【大紀元4月28日訊】動作警匪片《反恐特警組》風格另類。雖然從內容上看，它不具顛覆性，如仍然正邪對立，邪不壓正；如警隊里的孤膽英雄永遠面對雙重敵人，一是亡命之徒，一是官僚机构；如几條情節線索的耐心鋪陳，必然要在影片最后匯合到一處，在高潮戲里做一了結。但《反恐特警組》對這些老生常談地處理并不按牌理出牌，這种 “無視規則”、“自行其是”的風格，直接塑造了影片輕靈、新鮮、粗糙、生猛的外觀。作為一名深受類型片“荼毒”的觀眾，我那激情喪失殆盡的欣賞口味，突然被這部電影不由分說地一番橫沖直撞，實在大快朵頤。
該片劇情不完整、人物行動缺乏邏輯，离嚴謹、精致相差很遠。本來是群像式的特警組，戲份卻全給了斯特里特（科林法瑞爾飾）一個人，那個叫哈里森(塞繆爾 L杰克遜飾)的黑人特警組小隊召集人只在出場的時候給人留下點印象。斯特里特的前女友和槍械庫的同事招之即來、揮之即去，全然不做鋪墊和呼應。
片子的不少橋段在視覺上極具沖擊力，但稍加分析就可發現這些橋段的設計實在漫不經心（斯特里特在靶場和T.J.的比賽，鏡頭竟然和前一場比賽完全一樣！真替導演捏一把汗）。大量不著邊際的嘻哈樂和搖滾樂伴隨著影片的快節奏，干淨利落、不拖泥帶水，極像“反恐特警組”之風格。
影片高潮部分，也沒有受到編導“优待”。節奏到了這里絕不會慢下來，什么回味、沉浸、留白全都靠邊。哈里森隊長說得好，“你以為這是在拍吳宇森的電影么？”你要是覺得意猶未盡，覺得不過癮，好辦———再看一遍。高潮如何結束，在該片中不成問題，好像百米賽跑，用不著起承轉合，只要沖刺、撞線，一鼓作气。那樣的速度和節奏酣暢淋漓。
動作警匪片《反恐特警組》風格另類。雖然從內容上看，它不具顛覆性，如仍然正邪對立，邪不壓正；如警隊里的孤膽英雄永遠面對雙重敵人，一是亡命之徒，一是官僚机构；如几條情節線索的耐心鋪陳，必然要在影片最后匯合到一處，在高潮戲里做一了結。但《反恐特警組》對這些老生常談地處理并不按牌理出牌，這种 “無視規則”、“自行其是”的風格，直接塑造了影片輕靈、新鮮、粗糙、生猛的外觀。作為一名深受類型片“荼毒”的觀眾，我那激情喪失殆盡的欣賞口味，突然被這部電影不由分說地一番橫沖直撞，實在大快朵頤。
該片劇情不完整、人物行動缺乏邏輯，离嚴謹、精致相差很遠。本來是群像式的特警組，戲份卻全給了斯特里特（科林法瑞爾飾）一個人，那個叫哈里森(塞繆爾 L杰克遜飾)的黑人特警組小隊召集人只在出場的時候給人留下點印象。斯特里特的前女友和槍械庫的同事招之即來、揮之即去，全然不做鋪墊和呼應。
影片沒有在正邪之間作慎重表態，斯特里特和拍檔的反目，在講究義气的中國人看來，多少有些賣友求榮的意思。關鍵時刻不和朋友站在一起，這樣的情節在我們的電影里一定要交待得非此即彼：要么是賣友求榮，要么是大義滅親，決不可能有第三條路線。但在講究個性獨立的美國人看來，這無關對錯，只是价值觀不一樣。不像中國人交朋友，總惦記著要把屬于自己的什么東西獻上友誼的祭壇，仿佛這樣才夠交情。
特別值得一提的是，MTV式的、興致所至的鏡頭組接使影片充滿了街頭少年般的青春沖動。影片經常用完全垂直的街區大俯角鏡頭，同机位跳接拉開。動作場面大量依靠手持攝影，鏡頭運動不避諱即興的成分，但演員表演中最精彩的部分又從不會漏掉，看似粗糙，但卻是最高明的現場實錄的效果。凡此种种，都使整部電影就像它的男主人公那樣，渾身上下洋溢著一种令人著迷的、滿不在乎的生猛勁儿。
《反恐特警組》瑕不掩瑜
美國軍警是“武裝到牙齒”的一群人，很多年輕人從《反恐特警組》里領略個中含義。在劇中以哈里森和斯特里特為首的洛杉磯特警，全部穿戴黑盔黑甲，手持強力武器，每次行動都如猛虎下山，好似神兵天降、煞是威風。
王晶推銷其新片《青年干探》時說“每一個看完我的新片的青年都馬上會有去當警察的沖動”未免言過其實，不過這話用來評論《反恐特警組》倒是恰如其分。
本片導演克拉克約翰遜這回首次執導大銀幕作品，他憑在警匪題材電視劇中多年浸淫積累的經驗，成功、從容地駕馭了《反恐特警組》。影片聘請現實生活中的 S.W.A.T.警官擔任動作指導，故此才有科林法瑞爾和塞繆爾L杰克遜等人有板有眼的一招一式，特別是其中射擊場比武的一場戲，完全可以當作教學片使用。
現今第一人稱射擊類游戲大行其道，不少熱衷《反恐精英》游戲的年輕人都對該片興趣濃厚，不過這回不用敲擊鍵盤，只要瞪大眼睛盯住熒光屏即可。
導演刻意要營造出現代感和速度感極強的視听效果。伴隨著片中的音樂節奏，使人有种置身于迪廳的感覺，好萊塢刺激觀眾感官的手法百試不爽。
美中不足的是，導演過于重視動作線索，忽略了對人物性格的刻畫，這就使所有的人物形象都略顯單薄。影片前半部的鋪墊也有些拖沓冗長，法瑞爾和他走上邪路的好友之間的情誼沒有很好的表現，致使最后的決戰戲無法達到震撼人心的效果。
相比于那些“酷斃了”的好萊塢動作片，比如《生死時速》，《反恐特警組》還是略遜了一籌。
片子的不少橋段在視覺上極具沖擊力，但稍加分析就可發現這些橋段的設計實在漫不經心（斯特里特在靶場和T.J.的比賽，鏡頭竟然和前一場比賽完全一樣！真替導演捏一把汗）。大量不著邊際的嘻哈樂和搖滾樂伴隨著影片的快節奏，干淨利落、不拖泥帶水，極像“反恐特警組”之風格。
影片高潮部分，也沒有受到編導“优待”。節奏到了這里絕不會慢下來，什么回味、沉浸、留白全都靠邊。哈里森隊長說得好，“你以為這是在拍吳宇森的電影么？”你要是覺得意猶未盡，覺得不過癮，好辦———再看一遍。高潮如何結束，在該片中不成問題，好像百米賽跑，用不著起承轉合，只要沖刺、撞線，一鼓作气。那樣的速度和節奏酣暢淋漓。
真實最具魅力
《反恐特警組》引人入胜。這得益于快速剪輯、凌厲音樂、靈活机位等因素，但至關重要的是該片對真實感的追求。在某些情況下，真實胜過技術指標，如攝影師在紀錄突發新聞現場時，构圖不好、光圈不准、畫面晃動、聲音失真等都不是問題，拿到最鮮活的素材才是第一要務。
影片為了突出、還原真實感，采用手持攝影，晃動的畫面接近紀錄片；插入不少攝像机拍攝的低像質畫面，它們比膠片畫面顆粒大、看上去不清晰，但營造了真實氛圍。導演對鏡頭的運用不但合理，簡直細心，為了給加入低像質畫面個理由，還特意安排一位手持家用攝像机的群眾在劇情中。
俯拍鏡頭接近西方電視新聞航拍的視角，搖鏡頭、跟拍鏡頭模仿了第一人稱的視角，觀眾仿佛不是電影的被動觀賞者，而成為了身臨其境的參与者。對上述多种鏡頭的跳接最吸引人，大量信息扑面而來，目不暇接。警匪對決的几場戲剪輯時不按常規，如在地面槍戰時突然插入一直升机高速滑過的畫面，凡此种种令觀眾感觀保持高度興奮。
除了鏡頭的運用，反恐特警們的制式裝備、特种武器、多變戰術等都完全還原真實。影片變得好像北京電視台名牌欄目《法治進行時》紀錄的現場般生命力旺盛。真實的、正在進行時的自然吸引觀眾。
拿什么給后代怀舊
和好萊塢很多熱門片一樣，《反恐特警組》改編自上世紀70年代的一部收視率極高的電視系列劇。影片中向電視劇的“致敬”戲隨處可見。如反恐特警隊員聚在一起看電視時，熒屏上正是原作電視劇的畫面；當隊員們通過考試，在戴克父親開的酒館里舉杯慶祝時，觀眾會听出他們正在合唱原作的主題歌。隨后戴克的父親出場了，扮演他的人名叫羅德佩里，30年前他在電視劇版《反恐特警組》中扮演的正是戴克。
30年后的羅德佩里已是80高齡的老人，當年的觀眾如今大多兩鬢染霜。20世紀的人坐在21世紀的電影院里，熟悉的人物和旋律又一次浮現，于是他們知道自己在這世界上并不孤獨。因為那些曾經感動過他們的事物，歷經歲月滌蕩仍然被人傳頌；于是他們知道自己在這世界上并不安全，因為那些曾經威脅過他們或他們身邊人安全的事物，在新千年里依舊“生机勃勃”、變本加厲，并非是只存在于大銀幕上的娛樂。
我們作為“隔岸觀火”的觀眾，模模糊糊地感覺到該片与同類反恐影片的一些區別，它的題材更生活化，素材也更寫實（如片頭一場搶劫銀行的戲中，背景聲選自 1997年一起真實搶劫案中的警方通話錄音）。但從根本上講，我們永遠無法體會到大洋彼岸觀眾在觀影后那种心有靈犀的愉悅。環顧當今國內影視圈，我找不出哪怕一部作品可供几十年后的子孫改編。到那時，后人們將無法怀舊。
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