3. 章翠英繪畫畫解–《幽篁琴聲》

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【大紀元5月27日訊】《幽篁琴聲》/法輪功學員章翠英作

“獨坐幽篁里，彈琴复長嘯。深林人不知，明月來相照。”（唐王維五言絕句《竹里館》）唐朝的王維（公元701-761年）是一位“詩中有畫，畫中有詩”的大詩人兼大畫家，他的《竹里館》是一首著名的唐詩，故常有畫家愛畫此詩意。但大都是畫一位男人（多為老人）在竹林里彈古琴。章翠英推陳出新，畫一位少女，她說：“昔人寫此詩，類皆作須眉。余今偏畫一美人，自覺另有一种清靜幽冷境界。”此畫甚得錢老（君匋）贊賞：“……過去寫這首詩的畫家盡管有的是，但在畫面上都是寫有胡子的古裝老人，從來不作仕女。當然寫人物是很有意思的，但寫仕女又未始不可。采荇（xing）女士敢于寫別人所不敢寫的，這已經是在舊的觀點上邁出了一步，且意寫的幽篁何等清遠，教人想起清代的改琦(qi)、費丹旭等大畫家的作品來，他們所作早已膾(kuai)炙(zhi)人口，可不待言，如在這种境界中畫一位妙齡女郎坐著彈琴，更能使畫面產生瀟洒脫俗的气氛，和畫一個書生，其情趣全然不同。寫古人詩意，應理解詩的內在情趣，表現出來可以因人而异，不必拘泥于陳套。她能在幽篁仕女中，創一新境界，這种變革頗有一點勇气才能做到，……”（錢君匋《序一》）

此外，除山石較《尋幽》小而竹子比《尋幽》多外，柯文輝先生評論《尋幽》的話，對本圖也完全适合。“《尋幽》畫中人具有東方女性之美，古趣盎(ang)然，巨大的假山墨气修洁，比較透明，層次井然，舉重若輕；几株修竹，用宋徽(hui)宗瘦金書體筆法寫出，勁節多姿，有凌云之意。畫家的修養情操，也就和盤托出。”（柯文輝《序二》）章翠英畫竹子，就是用的宋徽宗這位皇帝老倌瘦金體的筆法，因為瘦金體“結體修長，筆姿瘦硬挺拔”，可以造成“勁節多姿，有凌云之意”的藝術效果。

改琦（公元1774-1829年），清代畫家，善畫人物、佛像，尤以仕女著稱，兼工山水、花卉等小品。他畫的仕女形象纖細俊秀，用筆輕柔流暢，落墨洁淨，設色妍雅。費丹旭（公元1801-1850年），晚清人物畫家，其父費鈺（yu）長于山水，幼得家傳，但以畫仕女聞名，他筆下的仕女形象优美，与改琦并稱“改費”。“教人想起清代的改琦、費丹旭等大畫家的作品來”，錢老（君匋）是贊賞章翠英的仕女畫除了推陳出新，前無古人的思想境界外，且在藝術水平上直追清代仕女名家“改費”。(http://www.dajiyuan.com)