繪畫趨向全盛的唐代時期(四)

【大紀元訊】唐代的山水畫繼隋代之後，更為蓬勃發展，趨於成熟，並且形成風格不同的兩大主要流派。一是以武臣李思訓、李昭道父子（俗稱大小李將軍）為代表的青綠山水；一是以文臣王維（俗稱王右丞）為代表的水墨山水。

　　

青綠山水以勾勒為法，用筆細密煩瑣，顏色以石青、石綠為主；有時為了突出重點，勾以金粉，使畫面產生金碧輝煌的裝飾效果，亮麗壯觀，工緻動人。如傳為李思訓的《江帆樓閣圖》、李昭道《明皇幸蜀圖》等，色彩富麗，情感外露，十分耐看。

[唐]（傳）李思訓《江帆樓閣圖》

　　 　　

水墨山水以渲染為法，用筆簡練奔放，強調水墨效能的發揮，以之來表現景物的體和面。即便設色，也講究自然清淡，追求含蓄、悠遠、純淨的境界，以「畫中有詩，詩中有畫」為高。如傳作王維《雪溪圖》平淡天真，感情委婉，十分耐思。

[唐]（傳）王 維《雪溪圖》

青綠和水墨效能的發揮這二種流派的出現，體現了審美情趣向多元化的發展，它們都受到後世的推崇倣傚。到了明代，董其昌以佛教禪宗南北之分來譬喻李思訓、王維、稱李氏為北宗山水的鼻祖，而將王維視作南宗山水的奠基人。

──轉自《國學網絡》

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