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【大紀元5月2日訊】姜文、婁燁、賈樟柯、章明、王小帥、張元、路學長、王超，這些導演的作品雖然大部分還沒有与觀眾見面，但是他們早已成為國際各大電影節的熱門人選，他們被稱為我國“第六代導演”。5月出版的《我的攝影机不撒謊》將讓他們第一次在專著中集體亮相。城市晚報4月30日報導﹐該書作者程青松和黃鷗近日在北京接受了本報記者采訪，并特許本報率先披露書中有關姜文的導演創作歷程。
我6歲以前在唐山，6歲到10歲在貴陽。我母親經常帶我看電影，從那時候起我就開始不自覺地做電影了，我拿厚的信紙剪成小人，把屋里的燈關上，貓在蚊帳里用手電筒斜著打光，讓剪的小人影映在蚊帳上，編的故事主要是打仗的。我還用放針劑的藥盒做過小電影，把里面的格子撕下來，然后在里面寫上“八一電影制片厂攝制”。童年時代几乎是陷在電影里了，弄不清真假。所有的游戲都和電影有關，老學電影里的詞儿，淨是坏人說的。
我在拍《陽光燦爛的日子》之前去了次美國，我有個朋友在大學里教導演。我就問他，導演怎么教？他說導演實際上是一直在拍心里面的故事，童年的故事、長大后更深層的故事。他說，教導演也是讓學生們講故事。我拍電影從來不按照分鏡頭來，我也不相信這個方案。我覺得大部分分鏡頭劇本都是后來按照拍好的畫面扒下來的。我希望一上膠片就是10分鐘。當然，會有不可必避免的設計。但是拍到后來，我發現几條下來我的設計不一樣了，甚至最初的設計找不著了，而事先沒想好的，沒注意的那些瞬間都特別妙。《鬼子來了》全部都是這么拍的。我很看不上那些所謂紀實片，找個業余的演員說車軱轆話。我覺得這根本是錯別字，滿篇的錯別字，這不是藝術，簡直是垃圾。
我戲劇學院畢業前開始演話劇，呂麗萍演我的老伴，劇本上寫的我叫她“老伴”，我覺得叫著別扭。我琢磨以后叫她“我說”，有人說太絕了，你管呂麗萍叫“我說”！我說這是在生活中觀察到的。
我演《芙蓉鎮》時老改詞，謝晉鼓勵我。他讓我改，他說光改不行，你得寫下來，還得排練。我和劉曉慶、徐松子就排練給他看，他邊看邊說那里改得好，明天就這么拍。現在我還留著被寫得亂七八糟的劇本呢。到了謝飛的《本命年》，謝飛就直接說，你小子早晚當導演。我對《紅高粱》印象也特別好深，我覺得張藝謀挺好的，許多設計都是大家一起商量一起弄的，甚至還會爭吵，都忘了誰是誰了。結果“”一下就轟動世界了！
我老婆對我說，你看，拍《鬼子來了》對你的摧殘挺大的，能不能拍點放松的。其實，我每拍一部電影都是為了讓自己放松。沒事的時候，我會很迷戀老電影，包括那些濫片。只有20年，一切都變得不一樣。我琢磨那時候為什么用那樣的光、為什么戴著粘一臉膠水的胡子還能一本正經地演戲。當時的人們是認真地，那么他們認為這樣就是真實。人們生活在虛构里面，人的眼睛是有取舍的，雖然看到同一張照片，但他們看的是虛构的一面。一旦有机會去描繪現實生活，而現實生活本身已經是虛构的了，還有什么是客觀的嗎？這樣，你就會明白當時為什么那個時代不能接受安東尼奧尼拍的《中國》。所以，我說一個導演拍東西越主觀越好。什么是客觀存在？一切都是主觀的，客觀存在于主觀里面。(http://www.dajiyuan.com)
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