徐明义画集

徐明义认为作画,快乐就好,不必肩负什么伟大的“使命感”。(陈建霖/大纪元)
年过半百不放弃筑梦 徐明义绘出彩墨新世界
喜爱美术的徐明义,师范学校毕业服务期满后,在报考大学时,因担心学美术无法过活而填中文系,毕业后教了一辈子国文。尔后,进修考取文大艺术研究所甲组硕士,因缘际会,在退休前转为美术老师。如今,出版个人画集7册、散文集1册;徐明义善彩墨画,用色浓烈瑰丽,允为个人特殊之画风,擅长山水、花鸟;偶亦展布流沙画,以黑沙流淌于纸上而成,为极特殊之画风画法。

淇澳(彩墨)45.5×97cm (图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 淇澳 (彩墨)
朋友的太太在翻阅过咱们的画册之后,感喟地说:“我觉得画画好难哦。”

柚子(彩墨)46×94cm (图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 柚子 (彩墨)
这张图,我们把柚子“主体”摆在中左方;右边再安置一个“宾体”,以取得画面的平衡。在中间“桥段”部位,再飞来两只小鹦鹉,做为过渡,就像音乐里的“过门”。

凌霄(彩墨)60×125cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 凌霄 (彩墨)
凌霄,多好听的名字,壮志冲上云霄。说明凌霄的特性:一心往上爬。不过,后来听说凌霄必须依附在墙垣或大树的枝干才能往上爬,没了依附,它就倒了下来。真不知倒地匍匐的凌霄会是什么景况啊。

鸟啭(彩墨)46×50cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 鸟啭 (彩墨)
斑鸠最大特征就在它们的脖子的背后有一条黑带,带上缀着白点,像珠玉一样,很好看。它们尾羽的末端是白色的,飞起来时尾羽张开如扇,亮丽耀眼,是很可爱的台湾野鸟。

曲调(彩墨)46×91cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 曲调 (彩墨)
音乐里的音阶不就是绘画里的色阶吗?音乐里的节拍不就是绘画里的律动吗?音乐里的长短休止不更是画里的大小留空吗?甚或是一首曲子要有一个歌名,和一幅画要订一个题称,这又有什么区别呢?

山水小条幅 春(不织布)11×58cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 山水小条幅 不织布 (彩墨)
水小条幅四帧(不织布)

菜瓜(工笔)20×70cm
徐明义六六风华画集7 花鸟小条幅 工笔 (彩墨)
花鸟小条幅四帧(工笔)

归牛(彩墨)59×112cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 归牛 (彩墨)
牛是很认命的动物。它们虽然有很强壮的身体、很坚硬的角,但他们很少发脾气。

消夏图(彩墨)65×98cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 消夏图 (彩墨)
这张画几乎不使用毛笔,所有的形象,线条都是拓印而成。岩石、山壁用塑胶袋剪成片条状来印拓,树林则用小树枝沾墨压上去,以树枝拓印而成大树,更有树林的韵味。

畅怀(彩墨)64×75cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 畅怀(彩墨)
有时候,我喜欢跟学生们开这个玩笑,讲这个笑话──就说这天地间要化育形成这么一处风景,这些个山啊、河啊,至少要花个几亿年的时间来形成。就不要说山,单讲画中这些个树,至少也要百十年的功夫来成长吧。而我们拿起笔,沾一点墨、涂一些色,信笔挥洒,不消几分钟就完成一座山、一块地、一片水……──我们也可以像上帝一样创造化育喔。

放风筝(彩墨)63×145cm(图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 放风筝(彩墨)
在长满芦苇草“大背山”那儿的河溪畔,有一群人正在放风筝。──是很亲切的题材呢。

枫香(流沙画)71×74cm (图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 枫香(彩墨)流沙画
在奥万大风景线最上端那儿有两条溪流汇合,穿过吊桥,往沿岸河堤的木梯走下去,便能看到这样的绝美景色。

花鸟小条幅二帧之一:多子有余(彩墨)30×94cm (图片来源:画家提供)
徐明义六六风华画集7 花鸟小条幅二帧
古人喜欢画多子有余这个题材,一般人也很喜欢这种画作──其一是石榴多子,象征人家多子多孙;再就是祝福人家衣食无缺,年年有余(鱼)。

雨后(彩墨)66.5×70cm
徐明义六六风华画集7 雨后(彩墨)
太阳尚未出现的那一阵子,东方天空呈朱红色,像极了傍晚的天色。太阳出现时眩得人睁不开眼,转身由中霸回望大霸,大霸在初阳的照耀之下竟呈现金黄色;小霸还呈现朱紫色。啊──太美了。

四季图之四:冬(彩墨)70×74cm
徐明义六六风华画集7 四季图之四:冬(彩墨)
曾看过师长们把传统中国画颜料施洒在纸上,然后拿到太阳底下去曝晒。没有多久,几乎所有的色彩都褪差不多了。看来这些传统国画颜料是靠不住的,不经久。怪不得现今吾人看到齐白石的那些花卉,墨迹犹存,可是几乎看不到那些叶片的本色了。

暗光鸟(工笔)59.5×121cm
徐明义六六风华画集7 暗光鸟(彩墨)工笔
历来,所有的前辈画家都主张写生,强调写生的重要,要同学们拿纸笔去户外亲自观察写生,把看到的画下来,才不致于闭门造车。

四季图之三:秋(彩墨)70×74cm
徐明义六六风华画集7 四季图之三 :秋(彩墨)
我认为山水画用什么稀奇古怪的色彩来展现一座山、一片树林,都没有什么问题,可以随心所欲地画去,不必拘泥,顾虑太多反而画不好。

四季图之二:夏(彩墨)70×74cm
徐明义六六风华画集7 四季图之二:夏(彩墨)
我看过一则故事,说神仙吕洞宾有一次经过洞庭湖畔,看到那边景色绝美,山岳巍峨、波光粼粼,随手写了两个字:“虫二”,请人刻上木匾,挂在岳阳楼三楼。

四季图之一:春(彩墨)70×74cm
徐明义六六风华画集7 四季图之一: 春(彩墨)
《阳明春晓》是一首脍炙人口的笛子独奏曲。我有一个学生名叫何笠绵,今年读阳明高中美术班三年级。2012年我和吴英国老师举办书画联展时,请她演奏笛子助兴。她在一两百个观众面前吹奏“阳明春晓”(后来上You Tube)。

水蜡烛(工笔)21×92cm
徐明义六六风华画集7 花鸟小条幅四帧(彩墨)工笔
花鸟小条幅四帧 ── 水蜡烛(之一)Cattail 文心兰(之二)Oncidium orchids 珊瑚刺桐(之三)Coral tree 亚马逊百合(之四)Amazon lily ── 工笔

红龙(Ⅱ)(彩墨)59×98.5cm
徐明义六六风华画集7─红龙(Ⅱ)(彩墨)
文人画讲求意趣、率性,不求形似,不重色调。“逸笔草草”,随便撇个几笔,谈不上构图,文字倒是题了一大堆,说画画的目的就是要表达“意念”、“写意寄情”。加上古时颜料也少,大概因为这样,只好把心思转到“墨韵意趣”上去追求了。

雪月(彩墨)71×74cm
徐明义六六风华画集7─雪月(彩墨)
大地一片白雪皑皑,一弯上弦月悬挂在积满白雪的山顶上。平地远处一簇枯树林,林内露出孤零零一座老房子,旅人骑着小毛驴正打道回府。

一江秋(彩墨)60×97cm
徐明义六六风华画集7─ 一江秋(彩墨)
山水要画的好,就要读更多书......

珊瑚刺桐(彩墨)30×94cm
徐明义六六风华画集7─花鸟小条幅二帧(彩墨)
鸟小条幅二帧(彩墨)30×94cm×2 这种刺桐花因为花朵像极了珊瑚,又是朱红色的,故叫它“珊瑚刺桐”。

秀色(彩墨)70×74cm
徐明义六六风华画集7─秀色(彩墨)
色感饱足,彩度浓高的画作,在我心中,几乎是一种本能的渴望。

傍晚(流沙画)71×74cm
徐明义六六风华画集7─ 傍晚 (流沙画)
夕阳西下,充塞大地间的暮气仍在发挥着它的余威,把枯树林及林内的屋宇都用朱红色盖罩起来。

红龙(Ⅰ)(彩墨)46×93cm
徐明义六六风华画集7─红龙(Ⅰ) (彩墨)
朋友家里养了一条印尼进口的红龙鱼,因为长得又大又长,一个鱼缸只能放一条。

祖母娘家(彩墨)46×49.5cm
徐明义六六风华画集7─祖母娘家(彩墨)
我祖母的娘家在新竹横山乡九赞头,小时候常跟父亲一起去爸爸叫“表的”(表兄弟)家作客。旧历新年,他们横山乡会举办阉鸡比赛,表叔的大公鸡常拿到冠军第一等。因为那大阉鸡称重时,竟可达十几二十斤,真可称作“鸡王”了。

闲适(彩墨)66×70cm
徐明义六六风华画集7─闲适(彩墨)
画画不要给自己压力,顺意随喜就好。不要跟别人比较,各人有各人的面目,他要那样画,我要这样画,任何人都不能影响到我。我画我的,你画你的,他画他的,各画各的。

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