紹是群像式的，但觀眾在看電視時不一定是連續的，因而“不要讓觀眾猜，讓觀眾很快進入你想讓他進入的情節中”。對于眼下創作的劇本，馬中駿給兩位年輕編劇提了個醒，千万不要每一個人物都盡善盡美地寫透，要把重要的筆墨花在主人公身上。馬中駿強調：“電視劇的關鍵是吸引住觀眾的視線，之后有深層次的挖掘，電視劇最終還要給觀眾一個可喜可悲的世俗故事，是給觀眾一條拐杖，讓他們能夠理解這些人物的形象。”
-余秋雨：借鑒舞台上的成功前例
重拍電視版《家春秋》難點在于定位《家》的基調，它是另外兩部名篇的起點。余秋雨認為對于《家》的改編更要忠實于原著，在電視劇拍攝中要更多地借鑒戲劇舞台創下的成功前例，重現給人一振的情節。例如像原著中給人震撼的鳴鳳之死片段，舞台上是運用剪影來表現，覺慧沒有打開窗子，給觀眾一個懸念，鳴鳳在窗子上用手指順著覺慧的剪影描，然后去死了，這是一個經典。另外因為原著中巴金的抒情性語言多，因而對原著細節要做修改，要增加一些必要的細節描寫。
-閻剛、汪海林：增加該劇的現代感
“巴金原著的創作精神不是刻畫坏人”，閻剛和汪海林表示在改編時他們對任何一個角色都不會刻意地褒貶，不編造小說外的情節，“像梅和瑞玨兩者之間無可比較，是兩种生活形態，觀眾無論不認可哪一方，對于創作來說都是失敗的。在劇中人人討厭的五叔也是此次塑造的關鍵，該表現他善良的時候要寫足。我們劇中不加旁白，對于一些著重評述的角色，也將用一些有趣味的話表現出來。原著中像劍云和琴這樣的人在我們身邊很多，《春》、《秋》中表現琴和劍云時，要讓他們和現在的人有關，那時年輕人自然會有些矯情、有些怯弱，但他們与現代人有相通的感受，我們要讓現代年輕人能充分理解當時的行為和當時的歷史時期，因此會增加該劇的現代感。巴金是100歲的年輕人，他的作品中流動的是青春的激情。”(http://www.dajiyuan.com)
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