颜丹：中国摄影作品获“荷赛奖”的理由

【大纪元2016年02月23日讯】近日，有消息称，“反映天津爆炸和中国雾霾问题的两幅中国摄影作品获得2016年‘荷赛奖’大奖”。或许，很多人不曾了解，“荷赛”又称“世界新闻摄影比赛”，被公认为是国际专业新闻摄影比赛中最具权威性的赛事。由此我们不难想像，获奖的消息一旦传来，中国人上至官方，下至百姓，该是多么的欣喜与自豪。然而，事实并非如此，一些陆媒一笔带过的报导以及党媒的只字不提，根本让人无从获知这样的好消息，也无法了解拍摄者以及作品本身，看不到获奖照片到底如何震撼人心、何以能打动国际赛事的评委。

从一些罕见的报导中，我们尚可找出一些零碎的获奖信息，比如今年获得“荷赛奖”的两位中国摄影师，他们的作品分别名为《天津爆炸》和《中国迷雾》，前者获得一般新闻类单幅三等奖，后者获得当代热点类单幅一等奖。单看作品的题目，其实就能感觉出，对如此荣耀的获奖消息，中国各大媒体却并不竭力宣传、高调报导的原因。事实上，这种惨淡、低调的情绪，或许早从多年前、已有类似作品不断荣获“荷赛奖”时起，就郁结在心中、难以释怀了。

中国的摄影师参加“荷赛”由来已久。1959年，45位摄影师带着55幅作品第一次参加了第三届荷赛奖比赛。然而直到1988年，中国的摄影师才在获奖的方面实现了零的突破。此后，不知是客观条件的允许，还是这些摄影爱好者们掌握了得以获奖的秘诀，中国作品获奖的消息频频传来。在这些作品中，有2004年获当代热点类组照一等奖的《爱滋病村》；有2009年获一般新闻类单幅二等奖的《四川大地震中的幸存者》，以及多幅同在这一年获奖的有关四川地震的作品；有2011年获突发新闻组照三等奖的《大连油污救援》；有2013年获表演肖像类组照三等奖的《非常想念爸爸妈妈》；有2015年获得长期项目类组照三等奖的《发展与污染》。

从这些大部分获奖作品都在放映中国当下诸多灾难性问题的共同点上，我们不难发现，“荷赛”的评委们似乎对中国民众受苦受难的题材青睐有加。于是，一些唯“国家形象”独尊的中国人或许会心有不平，一方面他们不免抱怨，为何国际赛事的专家们总喜欢盯着中国的“阴暗面”不放，难道就不能乐观一点儿，多看看中国的“闪光点”？另一方面，他们也可能会向故意迎合评委的中国摄影师们投去鄙视的目光，嗔怪他们为何总要上杆子“揭短”，“抹黑”自己的国家。

这些为数不少的“爱国”积极分子在怒发冲冠的时候，或许忽略了一点，那些“阴暗面”不是被人盯着看出来的，“短”也不是被人揭开了才有，还有那“黑”，到底是抹出来的，还是本色，仔细看看就能见分晓。“若要人不知，除非己莫为”，这句古话早就表明，若自己作恶在先，又岂能让后来的知情者、讨论者背黑锅？因此，参赛的摄影师们并不该是舆论讨伐的对像，他们只是在完成看到什么、就拍下来的工作而已，而照相机也不过就是对眼前发生的事实进行客观的记录。大部分摄影师之所以会选择“阴暗面”来拍，说到底，只是因为当下的中国早已是满目疮痍。

既然“荷赛”是国际的、专业的新闻摄影比赛，那么参赛者所选用的题材当然要与新闻事件有关。作为新闻摄影工作者来说，基于事实的拍摄是作品应该具有的首要、基本条件。对于赛事评委而言，那些成功的作品不仅要取材于真实的场景；因为某种程度上，画面给人带来的震撼就是源于一份真实。此外更重要的，是能让人通过看照片来反思现实，并从中揭示出某种精神内涵以及普世价值。

可见，取材于中国当下的这些获奖作品，它们之所以能在国际摄影大赛中脱颖而出，也正是由于它们不仅真实再现了发生在中国社会的一幕幕令人揪心的悲凉图景；更使得照片的观摩者禁不住思考：灾难背后是否有“人为”，而这些“人为”的动机到底又是什么、如何才能避免这种制造着阴暗与悲惨的“人为”无休止的在中国上演。

有人曾说，人性的光芒是遮不住的；而如今我们却要说，人性的瑕疵以及由人所构建的制度缺陷，也是遮挡不住的。在中国，更有集权体制滋养着人性的残暴与贪婪，从而打造出一片社会阴暗、世态沦落的惨淡光景，又如何能遮住？毕竟，事实总会显出端倪，真相终会露出原貌，这恐怕才是“人为”永远无法改变的定律与法则。

责任编辑：莆山