【大紀元4月6日訊】（中華網4月6日報導）
對話人物：白靈 記者張文伯
對話地點：北京某餐廳
對話時間：2005年4月3日 白靈
1968年生於中國，父親是音樂教師，母親是舞蹈演員。十四歲加入解放軍，在西藏負責文化表演工作，以後回到北京並加入劇團，有機會參與電影拍攝工作。 1989年，白靈到莫斯科參加電影節，此後以交流學生身份到紐約大學攻讀電影學位，拿得Lee Strasberg’s Theater Institute的獎學金。1994年開始參與好萊塢電影演出，首部在美國拍攝的電影是《烏鴉》（The Crow）。1997年獲得美國 National Board Of Reviews的突出表現獎。
參演作品包括：《星戰前傳3：西斯的復仇/星際大戰三部曲：黑武士復仇》、《天空機長和明日世界》、《三更2：餃子》、《烏鴉》、《的士時速3》等。
《餃子》：我會跟每個角色談戀愛
新京報：《餃子》讓你席捲了金馬、金紫荊、金像以及華語傳媒兩岸三地的最佳女配角獎，我印象中這是你到美國發展多年之後接拍的第一部華語片？
白靈：沒錯，是這麼多年來第一次到香港拍戲。接演這部戲完全是因為陳可辛，因為我非常喜歡他的《甜蜜蜜》，裡面的感情很現代，很敏感，也很浪漫。我根本不在乎角色，就算是一個老頭我也要演，因為是陳可辛的戲。
「其實我是一個很中國的人，但去公開場合，我喜歡穿短裙，穿得性感一點，自由一點，這是我的風格。」
「我常常覺得我身上住著8個小精靈，每次獲得一個好的角色，就給了我空間讓不同的小精靈跳舞。」
新京報：媚姨這個角色神秘、蠱惑甚至妖冶得讓人看不清楚，你覺得你的個人氣質和這個角色有共通的地方嗎？
白靈：我常常覺得我身上住著8個小精靈。他們有智慧的，有調皮的，有性感的，有現代的，有害羞的，有傳統的，每次獲得一個好的角色，就給了我空間讓不同的小精靈跳舞。
每次我演一個角色都是跟我的角色談戀愛，實際上是「他」在生活，而我給「他」血液和生命。在這部影片中，媚姨嗑瓜子，拿扇子，這些細節好像都是臨時發生的，我只是跟著這個感覺走。我覺得在這個人物身上有種現代的、豪爽的、獨立的意識，最重要的是李碧華賦予這個角色「禪」的意味。你說為甚麼在銀幕上看到孩子和老人我最喜歡呢，因為他們是最真誠的。我覺得我的角色身上有這種東西。
新京報：演完《餃子》之後自己還敢吃餃子嗎？
白靈：敢。實際上給我們的餡兒是麵團塗上顏色的，沒味。其實這部電影也是一種象徵，現在這麼繁忙的現實，摩登社會靈魂的一種失落，實際是尋找這種東西。楊千女華那個角色覺得吃了餃子就能挽回丈夫的心，不是這樣的，生活應該順其自然。
美國：我只有一個名字———Bai Ling
新京報：你的這些感受，都是這些年在好萊塢拍戲慢慢積累的嗎？
白靈：我覺得不是，這是我自己的個體，我從來沒學過表演。如果你能夠真實地感覺生活的話，你演這個人物也會有很直接的感覺。如果是設計的話，你肯定有痕跡，是受限制的。
新京報：在美國別人怎麼稱呼你？
白靈：就叫我白靈啊！我很喜歡自己的名字，因為我覺得我的名字很好聽，不願意改。我自己就像我的名字，白靈，英語裡就是white spirit，是一個自由的，有靈性的生物。
你剛才問我在美國是不是要去適應它，變成它的一部份，我覺得實際上是不可能的，我也不願意這樣做。我就是我，讓他們來接受我，我能帶去一些新鮮的東西，最個人的東西，這就是我的價值。我覺得人應該忠實於自然賦予你的這個生命，真實地去生活，只有這樣你才是最光彩的。
新京報：你在去美國之前有語言基礎嗎？
白靈：沒有，我開電視連個yes都聽不懂。當時是紐約大學邀請我去的，一開始的考試就是莎士比亞，tobeornottobe，我第一遍沒聽懂就厚著臉皮請別人再說一遍，結果還是沒聽懂。後來有一次考試我連地方都搞錯了……那種感覺就好像掉進了汪洋大海，我把每天碰到的單詞都貼到牆上，除了死記硬背沒有辦法。
除了英語，還有一次拍呂克‧貝松的《Taxi》第三集，導演要求全部說法文，可實際上導演找我的時候我連謝謝都聽不懂，那時距離開拍還有三個星期，我還在拍別的戲，於是每天收工之後我就再花三四個小時學，兩個星期後他們把我找過去，讓我用法文演一場戲，我演完了以後全場大笑，我難過地跑到廁所裡不出來，幾乎要哭了。後來導演到廁所敲門，他說你怎麼跑了？你說的只有一個詞我們聽不懂，而且演得很好，因為很好笑所以我們笑了。
非議：我前世是一個很自由的野性的動物
新京報：金像獎獲獎之後，你在接受採訪的時候說過這樣一句話，在美國我比章子怡要火，知道最近國內的媒體在爆炒這件事嗎？
白靈：我怎麼會那樣說呢？我覺得章子怡做得非常好，她很年輕而且非常用功，我惟一看過她的電影就是《臥虎藏龍》，她演得很好。而且她現在在好萊塢也好，在亞洲也好，都擁有很多很好的機會。
當然她很幸運，遇到很多很好的導演，但是我覺得她自己也很優秀，要不然她不會一直往前走。這是我對她的看法。
新京報：還有關於你的穿著，比如在去年的柏林電影節上，也引起了很多人的議論。
白靈：我是一個生活很真實的人，怎麼說話怎麼做人，別人的看法和我無關。其實我是一個很中國的人，但去公開場合，我喜歡穿短裙，穿得性感一點，自由一點，這是我的風格。
在電影節上，你看到的那個紅地毯是裝飾過的，它並不是一個真實的空間，這個舞台需要有顏色，需要有生命。那麼我們這些參加的嘉賓就像一幅畫上的蝴蝶一樣，應該讓這幅畫更生動。
包括這次在金像獎上穿的紅衣服，我覺得紅是中國的喜慶的顏色，我也喜歡它非常飄逸的材質。當時我在身上文了蝴蝶和老虎，因為我很喜歡動物，我覺得我前世是一個很自由的野性的動物。把自己的身體當成畫板在紅地毯上表示感謝大家，也是向大家問好，就是陽光地問候大家。
新京報：你最滿意自己的哪一部份？
白靈：我覺得還是中國那句老話，眼睛是靈魂的窗戶，還是覺得眼睛，裡面有很多故事，讓我感到很多不同層次的一些感情吧，應該是眼睛。我喜歡東方女性美的線條，是一件藝術品，很柔弱很漂亮。現在是2005年了，能夠接受女性智慧的美，同時接受女性身體天然的美，這都是非常好的事情。
名譽：榮譽和關注都是禮物，可以來也可以走
新京報：今天有很多的中國演員都希望能到海外去發展，你能否用自己的體驗給他們一些建議？
白靈：這是一種自然而然的事情，對於我來說我就是想要去看世界，當不當演員都無所謂———當然這可能只是我自己的路。
我覺得惟一能找到你的夢的路就是跟著你的心去走，而且要誠心誠意地知道你在做甚麼。如果你是為名為利的話，我覺得你很難找到那個夢。作為一個演員，如果我遇到好的片子，認定自己有這種能力，即使是自己付錢也會去演。榮譽和關注其實都是觀眾和媒介給予的禮物，它可以來也可以走，是不真實的。
新京報：你在美國已經呆了十幾年的時間，拍了不少戲，但是中國的觀眾對你的瞭解卻很少來自你的作品，也許當年你留在中國，今天已經是很有名的演員，你有沒有後悔過到好萊塢？
白靈：我生活的詞典中沒有後悔這個詞。我覺得一切都是必然，這是你的路，你逃不掉的。參加《安娜與國王》的拍攝，導演要我剃頭，在中國的文化傳統裡，讓女性剃頭是沒有誰願意接受的事情，但是我接受了這種挑戰。我在有頭髮的時候從來不注意，後來知道要剃頭髮之後，走到哪兒第一個發現就是頭髮。剃了頭髮之後我總是下意識地把手捂在頭上，我說如果天上掉下來甚麼，第一個被砸到的肯定是我。你說裸體，當我剃了頭髮才真的有光著身子的感覺，你會覺得自己是那麼柔弱。但是我理解這就是生活。
採訪手記
辦公室裡的女孩子提到白靈，大多會露出鄙夷不屑的神情，我大概能想像得到她們腦海中浮現出的幾幅畫面———穿著暴露的白靈走過紅地毯，給頻頻閃動的鎂光燈留下一串魅惑的眼神。
老實說，在和白靈面對面地交流之前，我也這樣去定義她———一個在好萊塢混跡了十幾年的中國女人，幾近不惑卻只能靠賣弄風騷吸引眼球。然而在我將一萬餘字的錄音採訪整理成文的時候，我才猛然發現原來「妖魔化」一個人可以這樣容易。
當我們的視點都聚焦於她身體的時候，可能有意無意地忽略了她在《餃子》中的優異表演以及憑此取得的肯定；可能有意無意地放棄思考，一個當年連「Yes」都不會說的中國女孩如何能夠獲得和喬治‧盧卡斯、呂克‧貝松這些國際級導演合作的機會。
事實上，除了紅地毯，我們對於白靈的瞭解並不多，而這也是本篇對話的目的，給這位遭遇過多「抨擊」的演員一次「自我辯護」的機會。
（張文伯 許維 攝影/徐萬濤）(http://www.dajiyuan.com)
