【大紀元11月27日訊】
宋 作者不詳
桃花 冊
絹 設色
25.2 x 25.3公分
春天又到人間了喲！一株桃花嫣然地探出頭來，羞赧地傳報這個佳音。剛抽出嫩葉的葉稍還留著新生的潤紅；叉分的枝枒上，一朵朵的桃花們，有的仍緊裹著粉紅的苞蕾沉睡；有的才剛醒來，花瓣兒還睡眼惺忪地微微卷著；有的則已露齒展顏、婆娑盛開了。
「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處在，桃花依舊笑春風」，這是一首唐朝詩人崔護，在一場春天的邂逅後所留下的名句，也是桃花與佳人最美的傳說。事實上，桃花這種枝幹細長的落葉小喬木，因為有著純淨如雲霞般的花容，自古就已成為美麗女子的化身。每當春日來臨，一片片紅裡有白，白中透紅的花瓣，伴著殷紅的花蕊，總美得令人癡迷。
宋人愛花，更不吝將花的容顏留下。想想八百年前，這幅帶著南宋楊皇后（1162－1232）題詩的「桃花」圖裡：明晰純淨的花形葉廓、甜白花瓣中顯現不同胭脂般的緋紅，是何等細緻的筆法與匠心！八百年後，色彩雖已些許剝落，但這幕巧笑的倩影，卻未見褪色半分，宋人的巧奪天工，怎不令人歎服？
桃花一株，枝幹斜仰向上，勁硬如鐵，花葉清麗，生意盎然。勾勒花瓣枝幹細挺勁捷，敷彩古厚淳雅。而絹之質地細密勻淨，「揩磨若玉」，特能顯筆墨設色之精要，當是所謂院絹。（註1）
本幅無作者款印，依筆墨設色與馬遠（活動於西元1190－1224年）「倚雲仙杏」圖（註2）氣息相當接近，幅上楊妹子（1162－1232）題句和收傳印記亦同，向被認為極具神采的兩幅精作，然細察其用筆二圖則微異。由於花瓣部分所佔比例較小，在筆法上很難有突破性發揮，故畫家大都集中於枝幹的表現。在宋人工筆花卉裏，題材接近之雙枝幹畫法頗多，然用筆則略有差異，相近卻不盡同。以技法來看，馬遠「倚雲仙杏」圖之畫法筆稍帶側，行筆時並頻使轉，表現出圓轉側勢的筆法；而無款「桃花」圖之枝幹則以中鋒直勁之筆，呈一節節提頓轉駐。是故儘管二圖在花瓣及賦色方面相同，然枝幹用筆則微異。而無款「桃花」之蘊藉圓渾的中鋒運筆與馬麟（活動於1195－1264）「暗香疏影」、「層疊冰綃」二圖最為神似，其中「層疊冰綃」圖並有名款及楊妹子題句，是極佳之馬麟作品。
以尺幅言，「桃花」、「暗香疏影」圖為方冊，大小相近，「層疊冰綃」圖l06.7×49.6公分，相差數倍；以題材言，一畫梅花、一畫桃花，而三幅枝幹技法則同，可見是畫家運用筆法表現的問題，而與尺幅大小和題材無關。
舊謂馬遠擅戰筆，若「倚雲仙杏」枝幹之提頓趨向筆意多斟酌，與行筆稍緩當或有關，而馬麟運筆勢取勁直，則出於自運。故「桃花」圖為馬麟所作當可藉以上所述獲得佐證。
幅左上有楊妹子題句：「千年傳得種，二月始敷華」。鈐「坤卦」、「楊姓翰墨」二印，可知為楊氏登后座後所書（宋寧宗嘉泰二年〔1202〕立為皇后），「筆觸尖細，寫來筆筆著意，一絲不苟」（註3），是楊后留存下來書跡中較早之作。另「層疊冰綃」圖有上楊后印二，其中「丙子坤寧」一印當為宋寧宗嘉定丙子九年（1216），題詩之書法「筆劃稍粗，方圓並用，捺呈雁尾」明顯已受到顏體影響。（註4）
又「交翠軒印」不知何人所鈐？原石渠著錄為楊后所有，然依篆刻作風或為元或元以後作品（註5），此印凡四見，皆鈐於宋人冊頁上。除此幅外，另為馬遠「倚雲仙杏」、無款「秋蘭綻蕊圖」（註6）、姚月華「膽瓶花卉」。（註7）
（許郭璜）
註1：厲鶚，《南宋院畫錄》卷一，收錄於《畫史叢書》（臺北：文史哲出社，1974），第三冊，頁1609。
註2：此圖主幹枝細部分可能因赭墨含膠量較重，絹有碎裂並全補痕跡，惟不影響其畫法，當可接受是馬遠筆蹟。
註3：朱惠良，〈南宋皇室書法〉，《故宮學術季刊》第二卷第四期（1985年4月），頁37。
註4：同前註。
註5：江兆申，〈楊妹子〉，《雙谿讀畫隨筆》（臺北：國立故宮博物院，1977），頁24，註4。
註6：圖版見鄭振鐸．張珩．徐邦達編，《宋人畫冊》（北京：新華書店，1957），下卷，圖84。
註7：同前註，下卷，圖54。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁297。
轉載於台彎國立故宮博物院
「國立故宮博物院 著作權所有 Copyright @ National Palace Museum All Rights reserved」
(http://www.dajiyuan.com)
