【大紀元7月26日訊】在王晶的“賭片熱”和徐克的“武俠熱”之前，上世紀80年代在香港電影圈大行其道的是極富中國民間色彩的“僵屍片”。只可惜在標誌性影片《僵屍先生》之後，香港電影人一窩蜂地跟風搶拍，加上觀眾口味的改變，“僵屍片”熱潮逐漸減退。最近，《千機變》的出現及其取得的高票房（在香港的累積票房已有2700萬港元），令人再次關注到香港這一獨特的片種。在年輕偶像和潮流元素的包裝下，“僵屍片”似有死灰復燃之勢。
起源：“趕屍”風俗誌發靈感
據中華網7月25日報導﹐“僵屍片”其實是“鬼片”的一種。香港電影裡的所謂“僵屍”，現在比較流行的說法是源於過去湘西民間的“趕屍”風俗。相傳湘西沅江上游一帶，漢人客死異鄉後，按照習俗其屍體必須運回家鄉埋葬。但在崎嶇山路上借助車馬等運輸工具運屍耗資巨大，於是就有所謂的“法師”創造了“趕屍”這一行業。法師在前面帶路，屍體額上貼著黃紙符，一跳一跳地跟著。有人揭穿所謂“法術”只是障眼法，真相是由兩個人輪流背屍體，由於專挑夜晚上路，別人遠看就像是屍體自己在行走。
香港電影人以這些民間傳說為藍本，再結合明清小說裡有關鬼怪、屍變等光怪陸離的記載，創作出一系列僵屍電影。片裡的正派角色大多是以“墨線、糯米、黃紙符、桃木劍”為法寶的“茅山道士”，至於反派，在香港這麼一個東西方文化交匯地，僵屍電影也受到西方吸血鬼文化的影響，許多電影裡的中國僵屍雖然穿著清朝服裝，但同樣尖牙利爪、喜吸人血和懼怕陽光。
輝煌：“靈幻功夫片”獨樹一幟
香港的僵屍片當然不僅僅是“趕屍”那麼簡單。這些電影裡其實驚慄成分並不多，更多的是搞笑和武打。用香港影評人吳昊先生的話來說，“香港的僵屍電影只是功夫片的借屍還魂”。洪金寶可謂首個吃到“僵屍”甜頭的人，《鬼打鬼》系列屬低成本制作，可是這些以僵屍為噱頭的“靈幻功夫片”讓觀眾眼前一亮。
1985年，洪金寶的寶禾公司又完成了香港僵屍片中具有開創意義的經典之作《僵屍先生》，票房狂收2000萬港元，列當年十大賣座影片第五位。而香港電影人對潮流的敏感度也是其他地區無法比擬的。好萊塢電影《ET外星人》獲得成功，香港也立刻冒出一部《僵屍家族》，小僵屍與人類小孩友情深厚，還大顯神通勇鬥反角，故事相似卻加添了“中國特色”。
說起僵屍片，林正英這個人不可不提。林正英武師出身，曾是李小龍的兩大得力助手之一。銀幕上的眾多“茅山道長”中，有著厚實功夫底子的林正英是最多產的一位。他努力將西方吸血鬼融入香港僵屍片中，於1989年自導自演的《一眉道人》便是其“土洋結合”的最佳範本，票房過千萬元。片中的道長與小僵屍居然情同父子，與西洋吸血僵屍來一場“中西大戰”，刺激又搞笑。
沒落：克隆“吸血鬼”票房敗北
僵屍片到了後期逐漸變得粗製濫造，20世紀90年代，王晶的賭片和徐克的武俠片開始風行，《非洲和尚》、《僵屍至尊》、《新僵屍先生》以及完全效仿西方吸血鬼電影的《一屋哨牙鬼》等僵屍片，都接連票房敗北。僵屍片雖然式微，僵屍電視劇卻依舊在香港找到市場，林正英在此也發揮了相當大的作用。1995年至1997年，他與“亞視”合作拍攝《僵屍道長》系列，收視不錯，可惜正當他準備接拍《僵屍道長》第三部時，卻因肝癌於1997年病逝。功夫雜耍式的傳統茅山道術，也隨著林正英這位“最後一任道長”的離去而消失，取而代之的是現在所流行的電腦特技。
為了吸引“貪新厭舊”的觀眾，僵屍題材的影視作品逐漸西化並換上現代生活包裝，“亞視”的電視劇《我和僵屍有個約會》正是一成功範例。該劇基本上參照西方吸血僵屍的傳說而設計人物，時代背景由過去所流行的清末民初換成了現代香港，劇情中加入了許多探討人與人之間複雜感情的細膩描寫，結果大受歡迎，緊接著還拍了第二部，目前已計劃拍攝第三部。由此可見，此劇種在香港仍有一定的市場。
重生：《千機變》僵屍換新衣
與僵屍片沒落的原因相似，近兩年來“賭片熱”和“武俠熱”開始消退，而曾經被遺忘的“鬼片”又逐漸抬頭，去年的《見鬼》和《三更》不僅叫好更是叫座，而原本就深受香港觀眾喜愛的僵屍題材也隨之“復活”。《千機變》在這個時間推出，就是最好的證明。另外，因執導《異度空間》而受關注的年輕導演羅志良也發出話：“計劃開拍一部與眾不同的僵屍片。”
在這個注重包裝的年代，“僵屍”當然也得換上“新衣”。《千機變》的投資方英皇公司深諳此道，拿出自家的青春美少女TWINS作為影片的賣點，配上鄭伊健、陳冠希，還有大哥成龍客串一下，一部僵屍片拍得更像是一部偶像劇。無論是“僵屍獵人”鄭伊健和TWINS，還是“僵屍王子”陳冠希及其仆人黃秋生，穿著都有型有款，猶如舞台上的明星。而負責動作設計的甄子丹還為這些青春偶像設計出很酷的武打動作，其中TWINS用長棍對打的一段，還是很有些看頭。怪不得銀幕下的FANS愛煞了這部影片，票房也節節上升。
與“國際”和“現代”接軌，是香港僵屍片的發展趨勢。“茅山道士畫符鬥僵屍”的畫面，只怕要在類似“老片回顧”的欄目裡才能看到了。
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