所谓“开头板”即为演唱的前奏，并没有固定的套子，但演员需要打出精彩的点子来，好为整个演唱起到静场的作用，是以这样的头板必须打得精、打得好...

数来宝与快版之间有不少共同之处，在过去的时代，一般人见到一篇数来宝唱词，多能把它有节奏的唱下来，可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。大家...

数来宝的语言，除了格律严整的唱词，还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的，可是由于它出现在格律化的语言中间，未免造成唱词上...

数来宝的韵辙频繁的转换，在听众的听觉上不会造成固定的韵感，如果引用某一道辙的唱词过多，时间过长后再来转换韵辙，反而会使听众在韵感上适应不...

数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同，一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式，对声调的要求并不十分严格。写作数来宝也...

小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯，一旦违背了口语习惯，把原本不该加“儿”化音的字，硬要当作小字眼儿来用，就会使人感到牵强、别扭。同样...

“小辙”的特征有以下原则︰一、只要是用“er”韵母拼成的字音，和带着“ㄦ”音的字音，都通称为小辙。二、小辙的出现主要是依据人们口语习惯所...

“十六道”数来宝用辙︰一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。三、韵尾相同为合辙：乜斜辙、怀来辙、...

本来数来宝的句子都是偶数的格式，一个上句、一个下句成为一个整句，这样才能形成对韵句的格律。如果句子形成了奇数，多出一句词来，孤零零的存在...

垛句在渲染某些特定气氛，和叙述某些同类型的词、语中，由于节奏的奇异变化，会有一种特殊的力量，具有一般句式所不具备的功能，在作品中值得研究...

在句中增加四字句段的，有些是在一句唱词中，连续加进了三个以上，这样，这些四字句段就形成了“四字垛句”，（‘垛’字意指堆积。）从以往的演唱...

唱词的时候，无论加个三字头、三字句段，或是加个四字句段，都还符合原有的节奏规律。甚至一连加了两个句段的，也同样破坏不了这种演唱特色。原来...

句式上的发展、变化，首先表现在对“六字单尾句”的运用上，“六字单尾句”原本是即兴表演的产物，符合“现编现唱”的需求，但是现在数来宝的结构...

语言格律之二生动、形象︰语言要生动和形象，首先必须对所叙的事物有具体的认识，脑子中首先要想得到形容的词句；而不能光想到大概却说不出来，必...

数来宝是地地道道的语言艺术，不论是作品中所叙述的事物，还有为表达题材所采取的语言结构；以及结构中所涉及到的逗、捧关系，连同“包袱”在内的...

首度在台中县演出的“笑林广集”说唱和“大汉玉集剧艺团”黄梅调演出，将在7月25日（周六）午间、晚间同日演出，一天两场，让观众看个过瘾；并...

为了表达出表意深刻、新颖、明确的包袱，写词时应把自己放在演员演唱时的环境里，心里时刻装着听众，把听众已经提高的欣赏水平估计在内，来审议自...

“听众笑了才算有了包袱！”那么，听众笑了只是因为听到可笑的事情吗？其实并不尽然，不是所有可笑的事情都可以使观众发笑，能使观众发笑的也不见...

利用“误会”造成包袱，也是常见的一种手法。如在“故事体结构”和“多段叙事体”中，开展个别情节的描写时，不论是所叙的事物，以及人与人之间的...

数来宝“包袱”的构成，表面上看，是靠了表意的深刻、新颖，这是基本的方面。在某种情况下，表达顺序的曲折、巧妙，也会使一些本来不是包袱的地方...

在探讨“数来宝”这一曲种的形式特点时，曾提到它诙谐、风趣的艺术风格。基本特征就是“包袱”的存在，作品中没有“包袱”，也就没有诙谐、风趣可...

在日常生活中，我们听过︰“这个人说话净兜圈子！”、“你说话别绕弯子。”之类的话。其实这两句话，或许在一般的对话中含有责怪之意。可是在数来...

高明的数来宝叙事手法，除了对具体事物的介绍和描写外，还能有一点能够唤起听众联想，使听众感到更亲切、更容易捉摸的东西。…也就是说，作者会尽...

“虚实兼用”和“叙事说理”，它们之间的关系很密切；“虚”能告诉人们道理，“实”则会给人以形象。如果反之我们以“实”的方法去说理，容易形成...

一篇数来宝作品大概是由三种要素组成的；一是“主题思想”；二是“题材结构”；三是“语言唱词”。这三者可以说是数来宝作品的灵魂、躯体和血肉了...

“结构”问题对于数来宝创作尤其重要，就某一篇作品来说，它所要表现的素材往往比那些“表故事、写人物”的“故事体”曲种还要更多、更庞杂。在多...

创作“数来宝”的“选材”，就是决定要写什么的问题。而在选材之后，将所选的素材组织在一起，通过严密的艺术结构去表现内容，则是“选材结构”的...

“数来宝”这一曲种具有强烈的群众基础，形式轻便易行，反应现实生活即时迅速，是一般曲种所无法比拟的。它适于歌诵新人新事，也能讽刺、揭露反面...