【大紀元2月24日訊】（自由時報記者潘少棠攝）〔自由時報記者王萱儀╱專訪〕
**女人四十 面對自己**
「20．30．40」裡頭張艾嘉的那一段最令人發噱，四十歲女人交年輕男友時的力不從心，與老同學間的曖昧關心，都讓人看到張艾嘉本人勇往直前的幽默個性。
不過比較特別的是，張艾嘉也在片中放了一段她固定到醫院當志工照顧植物人的片段，為什麼呢？
張艾嘉：其實我本來想寫兩個劇本，一個叫「白紗女孩」，一個叫「紅豬少年」，都是關於安寧病房，我想寫人如何面對死亡。
中國人都不講死亡，大部分人都會害怕，我也是，雖然我是基督徒，但我還是膽小，滿不願意看到這種事情。
當時我為了寫劇本，去過醫院，看到一個二十多歲的女工人，肌肉萎縮，前幾次還有家人來看她，後來他們都不來了。我當時就很怕，怕再過幾次來她就會不在了，後來她真的走了。我去看她時她被遠遠的隔在一個房間，很美，看起來好像睡在聖壇上。
其實一生中不管你是怎麼樣的人，都需要別人的關懷，有人關懷時就會越來越漂亮，越來越有生命，這是我在「20．30．40」裡想說的。
很多女人結了婚都喜歡去做一些慈善工作，尤其到了四十歲以後，就好像戲裡的我，因為自己有過不去的關頭，所以去作義工，把一些無法發洩的情緒藉此說出來。
我不覺得四十多歲的女人離婚後，再有一個男人就一定比較幸福，這個年紀的女人時間已經不多了，不是把一切建築在一個男人或哪個男人身上，必須開始面對自己。
**失落三十 感情危機**
劉若英當初為「20．30．40」先寫了一個劇本，後來又寫了一個，中間又遇到瓶頸卡住，張艾嘉看了之後就說：「奶茶就是這樣，她想擁有多重選擇，什麼事都想要最好的，這個也想要、那個也想要，在面對感情的時候也一樣。」但奶茶有時只是比較瞻前顧後。
劉若英：我希望自己到四十歲時可以比較高興，因為我現在會遺憾二十歲時沒有過得非常開心，又怕自己到四十歲時覺得三十歲過得不夠精彩，所以我希望到四十歲時能用正面的態度回顧自己的二十與三十歲。
拍這部片子有脫離苦情，比較放鬆嗎？沒有，我很緊張。
我通常一次只拍一部片，但這次我還軋了「她從海上來─張愛玲傳奇」，這是我第一次同時兩邊軋戲，全部也只有我在軋戲，我又好久沒和張姐合作，很希望在她面前表現得很好，所以我拍「20．30．40」其實壓力很大。
拍這部片時我覺得最難的部分，是在機場咖啡廳裡和張洪量談話的那一段。
它只有三句台詞，妳卻要在這三句話裡頭很溫柔地告訴他，妳想跟他分手，但又不會讓這個男人恨妳，想拿刀殺了妳，偏偏這個男人又很呆，聽不懂妳的暗示。三句話要表達這麼多的情緒，我覺得好難。
不過戲裡的我當然不是我，那是我的夢想，例如有很多男朋友！不過我是那種想很多的人，心中每次都想好看到對方時要講什麼，來發洩自己的情緒，但到了對方面前說的卻是另一套。
我覺得要找到能舒服地讓我說出肉麻話的男友不容易，妳怎麼知道說出這些話時對方不會笑出來？
**曖昧二十 忠於自己**
李心潔寫「20．30．40」劇本時很有信心，劈哩啪啦就交卷了，完全沒想到自己到時候會和另一個女生「分享」一個銀幕，而且這個女孩兒小她八歲。當慣女主角的李心潔直言，這帶給她很大的壓力。
李心潔：其實當初劇本交出去的時候，很多人考慮要我換故事，因為講兩個女生的曖昧情愫有點…，而且楊湘的故事比較跳出來，但我還是忠於自己的直覺。
看到楊湘時我真的很緊張，以前我拍電影都是以我為主角，雖然我不見得最年輕，但過去拍戲從來沒有年齡的意識。但楊湘她真的好年輕，好自然，張姐也知道我很緊張，這是我第一次演戲受到別人影響。
不過可能因為我在家是老大的關係，習慣當姊姊，所以看到楊湘年紀這麼小就忍不住很想去照顧她，她在台北時也常帶她到處去玩，後來在機場拍的那場吻戲也是一次OK。
其實我很容易交朋友，我喜歡熱鬧，但平常工作的時候都要一個人，像我在泰國拍戲時就很孤單。
對我來說，談戀愛的時候比較不孤獨。
我一直很怕自己會得憂鬱症，所以只要一有不開心的情況，就要自己幫自己輔導，或找年紀大的朋友聊天，趕快走出那個困境。
我記得那時候因為「愛你愛我」在柏林影展拿到最佳新人獎，回台灣過海關時他們跟我說：「為國爭光喔！」我楞了一下，但是覺得很高興。
我的臉常讓人分不出我是哪裡來的人，就像電影裡黃秋生說我是新加坡人一樣，現在能被說是為國爭光，被人認同，感覺真的很好。
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