【大纪元2011年09月18日讯】◎吴哥窟建筑群艺术
1、“镜像对称”和“旋转对称”。
吴哥窟建筑群有两种形式的对称，“镜像对称”和“旋转对称”。从护城河、外郭围墙到中心建筑群，以横贯东西向的中轴线为中心，准确呈现“镜像对称”。
广场大道中轴线上南北两个藏经阁、水池，对称分布在两边。
寺正中一高塔，两座小塔左右对称陪衬着，构成一个山字形。
寺庙顶层的五子梅花塔群，除中轴对称之外，有更严谨的两种旋转对称：
第一组从东、西、南、北四方，呈现相同的山字形构图，成90度旋转对称。第二组90度旋转对称：从西北、西南、东南、东北、四个对角方向看，也是一样的山字形构图。
2、台基结构
台基在中国古典建筑中，占重要地位，多层台基也是常见的建筑形式。吴哥窟台基结构源自希腊，传入印度后传入真腊，演变为吴哥窟建筑重要特色之一。吴哥窟和中国台基最大差异，在于周边的建筑物，中式台基周围筑以一米高左右的望柱和石栏，吴哥台基的周边则建4-5米高的石柱回环画廊。同层数的台基，吴哥窟的比中式台基要高出几倍。
十世纪初的巴肯寺有五层台基，十世纪中叶的“空中宫殿”（Phimeanakas）有四层台基。吴哥台基起初是为避洪水，后来发展成为吴哥建筑艺术的一个重要组成部分。也从早期平整的简单台基，演变为富有艺术性的须弥座形式，上下宽，中间略窄构成束腰，束腰有水准棱装饰，雄健而简洁。
十三世纪中叶吴哥窟的三重台基和五座中央宝塔更成为印度神话中须弥山的象征。巴肯山寺（Phnom Bakheng）、空中宫殿（Phimeanakas）虽有多重台基，但只有一座中心宝塔，还未能完全代表须弥山。而吴哥窟顶层有五座宝塔，则完全象征神话中的须弥山五峰（须弥山及四大部洲）。
3、回廊
“回廊”这一特色建筑首先出现于空中宫殿的顶层台基，“回廊”是吴哥建筑艺术另一个突出的重点。除实用功能之外，对于美感的贡献不可或缺。吴哥窟的回廊由内侧的“墙壁兼朔壁”、“外向的成排立柱”、“双重屋檐”廊顶三个元素组成。长廊数十根立柱，一字排开，为总体外观添加横向空间的节奏感，长廊的重檐，为添加纵向韵律感。
多种多样的吴哥窟长廊，有一边两排石柱，或两边各两排石柱的型态。因吴哥窟长廊的拱顶较高，顶拱结构不是由径向楔形砖镶砌而成的真拱，而是由两段墙壁上方的石砖逐级水准内错，最终在中线合拢，再盖上顶石而成的“叠涩拱”。这类顶拱跨度较小，难起防雨作用，所以没有一边一排或两边各一排的长廊格式。因此需加筑偏廊，增加半个拱顶，加宽总宽度，一边两排石柱，一排支撑主拱顶，另一排支撑偏廊拱顶。
吴哥窟凡有双柱的长廊必有单边偏廊，只有一边是重檐，四排石柱的长廊，则两边各有偏廊，长廊有两排石柱的一边是敞开的，另一边是石墙。
长廊的布局有一字廊、回廊和十字游廊三种形式，十字游廊通常和回廊组成田字廊。
4、石门、石窗、门楣与山墙、塔门
※石窗
吴哥长廊的墙壁，有的整片雕墙中间不留窗子，有的开着明窗可以外望，吴哥王朝时期，高棉人似乎对石棂假窗特别偏爱，不论真或假窗的石柱，都以木雕技艺刻上装饰图形，精工雕琢的柱形石头栏杆窗户，已成为高棉建筑的特色。
※石门
不仅窗户有分真假，甚至连门也有装饰用的假门。假门也是吴哥建筑的一个特点，真门人能进出，假门则是雕刻家们创作精美绝伦的雕刻展示空间。假门有时与阶梯连接，用以增加其高度与整体美感。
做为祭坛的主要佛塔在塔楼的下部四面都开有门，但通常只有朝东的门是真门，其他三个方位的门都是假门。—般说来，世界各国所有的庙宇都是坐西朝东，而唯独吴哥庙大门朝西，这使研究古代高棉的考古学家百思不解，仍给后人留下了一个谜团。
※回廊
回廊的出入通道，相当考究，有两种形式：有塔的塔门和没有塔的廊门。廊门像个亭子间，在与游廊成直角的方向，向外延伸两三进，每进的亭子有拱顶，有二三对方柱，每进的顶上有雕刻精细的门楣和三角墙。
※门楣、山墙
吴哥建筑将长条型的砂岩制成门楣或窗楣，也用来支撑山墙，早期的石质细而坚硬，利于雕刻师做出立体缕空雕刻。
“山墙”是位在大门门楣上的正三角形装饰墙，最佳代表性建筑就是女皇宫中保存三座最为漂亮的山墙。山墙雕刻装饰颠峰时期，雕刻师雕满花草图形的神祗的典故与传说，并以两头神蛇在山墙周围作为装饰框，与欧洲建筑的巴洛克式山墙比较丝毫不逊色。
※塔门
吴哥窟的上圆下方的密檐石塔，上层实心，叠涩拱顶，下层和长廊结合成为“塔门”。吴哥的石塔经历了几个发展阶段：
9世纪初，吴哥的塔是一座座独立的密檐式塔。
10世纪出现了排列在平台上的塔群，如豆蔻寺（（ Prasat Kravan）921年）、东美蓬寺（（East Mebon） 951年）的双子塔，而空中宫殿（Phimeanakas）的中心塔则矗立在有回廊的祭坛之上，11世纪初的塔高寺（（Ta Keo）1001年）是典型古印度式金刚宝座塔，有五座宝塔在三阶宝座之上。塔布茏寺（（Ta Prohm）1191年）的宝塔和长廊结合成为塔门长廊。
台基、回廊、蹬道、宝塔构成吴哥建筑复杂又庄严的建筑群。规模宏大，比例匀称、设计简单，装饰丽致。
全部建筑用砂石砌成，石块间无灰浆或其他粘合剂，仅靠石块表面形状的规整以及本身的重量彼此结合在一起。当时可能还无法掌握券拱技术，所以吴哥建筑没有大的殿堂，石室与门道均狭小阴暗，艺术装饰主要集中在建筑外部。
建筑师巧妙地运用空间，用长廊显示空间的深度感，用回廊构造出建筑物的宽阔感，用不同层面的回廊透视重叠，构造出建筑物的高峻感。虽无大型的中心建筑，但其外观可比美于一座庞大的建筑。
吴哥建筑中首推小吴哥窟为为高棉建筑艺术登峰造极之作，正因为它融了前期建筑艺术中的宝塔、长廊、回廊、祭坛等要素，将宝塔和回廊融合成为塔门回廊，塔门回廊又和祭坛融合为一体，堆叠成为有多层塔门回廊的祭坛，是为极致之作。@*
