建築大師胸中的丘壑：何謂建築

直立的樹木

安東尼．高第

學生時期起，我就受某種具體的形所吸引。你想知道那是什麼樣式嗎？（手指著工作室正對面的尤加利樹）那就是直立的樹木。

只要追求機能性的東西，終究會回歸到大自然。

所謂的「新空間」

吉阪隆正

下雨了。

摘下一片香蕉葉蓋在頭上。

於是有了一個雨水不侵的空間。

香蕉葉受水濺潤後益發青翠。

雨聲啪答啪答。

人棲身在這樣的光、這樣的聲音下，雨打不著。

頭頂著香蕉葉移步行走，葉尖擺晃。

舉步搖盪間，葉上雨滴點點滴落。

雨勢滂沱。

所謂「新空間」就是這樣形成的。我想，其他方法大概無法產生新空間吧。從葉子變成傘，從傘變成屋頂，又從屋頂轉變成住宅，接著再變成各種不同的公共場所。

建築的豐富性

隈研吾

建築設計不只是單純描繪物品的輪廓，重要的是觸發嗅覺、觸覺等五感。而且不能永遠保持不變的姿態，應該隨著時間的變遷而產生不同的樣貌，這種現實感和鮮明感正是建築的豐富性所在。

自由曲線的發現

奧斯卡．尼麥耶

我對於人工的直線沒有興趣。

能夠吸引我的，是具備自由流動感的曲線。

我發現曲線。在故鄉群山的稜線上，

在彎曲的河流、空中的浮雲，

還有我深愛不已的女性曲線裡。

曲線創造了全宇宙的形態。

創造了一個愛因斯坦的曲線宇宙。

即使超過百億日圓也能被接受

藤森照信

花錢的東西差不多都長得一個樣子。不管是美國的火箭、蘇聯的火箭，或是日本的，大家看起來都一樣。只要超過一億日圓，任何東西就會變成相同形狀。只要超過一億、十億，就不允許和別人不一樣的造型。但只有建築，就算超過百億，也可以毫不在乎地和別人不一樣。

說到底，個人可以被允許依據自己的喜好做出要價超過百億日圓的，就只有建築了。相反的，這是建築最有趣的地方，也是最重要的地方。@

摘自 《建築大師胸中的丘壑》 先覺出版社 提供