【水彩行家】作品欣赏选辑（下）
2006年1月1日“中华亚太水彩艺术协会”正式立案成立，4月即在国立历史博物馆举办“风生水起2006国际华人水彩画经典大展”。4年来中华亚太水彩画艺术协会两度参与中国大陆、香港的交流展，并在台湾定期举办作品观摩研讨会、写生研讨、发行水彩画杂志，办理推广教育，不断的寻求与公部门合作举办展览。
2008年更促成两场次为纪念台湾水彩100年的大型展览；我们终于发现台湾水彩画界开始有明显的进步，尤其是年轻一代的画家们，没有包袱，勇于创新更令人耳目一新。
2009年“印象风城”展、“马祖百景大展”、“水彩画的波涛壮阔2010两岸交流展”、“游园寻梦-中正园林之美”、“2011杉林溪之美名家水彩画展”、“建国百年-2011中华民国水彩画大展”、“建国百年国家植物园之美水彩画大展”等多场盛大的展出均获得好评，本文为“台湾意象水彩画名家大展”的作品欣赏。
吴冠德 静观 80 x 116.5 cm 2011 吴冠德的静观，表现水面映照池畔的枯木，拉出了长长倒影，直至虚无… 此创作历程，即由“景”入“心境”由“心境”再入“情境”，“情境”升华为“意境”，最后回到“景”中，将心、情、意与景合而为一，无所分别。
王翰贤 八里远眺 76 x 51 cm 2011 王翰贤描写八里由当年的小渔村转型为带着浪漫色彩的左岸风光，由八里远眺淡水，看到栉比鳞次的高楼大厦，依山而建，展现淡水百年老镇的新风貌。
曾己议 菊岛之夏 76 x 112 cm 2011 曾己议的菊岛之夏描写澎湖的仙人掌花卉，在最贫瘠的土地开出最美丽的花朵；在最艰辛的环境结出最甜美的果实。
温瑞和 老竹新笋 2011 温瑞和以台湾刺竹表现台湾人的民族性─吃苦、耐劳、韧性强的特点。在一次的登山途中所见，一欉长得密密麻麻的老竹，从右至左排列，正好是老、中、青三代，还有刚从土里冒出的新笋，正代表着台湾竹一生的过程。
姚植杰 津沙夕照 34.5 x 54.5 ㎝ 姚植杰的津沙夕照是他多年后再次来到马祖津沙的感动，表现小渔港边一条蜿蜒而上的石阶，有着几幢闽东式的石屋，夕阳西斜的照着她们，犹如迟暮老人～啊！真美。
范植正 淡水渔舟 56 x 76 cm 2010 在淡水河口经常停泊许多现代化的新式渔舟中，偶而夹杂着几艘造型古仆的舢舨，别具风格的吸引范植正来描写。
陈显章 紫阳门 76 x 57 cm 2011 描写的是苗栗南庄狮头山的紫阳门，造型优美、庄严肃穆，没有过多的精雕细琢，却是落落大方，气势磅礡的座落于群山之间，显得空灵脱俗、与世无争。
邓诗展 行向鸡笼妈祖宫 56 x 76 cm 2011 邓诗展的行向鸡笼妈祖宫描写的是夏日正午时分，行走在廿年前落脚基隆的这条老街。往事历历在目，以彩笔留下画家心中的印记。
邓国清 和平岛外海 1997 邓国清以辽阔深远广大的空间来表现“和平岛外海”在退潮时所呈现的美好景象。大大小小的渔舟，静静地横搁在沙堵与海水之间，纵列在海滩里不规则的磊石和岩层，从近至远，自然形成一种韵律之美。一弯细流，无声地缓缓地流淌着，划破了沙丘与沿岸的寂静，平添了辽阔海域的自然之美。
陈东元 农村古老仓储(古亭畚) 56 x 76 cm 1997 陈东元描写农村古老仓储的古亭畚是农家为储存稻谷所需，依台湾气候所发展而成的储仓，储存在古亭畚的稻谷可保鲜达一年之久，也能助长稻谷的发芽率，是早期农家广为使用的谷仓。
苏宪法 垦丁晨牧 水彩、纸 37 x 56 cm 2011 南台湾夏日清晨，薄雾中还带着微微的凉意，垦丁牧场，一批台湾水牛在广袤的原野上信步吃草，牛背映照着晨曦，预告着一天的开始。此作以浅灰与多层次的绿，铺陈出和谐的色调与氛围，牛群姿态各异，以灰蓝色系对比牛背上的晨光，草原以干湿笔触并用，间以活泼杂生的绿草枝，使画面更显生气蓬勃。
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