數來寶的編詞者，大都是在既要遵守原有的格律，寫出符合這種格律的唱詞，又要從表達語言出發，對原有的句式不斷予以突破。所以，這一曲種經過多年的發展，在句式方面出現多種多樣的變化，我們可以具體研究一下。
句式變化︰
句式上的發展、變化，首先表現在對「六字單尾句」的運用上，「六字單尾句」原本是即興表演的產物，符合「現編現唱」的需求，但是現在數來寶的結構，通常是帶有故事性的多段敘事體，實際上已經少見現編現唱的狀況了，所以「六字單尾句」已在作品中逐漸的漸少。
何謂「六字單尾句」？論其特色由於句段結構精幹、整齊，句中的頓歇增強了節奏的鮮明性，故使人感到跳盪、活躍，但由於它句段的結構和句中的頓歇，給人一句話分為兩截的感覺，所以無論是在傳統或是現代的唱詞中，皆很少把它安置在帶有結束語氣的下句。
縮短句式︰
至於「六、七單尾句」是數來寶的基本句式，也成了派生某些新句式的母體；通常句式的變化不是加長就是縮短，這些都能引起節奏的改變。例如直接縮短句子，將六字或七字單尾句縮成了五字單尾句；按語言的自然節奏以及數來寶的基本唱法來看，這樣的五字一句就必須少於一句四拍的節奏形式，其餘更短的四字一句、三字一句的節奏拍數，也是一樣（意指一句少於四拍）。
這種被縮短了的句子，不能作為全篇作品的基本句式存在，僅能作為句子的特殊格式在作品的某個段落中偶爾出現，只是利用節奏的變化，在唱法上起些調劑的作用。其實，句式的變化主要是加長，用長於基本句式的句子，使語言內容的表達更充分、更豐富。
加長句式︰
如何加長句子而又能符合數來寶的節奏規律呢？基本原則必須按「兩拍一組」的基數來加長句子，才能符合數來寶的節奏規律。以下有幾種情形（每一拍中間以『-』符號間隔表示）：
情形一：在七字單尾句前邊加上三個字成為十字單尾句。
在七字單尾句前邊加上三個字的十字單尾句，例如：
「還能-造-精密-儀器-和儀-錶。」
句頭即『還能-造』這外加的三字頭，句腰是『精密-儀器』四字處，『和儀-錶』倒數三字則是句尾。
情形二：把三字頭加在六字單尾句前。
把三字頭加在六字單尾句前，也有同樣的效果。例如：
「你想-想-一個-人-要逃-跑。」
句頭即『你想-想』這外加的三字頭，其餘接上原六字單尾句。
情形三：在十字單尾句的句腰前、後處加上四字句段。
還有在十字單尾句的句腰前、後處加上四字句段的，例如：
「只修-得-條條-馬路-溜光-倍亮-寬又-長。」
句頭即『只修-得』這三字頭，原句腰是『條條-馬路』四字和新加的『溜光-倍亮』四字句段，『寬又-長』則是句尾。
情形四：在句腰前、後累加四字句段。
其他長句，有在句腰前、後累加四字句段的如：
「只有-咱-全-世界-人民-緊密-團結-把-霸權-主義-來反-對。」
句頭即『只有-咱』這三字頭，『來反-對』是句尾，原句腰與新加的兩個四字句段則是『全-世界-人民-緊密-團結-把-霸權-主義』處，『來反-對』是句尾。
﹙本文待續﹚
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