【大纪元2016年11月14日讯】（大纪元记者杨秋莲台湾高雄报导）歌仔戏为台湾民间传统戏曲之一，其早期在农业社会中兼具娱乐和教化的功用，有人说，“歌仔戏是台湾农业社会的土产”。但是经由娱樂媒体日益蓬勃，虽然曾搭上电视歌仔戏顺风车，而走进影视萤光幕风靡一时。不过，传统歌仔戏仍敌不过现代声光缤纷的多元媒体，渐渐走向没落的命运，因此原有的歌仔戏演员，大部分竞相转行或投入其他影视行列。
于是仍守着传统歌仔戏行业的剧团，自然趋向转形与蜕变。此时，南台湾仍有家屹立不摇的歌仔戏世家“春美歌剧团”，仍游走全台各乡镇持续演出。“春美歌剧团”其前身为“艺人少女歌剧团”，由郭春美父亲郭朝明与母亲林锦子所共同创立，后由郭春美与其兄长接手。在物换星移之际，为让剧团更符合现代化及求新求变的精神，郭春美决定重整团务，并于2000年重新正名为“春美歌剧团”。
红遍台湾南北二路 成三大天王
打从娘胎开始就与歌仔戏结下不解之缘的郭春美，小时候不太喜欢念书，常常借故不去学校，于是老师为此特别登门造访。喜欢演戏的她，为了让老师死心，干脆跟母亲说自己不想升学读书，请母亲向老师说明；而且当时父母常在外演出，一演就要十几天才能再见到，会想父母，后来干脆加入剧团跟着父母亲到处演出。从小就耳濡目染及与生具来的演戏资质，红遍台湾南、北二路，因此也被冠上南台湾三大天王的美誉。
活灵大眼有着秀气脸庞，再加上亮丽的外型，郭春美借着先天优势及后天的努力学习，饰演剧中任何的角色，皆能自然流露韵味，因而被河洛歌仔戏团延揽，演出多部声名大噪的电视歌仔戏，其中以《义薄云天》中，扮相风流俊逸、侠骨柔情的逍遥公子“白云天”一角风靡全台，名声不胫而走，成为当时歌仔戏界的闪亮新星。
正当人气高涨时，却因为怀有身孕南下待产，而告别了电视演艺生涯。郭春美表示，当时父母亲拥有两个剧团，其中艺人少女歌剧团交由她当家，同时也为了兼顾家庭，因此毅然返回南部。自父母手中接下艺人少女歌剧团后，她致力于推动歌仔戏创新，剧团成员多趋年轻，但扮演老、中、青各类角色的演出皆能拿捏精准，颇受观众赞赏。郭春美更积极参与公益示范教学活动，并培训幼小学童担任娃娃生要角，为文化薪传不遗余力。
凡事亲身力为 带团如带兵
有了河洛时期的淬炼，奠定了日后自组剧团的根基。她说，自创团后凡事亲力亲为，以身作则，不但对自己的演出要谨慎，还得聆听舞台上演员的唱腔和演出，若有不对之处，立即纠正。重视传承的郭春美认为，好的剧团要薪传，得培训属于自己的演员。郭春美表示：“剧团不是靠外聘明星来撑场，虽以家族相传，但是培训新秀成为要角更重要，而要训练个好演员，需要花很长时间给新人机会与磨练，这样传统歌仔戏才能永续传承下去。”
“带人要带心，带团如带兵”，郭春美平时对团员视如亲人，不过团员若演出违规或有所缺失，一定立即纠正并加以检讨改进，以此累积经验；她对团员一视同仁，即使是自己的孩子在剧团违规，更要严以训诫，因此在剧团里不怒而威的神态，更让团员敬佩。
台上一分钟 台下十年功
“台上一分钟，台下十年功”，道出郭春美对自己基本功的严格要求，现在的她，无论嗓音与技艺都更登峰造极。擅长刻画人物内心生动的演技，很快在歌仔戏界掀起一阵风潮，数度登上国家剧院舞台担纲主角，并巡回全国演出，而其扮相俊俏的外表、翩翩丰采如吸铁般的吸引“美”粉，如痴如醉的为之疯狂追星。为此她谦虚的说，“是祖师爷赏饭吃，人说戏台有戏神，一上台就浑然忘我。”
每年都有创新的戏让观众欣赏，更以风格大胆胡撇仔戏演出，造就新奇的戏剧视觉效果，也因此赋予剧团独有特色魅力的表演。其最具代表经典作有胡撇仔戏《飞贼黑鹰》、穿越古今注入现代思维的《古镜奇缘》、缔造满座票房的历史宫廷大戏《兰陵王》、首创视觉造型结合电玩风格的《将军寇》，还有演绎三国儒将的《周瑜》及创团纪念武侠大戏《义薄云天》等等巨作，皆是颠覆传统的创新作品。
歌仔戏与台湾一同走过了百年来的风风雨雨，分担着台湾人的欢笑与悲伤，如今外台歌仔戏尽管势微，但还能与现代剧场等各种形式艰辛的并存着，实在不得不令人佩服歌仔戏深厚的底蕴，练就软实力文化，而提升创作力与生命力。春美歌剧团的成功经验，其实仍根植于歌仔戏中与生俱来的惊人弹性和包容度。◇
郭春美小档案
◎1964出生于高雄的歌仔戏世家，一家三代都是戏班成员。
◎13岁正式加入自家歌仔戏团，16岁挑大梁成为台柱小生。
◎1998年，加入“河洛歌仔戏团”《卖身作父》的舞台演出，曾用艺名郭凤翎。
◎2001年主演河洛舞台歌子戏《彼岸花》荣获第39届金钟奖──传统戏剧节目奖。
◎2009年剧团年度创作《将军寇》入围第44届电视金钟奖──传统戏剧节目奖。
◎2010年，荣获第十六届“全球中华文化艺术薪传奖”。
◎2012年于台湾上映的电影《龙飞凤舞》入围第49届金马奖最佳新演员奖。
◎2016年胡撇仔戏《青春美梦》再度入围第27届传艺金曲奖年度最佳演员奖。
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