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【大紀元6月1日訊】 著名舞蹈家舒巧在与北京、上海的一些同行交換了對張藝謀執導的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高挂》看法后，提出很多不同意見。
舒巧認為，芭蕾舞劇《大紅燈籠高高挂》是一個表淺、落套，戲劇動作始終原地躑躅，不見推進的戲。這是張藝謀的悲哀，更是舞劇的悲哀。張藝謀說：舞劇的結构越簡單越好。舒巧認為，舞劇創作要“簡約”，決不是“簡單”。一字之差，相去甚遠。舞劇《脖子上的安娜》、《歐根· 奧涅金》、《茶花女》等說明，表現复雜的人物情態、深邃的心理體驗、錯綜的性格沖突恰恰是舞劇之所長。而張藝謀的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高挂》呈現的是一個簡單的人物關系過程：女主人公思念那個戲子但是嫁了一個老爺這是第一幕，第二幕借戲子來唱堂會兩人偷情，第三幕仍是偷情，最終被人發現。尾聲兩人都死了，下雪。這樣停滯于“寫過程”是一切戲劇的大忌。
有人認為《大》劇主要問題是沒有舞或說沒有好看的舞。舒巧以為首先是結构的問題。這樣的舞劇結构，編舞者很難編出什么好舞來。所以盡管主要演員技巧完美，水准一流，觀眾仍很難被感染。不合情理，不開掘內心，加段子似的“跳舞”拖垮了該劇的戲劇節奏。如，第一幕洞房雙人舞竟是一場強暴，特定情景下這兩人的關系不會這樣“簡單”。又如，一二三幕女主角与意中人的戲自始至終是偷情，自始至終一個簡單的套路：窺視周圍有沒有人，沒人，擁抱。這不是太粗糙太沒戲了嗎？張藝謀在“舞蹈”這一他所不了解的藝術形式前懵了。
舒巧說靠外在形式去刺激觀眾，弄些小玩意儿，几代芭蕾人的輝煌心血可能被扔回和雜技、默劇、歌舞的大拼盤。如一幕雙人舞的尾段，兩位主角竄進竄出將牆紙弄破，意在靠外在手段去刺激觀眾的官能，不會有好的效果。 (http://www.dajiyuan.com)
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