數來寶的藝術技巧《語言格律之十》

介紹完數來寶所使用的十六道大轍和八道小轍後，我們來看一下怎麼運用。

「小轍」的特性與運用：

小轍具有活躍、俏皮的特性，在表現一些輕鬆、歡快的情緒上，和一些帶有喜劇因素的部份，只要運用的恰當，往往會寫出強烈的「包袱」，是一項強有力的工具。因為它在表達某些事物上的深、細程度，以及傳神程度上，都是某些大轍所不能比擬的。

在實踐中發現，不少的字音比較其大轍和小轍的讀音，都在音質上產生了根本的變化，那些原本的字眼帶上「兒」化音之後，已不能再與原屬的大轍通用，那樣就會「跑了轍」。

小轍的運用則是完全依據人們的口語習慣，一旦違背了口語習慣，把原本不該加「兒」化音的字，硬要當作小字眼兒來用，就會使人感到牽強、彆扭。同樣，如果有些非用小字眼兒的詞語，為了湊合韻轍而不加「兒」化音，也會失去口語化的特色，甚至有的會直接影響表意。

其實只要真正根據口語習慣來運用，就不會出現「跑轍」的現象；所以運用小轍只有一個要領，就是完全要以生活口語習慣出發，並以此標準來區分大、小轍。

「同音字」押韻：

在實際運用中，合轍的字都是字韻相同的同韻字，但並不都是同音字。如果只限於把同音字用在同一個對韻句組的韻腳上，用字上很快就會顯得貧乏，最好能注意一下。例如：

「你記性不好淨忘事，

我不是正在看電視！」

但若能在這樣的基礎上連續多用幾個「事」、「視」的字音來做韻腳的話，那相反的會出現一個「同韻句組」，那時不僅不會感到用字貧乏，還會收到用同音字押韻的奇妙效果。

這種「同音字押韻」的句組，最少不能少於三句，才會顯出它的力量來。類似這樣以「同音字、詞」做韻腳的用法，記得要多出現幾句，遠比只用兩句來的好。

語音標準：

合轍押韻還有個要求，就是要以北京語音為辨識，不能以方言語音為標準來押韻，因為有的地區中東轍與人辰轍不分、一七轍也常和灰堆轍互通，如此寫作出來的作品，即不適合以正規的北京語音演唱。其次，數來寶的語音既然是以北京語音為標準，那在北京語音裡共有四個聲調，這四個聲調若不掌握好，哪怕是作者認為合轍的句子，演唱起來也不可能音韻諧和。

例如在不使用「花轍」，而是一轍到底的其他曲種唱詞中，對聲調的要求通常是「上仄、下平」，上仄包含了上聲、去聲（就是說唱詞的上句使用上聲或去聲都可以），下平包括了陽平、陰平（也就是說唱詞的下句可以使用陽平或陰平都可以），在選用字詞的標準上比較寬鬆。

舉例說明：

而在數來寶的領域中就不是這樣了，在向來就是以頻繁換韻的「對韻句」為主的結構中，我們要求上、下句的尾字一定要是同一個聲調，上聲與去聲既不能混用，陰平跟陽平也要分清，這樣同聲、同韻的兩句ㄧ對下來，整體的韻味才能顯明。例如：

「中越邊境打豺狼，自衛還擊凱歌揚。～同屬『江洋轍，陽平聲』」

「真可氣，真可惱，氣得我咬牙又跺腳。～同屬『搖條轍，上聲』」

﹙本文待續 )

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