【大纪元4月25日讯】才华早具的天才建筑师
去过西班牙巴塞隆纳的人，一定会对“奎尔公园”、“米拉公寓”及“圣家堂”等建筑物留下深刻的印象，而创作这些著名建筑物的正是深受西班牙人民爱戴的建筑师安东尼˙高地(Antoni Gaudi)。1852年高地在西班牙雷屋斯（Reus）出生，他是家境清寒的铁匠之子，敏捷的思路与洞察力即显示出他不凡于同龄中孩童的特质。终其一生高地皆为风湿症所苦，虔诚基督徒的他终生未婚，将这一生76年的光阴全都奉献给巴塞隆纳与建筑。
17岁时高地进入建筑学院就读，由于出生平民家庭，他以到建筑师事务所工读的方式完成学业。特立独行的个性使然，高地并不热衷于建筑本科，反而热情地选修哲学与美学，而当时建筑学院所崇尚的规律化结构及理性主义风格并不吸引高地，他追求正统建筑以外的创作路线，同时努力挣脱传统建筑学院的束缚。
与其他欧洲城市相比，高地所出生的巴塞隆纳是一个深具地方风貌的城市，浪漫奔放，许多珍贵的地方艺术与古迹建筑成为高地临摹学习的对象；此外，当地的铸铁业与磁砖业相当闻名，这对高地日后在建筑技术上的奥援相当有助益。十九世纪末巴塞隆纳人口激增，商业贸易兴盛，中产阶级在富裕之后，开始与艺术家、文学家携手打造精神文明，因此文艺活动热络，就在这样一个成熟的历史环境下，随着受到加泰隆尼亚地区富商奎尔家族的赏识，高地凭借个人特质与才华，成就了巴塞隆纳大部分经典的建筑样貌，同时也绽放了他个人灿烂的一生。
结构理性与创造感性兼具
高地所处的历史时期，是一个寻求挣脱规格化束缚的年代，工业社会的发展，使得设计风格显得制式与僵化，当时整个欧洲兴起了一股新艺术运动（Art Nouveau）的回归自然热潮。此外，在建筑装饰上严谨理性的古典建筑风格也渐渐地被扬弃，人们渴望浪漫且不受拘束的形式风格，而自然界中植物自由流畅的生长曲线，便成为建筑装饰热衷模仿的样式。
高地并不沿袭当时建筑界对古典样式的抄袭风，积极地在既有的样式中创新，并在自然界中寻找灵感。古典建筑向来偏爱几何造型，他舍弃传统的圆形、方形、三角形等纯粹几何，采用骨头、肌肉、翅膀与自然植物的曲线，搭配其他如螺旋体、锥体、抛物曲线等创造出许多奇特瑰丽的造型，但令人惊奇的是，他并不只将这些造型表现在平面化的装饰，更是反映在结构体以及立体的空间感上。高地天生优秀的数学细胞，帮他自己解决许多创新造型后所衍生的结构支撑问题，在结构计算上需要的理性与创作上需要奔放想像力的感性，高地有二者兼具的优势，这也让他得以纵情地创造出独帜一格的建筑风格。
优秀的配色能力与材料掌握，在高地早期的设计中已充分地表现出来，他曾设计过巴塞隆纳市的街头路灯，颇受政府与市民的好评，在后续的建筑设计作品中，都可以发现年轻的高地对东方风格的爱好，特别是建筑物外墙的装饰，粗石块与彩色瓷砖的运用、墙面图案符号的反复多变、屋顶通气口无法归类的造型等，都令人印象深刻。
奇特大胆的构想，在高地的许多建筑上一览无遗的呈现出来，如维森斯之家、乡间别墅奇想屋、奎尔之家等。青年时期的高地还未真正形成个人风格，在他对建筑结构的改良创新后，方是高地展现他丰沛才情的开始。
高地的建筑一向为世人肯定，它的创作观不仅富有历史观点，也兼具自主性的融合，这带有个人强烈风格与西班牙拉丁民族色彩的建筑，现已成为巴塞隆纳重要的城市风格以及西班牙象征。
虽然高地的建筑风格十分强烈，整体上又有一致性。而他的建筑结构与装饰灵感其实是来源于他喜爱的大自然。高地终其一生把生命全都奉献给了建筑，却也为西班牙带来不凡的风华。
艺高人胆大的色彩与造型大师
高地是运用磁砖、马赛克与几何造型的能手，著名的奎尔公园便是他在色彩与构图上登峰造极之作。20公亩的公园顺着基地地形建造出来，公园的底部由八十五根大柱子支撑而起。公园广场的边缘是蜿蜒的长凳，墙面与长凳上镶饰了色彩明亮瑰丽的碎磁砖，构图丰富多样。公园内的建筑物，高地采用了许多动物、植物的造型，如入口处的蘑菇头、椰叶造型的铁门、列柱大厅屋顶动物造型等。奎尔公园在他的想像力奔驰之下，表现出相当怪诞、超现实却又童真、有趣的感觉。
巴特由之家则是表现了高地对建筑结构的改造能力。这件作品的建筑结构造型采用了他改良出来的变形几何，如骨骼状的支撑柱、骨头状阳台、鱼鳞状的瓦片屋顶等，造型变化奇特的程度，让初次造访者无不看得目瞪口呆，由泡沫状的蓝绿色磁砖与碎玻璃交错拼贴而成的整座大楼的外观，在阳光的照射下像是海水粼粼的波光。
米勒之家也是高地著名的作品之一，高地在这件整体看来像是一座大型的雕塑作品中，舍弃了他惯用的彩色磁砖来装饰，改以单色石墙、裸露建筑物结构体的方式来凸显特色。他艺高人胆大的采用了许多抛物曲线来雕琢建筑物，线条流畅的韵律感深深吸引人们的目光。但整栋建筑最特别的部分要算是屋顶烟囱与通风口，高地采用由螺旋体变化出来的线条搭配拟人化的人头造型，再次让人惊叹他丰富的想像力，由于造型太过特殊难以归类，因此被巴塞隆纳市民戏称为“采石场”。
“圣家堂”大教堂是高地最后的作品，他毕生惯用的建筑手法几乎都表现在这件作品中，同时他天才的结构能力也帮助他解决建造与装饰问题。最特别的是他一改传统哥德式的建造方式，而以自行改良出的抛物线的结构形式来支撑整座教堂空间。这种方式让建筑物形成细长高耸的尖塔深入巴塞隆纳的天空，建筑物外观、各细部的雕塑装饰，皆充满了高地登峰造极的结构之美。“圣家堂”是高地这一生中投入时间与精力最多的设计案。这件作品的工程相当庞大，光是教堂内部的唱诗席便可容纳一千五百位成人与七百名儿童所组成的唱诗班。高地穷其毕生三十年的光阴，只完成了外墙的部分便辞世，现在只留下教堂的雏形样貌供后人凭吊纪念了。
强烈的加泰隆尼亚的民族认同
除了建筑上强烈的个人风格之外，另一方面，高地也具有强烈的民族认同。他坚持这一生只说家乡话。而加泰隆尼亚的磁砖与锻造术远近驰名，他也擅用了当地的建材以及建筑元素在他的作品里。同时，高地与家乡富商奎尔先生的结识，也成就了一段艺术家与商业家相互赏识、珍惜的佳话。
细数高地这一生的建筑作品，几乎每件设计案都是难度高超的结构体，加上复杂的建材装饰。若没有超越常人的用心与坚毅是难以完成的，他经常亲自督导建筑物的施工，甚至会住进建筑工地以求完全的投入。由此不难看出，他的工作态度是相当务实负责的。尽管高地在工作上是如此的严谨，但有趣的是，高地并不固守计划式的规划方法来完成建筑物，而是流露出一如他常临摹的自然界，任其灵感像植物生长般的自然发展，想到哪里就盖到哪里。
高地在每天例行性的散步中遭到电车撞击后伤重不治，带着他尖拔的才情与传奇的一生离开人间，丧礼当天成千上万的巴塞隆纳市民，夹道目送这位深受人民爱戴的建筑师前往“圣家堂”的墓地安息。在建筑史上高地并不是开创流派的宗师，也没有留下什么系统的建筑理论或著作，但他洋溢着趣味、童真与自然的建筑风格，仿佛深切地召唤着生活在当前紧张压力的人们，寻回那份返璞归真的赤子之情。◇(http://www.dajiyuan.com)
