【大紀元11月27日報導】（中央社記者唐雅陵聖保羅26日專電）聖保羅巴西銀行文化中心（CCBB）正舉辦台灣導演蔡明亮電影展。蔡明亮與合作多年的電影工作拍檔李康生和陸弈靜昨晚一起與巴西影迷閒話家常，分享創作心得。
蔡明亮表示，亞洲電影概念不同於西方，較具商業取向，視看電影為純娛樂。雖然歐洲導演對他的創作影響大，但1930至1980年代，香港、中國大陸和台灣也出現一些極具文化素養的華語片導演，如胡金銓。
蔡明亮憶及自己11歲時第一次看胡金銓導演的「龍門客棧」，即認為它不同於其他武俠片，留下深刻的印象。2003年蔡明亮拍的「不散」，英文名就叫做「再見，龍門客棧」（Goodbye Dragon Inn），正是他向華語片老前輩們致敬的一部影片。
「不散」榮獲2003年威尼斯影展費比西獎，蔡明亮還記得當時有外國記者問他「電影是什麼？」他沒有明確地回答，只是回想起自己看電影的經驗和多數人一樣，都是從商業電影開始，但後來發現，除了商業電影外，還存在許多其他面向的電影─不需要商業化，不需要高成本，而是具創意和多養分的電影。
有巴西影迷問蔡明亮，他拍的電影是否都是以自身故事為題材，如2009年的作品「臉」。蔡明亮說，他所拍的每一部電影都是他的心情，極具個人創作的概念，就像他的自畫像一樣。
蔡明亮電影的美學特色之一，是大量使用長時間鏡頭。他說，這是眼睛的概念。眼睛要「看久了才會看到」。電影是在「看」故事，而不是用攝影機「說」故事。攝影機不是上帝，只是單面的觀者，單面的觀看。
蔡明亮表示，一般觀眾沒有習慣看太久一個畫面，而他自己在擇取鏡頭時，往往也不知該拍多長。但他相信，故事、記憶都需要時間來浮現，他更希望觀眾因為看他的電影改變僵化的「看」事物的習慣。
巴西影迷也問及蔡明亮電影對真實與幻想的處理方式。他說，電影的真實和現實中的真實不一樣。電影是創作的美學，慢慢形成的自主世界，就像夢一樣。只是有時真實也很接近夢，而真實到某種程度就會變成荒謬。
蔡明亮特別向巴西影迷強調，假如他不是在1980年代離開馬來西亞，到宣佈解嚴後的台灣，他的創作應該會受到較大限制。因為台灣的民主徹底，雖然有電影分級，但因具備深厚的文化素養，有文化底蘊滋養創作自由的風氣。
李康生和陸弈靜比較安靜，但也就巴西影迷對他們在蔡明亮電影中扮演的角色問題一一答覆。
值得一提的是，有一位巴西球王比利（Pele）的同鄉，因仰慕蔡明亮等人，遠從米納斯州前往聖保羅，並贈送當地盛產的咖啡和T 恤留念。除了聖保羅外，里約熱內盧巴西銀行文化中心也將舉辦蔡明亮電影展至12月12日。
