【大紀元4月15日訊】提起《羅馬假日》來，首先浮動在人們眼前的就是奧黛麗‧赫本清新典雅的美麗面孔。看過此片的人有誰不曾為公主的美麗驚嘆過？
《羅馬假日》是奧黛麗‧赫本一鳴驚人的處女作，她不但一路披靡毫無爭議的當選為奧斯卡影后，並且以其清新典雅的形象在50年代掀起了巨大的「赫本熱」，時至今日，全世界依舊有無數的影迷為之痴迷，在無數年輕女影迷的心中，奧黛麗‧赫本更是她們永遠的公主。
奧黛麗‧赫本（Audrey Hepburn）於1929年出生於比利時布魯塞爾，父親是一名英國銀行家，母親是一名荷蘭女男爵。赫本曾在倫敦的一所芭蕾舞學校學習，畢業後，她成了一名職業模特。1948年開始演電影，1953年因電影《羅馬假日》獲得了奧斯卡最佳女主角獎。赫本一生共拍攝了31部影片，後來還因《第凡尼的早餐》、《窈窕淑女》等影片4次獲得奧斯卡提名。1988至1993年，赫本還是聯合國的親善大使，1993年因乳腺癌病逝於瑞士。
《羅馬假日》的導演威廉‧惠勒是美國最著名的電影導演之一，一生拍出了無數的名片，曾捧出過十四位奧斯卡金獎大明星，並且是電影史上獲奧斯卡金獎提名最多的導演。他本人也曾多次獲得奧斯卡最佳導演獎，他獲獎的影片分別為第15屆(1943年)的《米尼弗夫人》，第 19屆(1947年)的《黃金時代》，第32屆(1960年)的《賓虛》。他出生於1902年，與1981年逝世，主要作品有《黃金時代》、《呼嘯山莊》、《羅馬假日》、《賓虛》等。
影片中飾演記者阿喬的是格里高利‧派克（Gregory Peck），1916年出生於美國加利福尼亞州，他大學原本主修醫科後轉為英語，畢業後開始了自己的演藝生涯。派克自20世紀40年代開始從影，拍攝過 60多部影片，曾5次獲奧斯卡提名。1963年憑藉《殺死一隻知更鳥》（又譯為《梅崗城的故事》）中的出色表演而獲得奧斯卡最佳男演員獎。他演出的為國內影迷熟知的電影還有《百萬英鎊》、 《愛德華醫生》等。
儘管導演威廉‧惠勒和影帝格里高利‧派克同樣大名鼎鼎，但《羅馬假日》是屬於美麗的奧黛麗‧赫本的。
影片除了獲得第26屆奧斯卡最佳女主角外，還獲得最佳劇本獎，最佳服裝設計獎。這是一部節奏輕快，對話風趣，風光宜人的經典，同時這也是一部建立在正確的價值觀上的描寫人天性熱愛自由的影片。
影片一開始是安雅公主的一連串密集的國事訪問，先是倫敦，在倫敦她受到了皇室的款待和萬眾的歡迎，在倫敦完成了三天國事活動和參觀完白金漢宮後，按照日程安排，她又馬不停蹄的飛往阿姆斯特丹，主持國際援助大樓的開工典禮，以及一艘郵輪的起航儀式，然後她又前往巴黎出席一項又一項的官方活動，來加強她的國家和西歐各國的貿易夥伴關係，接著，該輕鬆一下了，她來到羅馬，這裡有場面壯觀的巡遊供她觀賞，有狙擊兵團樂隊的表演，公主在眾目睽睽之下觀賞著這些表演，似乎是輕鬆了，她也終於按照事先設計好的程序露出了笑臉——可這能輕鬆的了嗎？她站在樓上看演出，更有無數的人站在樓下看她，她不知道這到底是別人在演出還是她在演出？她不能象一個普通的年輕女性一樣一邊看樂隊表演一邊往嘴裡扔著薯條，看到精彩的地方驚呼，看到好笑的地方搖擺著身子大笑，更不用說耳朵癢癢了掏掏耳朵，鼻孔癢癢了挖挖鼻孔了，她頂多只能矜持的笑一笑，而這也是事先安排好的 ，因為有無數的攝影機對準著她——公主笑了！於是媒體馬上跟著大做文章，「從公主露出的笑臉，可以看出經過一週的國事訪問，公主依舊毫無倦意（後面還有很多官方活動等著她，雖然貴為公主，可是她不能決定自己是否疲倦……）。」
當晚在大使館，駐意大利大使為公主特設盛宴和舞會招待貴賓，這是必不可少的一個環節，除了公開的訪問外，私下的增進感情的晚宴一向是必不可少的，有時候它能比公開正式的會談更有效果，由此也不難看出，公主的晚宴同樣也是訪問的一部分而並非休閒可以得到放鬆。隨著莊嚴的樂聲響起，公主挽著大使的胳膊走進宴會大廳，各國聞風而來的使者和相關人士的一場和公主套關係的大戰也就即將開始了，碰到這樣的機會，對於各國使者來說，誰不想趁機和公主增進感情交流，建立私下的聯繫渠道，好為自己的國家或機構謀取一些相關的利益呢？安雅公主勉強站穩了身子，連眉頭也不方便蹙一下，一場會見開始了——
「主教閣下魯西奧艾蒙特大人」，一個身穿教服佩戴著十字架的乾瘦老頭首先謙恭的走上前和公主握手向公主問候，「法明頓爵士」，「肯尼甫大人馬哈拉渣夫婦」「貝跟斯基奧大人」……，安雅公主穿著高跟鞋筆直的繃直身子保持著一個公主應有的儀態，可是她實在不堪其苦，偷偷探出一隻腳來休息一下。「鈉加雅佛羅斯王子」，可惜不是童話中的英俊王子，一個絡腮鬍子很長的老王子上前恭謹地親吻公主的手。天啊，遠遠望去，還有一長串人等著上前晉見公主，隊伍都排到隔壁大廳去了。安雅公主暗暗嘆了口氣，痛苦的眨了眨眼睛，她的腳又酸又疼……
會見終於結束了，安雅公主做到椅子上，可是她的一隻高跟鞋卻留在了外邊，侍臣們大吃一驚，這要是被人看見偷拍了去明天就是頭條新聞啊。那還了得！站在身後的侍衛官趕緊捅了捅大使，讓他請公主跳舞……安雅公主總算順利的穿上了鞋子，隨著音樂聲開始翩翩起舞……人們按照順序依次前來請公主跳舞，見縫插針的趁機談點看似私事的公事，安雅公主只好禮節性的應付著，總算碰到一個不談公事的年輕紳士，長相也還算不錯，可公主典雅高貴的氣質鎮住了他，他幾乎不敢看公主的臉，安雅公主張了張口，欲言又止，只好隨他去了……
毫無趣味的舞會結束了，到了休息的時候了，安雅公主站在床上梳著自己的長發發著牢騷，睡覺總該能休息了吧，可是不，一個公主睡覺應該有公主睡覺的方式。安雅羨慕起那些不是公主的女孩可以自由的選擇自己睡覺的方式，甚至——裸睡。裸睡？忠心耿耿的侍衛女官吃驚的摘下眼鏡看著公主，這是她不能想像的，更不可能答應的。窗外一群自由的民眾聚會的音樂聲傳進來，安雅興奮的跳下床來到窗邊看，女侍官吃了一驚，「天哪，你的拖鞋」她趕緊拿過安雅的拖鞋，這要是光著腳著涼了可不是小事，「快穿上拖鞋，遠離窗邊。」女官緊張的說。可憐的安雅公主連站在窗邊的自由都沒有，更不要說感冒的自由了，她的身體是國家的，她只好悻悻地離開吹進新鮮自由空氣的窗戶。一切都是那麼按部就班，都是那麼刻板。睡覺之前她還要抓緊時間趕緊的預習一下明天的「課程」，就像一個小學生一樣，「八點半跟大使館人員吃早餐，九點參觀寶蓮萊尼車廠，你會獲贈一部小汽車。」「謝謝。」安雅公主說，不，「你不會收禮物。」女侍官提醒公主。「不，謝了。」安雅只好改口說，一輛小汽車沒了。「十點三十五分，視察農業組織，他們會送橄欖樹。」「不，謝了。」安雅說。「不，你會收下這個禮物。」女侍官再次提醒她。值錢的東西不能收，不值錢的裝飾性的東西還是可以收的。「十點五十五分，新的孤兒院建造奠基儀式，跟上週同一篇演講詞。」就是貿易與關係哪一篇嘛，安雅還記得。「是的。」女侍官也記糊塗了，孤兒院怎麼能講貿易與關係呢，「是青年與進步那一篇，」幸好安雅反應過來，提醒侍官。「對，對。」侍官清醒過來。「十一點四十五分回來休息。不不，十一點四十五分回來開記者會。」議題是友善與正直。「一點整跟外國部長吃午餐。你會穿一個花邊裙子和帶一個——」「小的粉紅玫瑰花束。」安雅無精打采的接口道。「三點五分，獲贈牌匾，四點十分檢閱特警，四點四十五分回來更衣……」夠了！「住口！」安雅再也無法控制自己的情緒，什麼都愛排好了，一切都是那麼機械，安雅感覺自己簡直變成了一個政治機器人，她再也無法忍受了……
影片並沒有像一些戲說類的影視劇一樣，開始就建立在一種和現實完全 不一樣的情境之下，而是基本按照事實來表現，從而使影片中的人物顯得真實可信，是生活中人，而不是完全的虛構人物。如影片開始時盛大莊嚴的場面，基本遵照現實來表現，帶有記錄片的特點，這樣就使整部戲給人一種和現實水乳交融的感覺。
影片開頭十餘分鐘的鋪墊是必須的，對於觀眾來說，並不覺得枯燥乏味，除了情節充滿了小的趣味性以外，還可以看著美麗悅目的公主。可對於安雅公主來說，這些政治性的會見接待，就顯得無比枯燥了，這樣就為公主的出遊奠定了可信的心理基礎，也使觀眾對公主的現實處境產生了同情心，從而站在了公主一邊。
有了心理基礎了，但公主放棄正在進行的國事訪問出遊可不是一件小事，那還只能說是她內心深處的一個潛在願望，在正常情況下她是不會做出如此出格的舉動的，怎麼才能讓人物的潛在願望變成可視的實際行動呢？影片在這裡有一個巧妙的設計。安雅公主由於一時情緒失控，侍官請來了斑諾醫生，斑諾醫生給安雅公主注射了一針具有安眠效用的鎮定劑。「這會使你輕鬆和開懷一點。」「重要的是讓你隨心所欲。」斑諾醫生安慰的話語無意中點燃了安雅公主心中潛藏的願望，「輕鬆開懷」，怎麼才能輕鬆開懷呢？「隨心所欲」由著自己，那做些什麼好呢？於是在藥物效用之下，在迷幻的狀態下，安雅公主逃出了囚禁她的王室居所，搭乘一輛運輸貨物的卡車來到了外邊……
街道上的一切都是那麼新鮮和美好，安雅公主又興奮又好奇……但如果公主在外邊逛了一天什麼也沒發生那就不是故事了，於是另一個主要人物登場了。
喬‧布萊德里是一個窮記者，他或許從來沒真的相信過自己有一天能抓到大新聞一舉成名，可是機遇突然降臨了。喬夜晚回家路上，邂逅安雅公主。此時斑諾醫生注射的藥劑已經到了發揮效用的第二階段，安雅困不可抑，在馬路沿上睡了起來。這樣一個看似醉酒的女孩半夜睡在外邊會很容易出事的，喬叫不醒她（這從側面表現了斑諾醫生的新藥效用很強，從而安雅公主逃出王室居所的「出格舉動」就能獲得人們理解），無奈之下只好把她弄回自己住處。
與此同時，安雅公主的失蹤已經被發現，驚動了國王和王后，並被列為了一級機密。這不能成為爆炸性新聞，公主將來還要繼承王位的。他們不知道身份高貴的公主眼下正睡在一個窮酸的單身男記者簡陋的小屋裡……
記者喬並不是一個高大完美的人，他身上像許多小人物一樣有著許多的小缺點，如喜歡賭博等，但他並不是一個壞人。假如安雅公主像有些影片表現的那樣這時候遇到的是一頭色狼，那這部影片就完全變質了。一個美麗的女孩和一個年輕的男士夜裡同睡一屋，並沒有發生什麼不該發生的事，難道非要發生那些格調不高的事嗎？影片並不這樣認為。隨著鐘聲的敲響，半夜才睡的喬驚醒過來，壞了，錯過了十一點四十五分的公主記者招待會，喬急忙趕到報館，他還不知道公主被他掀到了沙發上睡了一宿……
羅馬的早報一大早就登出了公主抱恙的新聞，喬還不知道，他趕到報社向韓主管煞有其事的描述著在記者招待會上自己對公主的採訪。老韓張大了嘴巴合不攏，自己這個下屬太猾頭了。老韓把登載著公主照片的新聞拍給喬，喬驚呆了，他不敢相信，這不就是那個女孩嗎？他迅速打電話回去讓老房東做好對屋裡重要人士的保護，然後——然後他的記者本性得到展現，貼身採訪，獨家內幕，這可是大新聞，得賣個好價錢！這是作為記者的喬首先想到的。
誠然，有這麼美麗的公主和綺麗的羅馬風光，衝突和懸念已經不再是吸引觀眾的首要因素，但作為影片來說還得構築。公主失蹤被皇室列為一級機密，但對新聞媒體來說卻是特大新聞，對喬來說他可以憑此新聞一舉成名，掙上五千美元（這在當時是一筆足以讓人心動的大數目），還掉欠債，不再忍受讓人厭煩的主管，買個單程機票回到美國。喬是怎樣採訪公主的，公主的行蹤會否被曝光？
喬趕回住處，在確認了眼前這個女孩確實是公主後，先把公主從沙發上挪回床上，他不能讓公主知道她是被自己趕到沙發上睡的……已經是午後了，斑諾醫生的這一針效用可真不輕（也許早上他還該打一針讓公主醒過來的，但這已經不必表現了），公主好像做了一個夢似的，當她微微睜開雙眼發現屋頂上的水泥管子而不是自己居所由著名雕塑家雕塑的小天使時，她開始清醒過來了……
她睜開眼睛吃驚地發現了眼前不是斑諾醫生而是一個陌生的男子，「我遇上了意外？」公主吃驚非小，出了什麼事情她心理一時難以確定。「沒有。」喬嘴角難掩笑意的回答。看來眼前這個男子不像壞人 ，公主心理輕鬆了一些，「我可以做起來嗎？」她小心翼翼地問。當然可以，喬笑著扶她坐起。安雅坐起身之後低頭發現自己穿著一件陌生的睡衣，「這是你的睡衣？」安雅吃驚的問？喬笑著點點頭，他不由又想起昨夜那個「醉酒女孩」的「醜態」，和眼前這個人比較著。自己身上竟然穿著這個男子的睡衣，會不會……？安雅大吃一驚，她連忙確定一件事情，喔，自己還完好無損，安雅終於鬆了一口氣，她逐漸鎮定了下來……
安雅換好衣服要回去了，喬無法挽留，安雅來到門口，忽然想起，她不能走著回去，一路上該有多少人看見她啊，別被人認出來，她連忙跑回從喬那兒借了一點錢，她得搭出租車回去，可當安雅走出大門之後，她立刻被迷人的街景吸引住了，忘掉了要回住所，熙熙攘攘的集市，充滿活力的人群，而她卻從來沒有置身其中過，這一切對她來說多麼新鮮啊。她終於決定要好好逛一逛了，為了避免人認出，於是她剪短了長發——她終於從一個幽居王宮過著按部就班生活不知自由為何物的「小」公主成了一個擁有自己自由的「大人」，向一個一言一行精確到分鐘和單詞的「政治機器」做了告別，而蛻變、長大成了一個自由人……
美麗的羅馬風光在等著她。在花園廣場，一路跟蹤安雅的喬假裝和公主偶遇，並自告奮勇為公主坐起了導遊，騎著摩托車帶她遊覽羅馬城，同時，被喬叫來的同事攝影記者歐文也駕駛著小汽車跟在他們後面，拍下了許多珍貴的鏡頭，而這一切，沉浸在快樂中的公主卻渾然不覺。
與此同時，國王秘密派出了許多便衣四處尋找公主的下落。喬帶領公主來到水上舞廳參加舞會時被便衣警察發現了，他們請公主和他們回去，而公主意猶未盡，堅決不肯，警察們要強行綁架她回去，喬和歐文同他們廝打起來，而任性調皮的公主也大打出手，十分開心。趁著混亂，喬帶著公主逃之夭夭……
影片從安雅公主在迷幻狀態下對自己內心深處潛藏的慾望——自由的追求，到在清醒狀態下對自己迷幻狀態下追求自由的認可、肯定（剪髮、成人儀式，無干擾狀態下對自由的肯定），再到以實際行動表現對別人幹涉自己自由的反擊（毆打國王派來找她回去的警察等，有干擾狀態下對自由的保護），從而描寫了人性深處對自由的渴望。
當然，影片表現的不僅僅是渴望自由的主題，還有其他的，但熱愛自由是人的天性，即使貴為公主也是如此。影片就是建立在人天性熱愛自由的認識之上，這樣的認識，這樣的價值觀，顯然更符合一個現代人應該擁有的價值觀。美麗的公主和羅馬風光附麗在具有普世價值的自由觀之上，又怎能不得到人們由衷的喜愛和懷戀？
一天過去了，安雅公主最後不得不重回住處，重又做回了公主，但從影片末尾喬把和歐文偷偷拍攝的安雅遊覽的照片（原準備做爆炸新聞的）還給安雅時，安雅公主注視喬的深情內斂的目光中，人們依舊可以感受到她對自由（包括情感自由）生活內心深處的渴望。
奧黛麗‧赫本把安雅公主高貴典雅、清新美麗的形象留在了銀幕上，也把安雅公主對自由的渴望留在了觀眾的心中……
──轉自《自由聖火》
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