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【大紀元12月30日訊】這几天連續報道之后，有讀者對我說，既然羅大佑是一個普普通通的人，為什么你只揀好听的說，能不能批評他一下，他就沒有缺點或者軟穴嗎？不錯，作為一個音樂人，他的創作肯定有著自身的弱點和局限性，而且像羅大佑這樣一個曾經以鮮明個性一炮打響的創作歌手，他的优勢也可能就是弱勢，正如一個銅板的兩面。
個人色彩 不善為別人量身訂做
據中華网12月30日報道﹐羅大佑也為很多歌手寫過歌，但是听來听去，你都會發現歌曲中有他強烈的個人色彩。歌手鄭怡曾經說過：“唱羅大佑的作品，是對一個歌手很大的考驗，若是沒那樣的人生歷練，就很難掌握歌的神韻，唱出來就會格格不入。”這不是歌手的錯，一般歌手都難以駕馭羅大佑的歌，最好的情形也不過是歌手比較能體會羅大佑的神韻，唱得很妥帖，但那是羅大佑的感覺，不是歌手的個性。羅大佑缺乏為別人量身訂做的能力，尤其是女歌手，這一點就比不上李宗盛和小虫了。羅大佑承認，揣摩女性心態，不是自己的專長。
談及為什么工作方式不能像李宗盛等人，他說：“當你變成一個大的唱片公司里的工作人員或者制作單位時，你必須要將就這個大机器的運轉，成為它的一部分，我可以跟著一個大机器運轉，但我不能成為它的一部分。所以我必須把音樂工厂變成獨立的單位，這种自由度讓我養命、糊口、讓我的下一頓有著落。如果是公司的簽約創作人，一定有配額，要給哪個歌手寫歌，要寫几首排行榜第一的歌。這种工作狀態很難，我不行，可以說死路一條。”其實過度的自由就是不自由，因為不能掌握帶著鐐銬跳舞的技巧，等于創作就有了局限。
晚節不保 對低齡市場妥協
說老實話今年夏天听了羅大佑新專輯的樣帶之后我很茫然，走出錄音室我和一位朋友面面相覷：“羅大佑到底要干什么？”可能听著羅大佑長大的歌迷都有點私心，希望他還是我們熟悉的大佑，寫的是打動我們心靈的歌。
然而時代在變，科技在發展，羅大佑也在變，48歲的人不可能回歸28歲時的心態。同時他也很矛盾，這种矛盾掙扎不僅體現在歌里，也體現在他的言談中。他的新專輯听眾定位在25-45歲的人，但是他又說：“也希望有些音樂是年輕人可以試著來听的，比如大學2、3年級的年輕人，讓他們在啟蒙階段接受這些東西，我希望20歲左右的青年也能喜歡我的音樂。”
他曾經說：“如果我寫出一個十五六歲的東西來還得了？晚節不保。”但是他又說：“80年代出生的人，听我的歌會比較難，中間有代溝，我要去了解這些小孩子，他們對音樂的定義是什么？我只有努力才能跟他們溝通，他們才能對我有了解。他們了解了我才能購買我的唱片。”就像張藝謀也曾表示，如果將來觀眾都不看他的電影了，投資商也不投資了，那就是他枯竭的時候，自己說多才華橫溢都不管用。說到底還是一個市場的問題，每個創作者都希望越多人接受他的作品越好，這很正常。但要命的是定位，我一向不看好包羅万象的定位，就像現在越來越沒勁的中國新年晚會一樣，你想調和眾口，結果是大家全不領情。
尤其听了羅大佑用來取悅青少年的歌之后，我覺得擔心不是多余的，因為他可以用張亞東這樣的新銳音樂人幫自己做出時髦的編曲，卻無法寫出今天的孩子可以引起共鳴的歌詞。雖然以前我們和他產生共鳴的年紀也不到20歲，但是我說過，那是大環境、教育、個人的思想等各方面因素造成的，如今已經沒有這樣的環境基礎了。你能指望吃快餐、玩電腦長大的一代人對人文精神感興趣嗎？在對象精神內涵匱乏的前提下，純音樂形式的努力只能是徒勞的。
由于篇幅所限我只能寫下自己比較深刻的兩點體會，另外還有一些歌迷也有不少自己的想法，比如質疑羅大佑的唱功，質疑他的社會批判色彩過于刻意，質疑他的思想搖擺不定，質疑他的音樂不夠丰富，質疑他在現場演唱時說太多無用的話……我相信任何有价值的創作都是經得起批評的，同時，基于音樂創作的嚴肅認真的批評和切磋，也比單純地宣傳音樂更有价值。
眾人看大佑 失落
當記者提到羅大佑時，鄭鈞毫不猶豫地回答：“在我上學期間，羅大佑和崔健是我最喜歡的兩位歌手。那時候羅大佑《青春舞曲》每一章我都非常喜歡。而像《戀曲1980》、《戀曲1990》等我全都會唱。上學的時候對羅大佑有著一种非常美好的記憶。”但是，鄭鈞并不想親自去看羅大佑的演唱會，因為羅大佑后期的創作不能使他感到滿意，鄭鈞說：“每一個歌手都不可能保持持久的創造力。羅大佑到香港后，創造上就不如從前那樣吸引人。我自己也見過他本人，和記憶中的并不一樣。有時候回憶起學生時期的生活，回憶起那時的羅大佑會有一种莫名的傷感和失落。”——鄭鈞最后評价道，無論如何，羅大佑都是華語歌壇一個里程碑式的人物。
感動 記者王磊
對羅大佑記憶最深刻的是初一那年的冬天。一次，他從同學處借磁帶，其中便有羅大佑的《戀曲1990》、《光陰的故事》、《鄉愁四韻》等歌曲立刻打動了王磊。他雖然不理解其中的意思，但覺得音樂非常好听，有別于其他音樂。——在大學期間，他收集了一整套羅大佑正版的唱片。當時一張唱片150多元錢，對一個清苦的學生而言，著實不易。王磊說羅大佑影響了他的成長。羅大佑作品中的批判色彩，沉重的悲哀感，對他影響最深。王磊第一次采訪羅大佑是2000年8月份，作為一個記者，他本不應該過分激動，但見到羅大佑卻有种被擊潰的感覺，令他激動万分。到現在，王磊已經成為一個成熟的記者，但羅大佑作品以及其透露出的意識和感情仍對他產生著深刻的影響。(http://www.dajiyuan.com)
