【大紀元4月1日訊】 提起中國傳統名著《三言二拍》很多人馬上就會想起多次被改編為戲曲、電影的經典故事，《玉堂春》被改編成京劇《女起解》、《金玉奴》成為傳統戲劇《棒打無情郎》的藍本，“杜十娘怒沉百寶箱”、“賣油郎獨占花魁”的千古愛情故事更是感動了無數的痴男怨女。眼下北京時代電影有限公司﹐改變過去摘出其中一個故事拍成電影或者改編成戲劇的方式，用“高清”的拍攝技術欲將《三言二拍》中的全部經典故事搬上熒屏，預計將拍攝八十至一百部。這种以電視電影的形式大規模地將《三言二拍》搬上銀幕在國內尚屬首次。雖然該劇正在銀川緊張的拍攝中，但有關拍攝《三》劇的消息一經傳出就在國內影壇引起軒然大波。
據中華网4月1日報道﹐曾在《天龍八部》、《大漢天子》、《大清藥王》、《天下第一丑》等著名電視劇作品中擔任編劇的著名編劇楊曉雄先生對《三言二拍》大規模的搬上銀幕提出了尖銳的質疑，他認為，影視作品能否將這部作品精髓的東西都展現出來值得怀疑，其次經過大量改編和再度創作的影視作品究竟還是不是原來的《三言二拍》。另外，《三言二拍》中有因果報應、神仙鬼怪的描寫，影視作品將如何處理這些問題。《三言二拍》是否适合電視電影這种大眾傳播的形式。
日前，楊曉雄專門就他對《三言二拍》的不同意見与該劇的著名編劇王培公進行了正面的交鋒，雙方就改編問題、作品的表現形式以及市場等問題展開爭論。
■關于改編
楊曉雄：《三言二拍》是中國話本小說的集大成之作。把這樣一部短篇小說集搬上銀幕絕非易事，改得不好肯定就成了“糟改”。而且，選擇的標准也是問題，怎么樣判斷哪些是好的作品、是适合搬上銀幕的。有些作品根本就不适合改編，比如說《西山一窟鬼》，就是一個人走一段就遇鬼，重复如此。像這樣的作品，影視的形式根本就沒法表現。
王培公：《三言二拍》里有200多個故事，在選擇的時候，我們很謹慎。要先把作品分為愛情、斷案、神仙鬼怪等不同的類別，再把每個類別中的精品挑選出來。其中，關于神仙鬼怪的、有意思的也拿了出來。
楊曉雄：情節的處理也是很大的問題。尤其是名著的改編，情節變化太大就不是原來的作品了，和原來的《三言二拍》根本就成了兩回事；如果不做任何改動，又不适合影視的形式。
王培公：在改編的過程中，首先是改編人的態度問題。要尊重古人、尊重名著。所以，在情節的走向上要和原著保持一致，不會有大的改動。同時，去掉作品中有 “污染”的地方。也适當地加入新的東西，加入現代人的觀念。基本做法就是在原有情節的基礎上，把握可能性，讓情節更圓、人物更圓。再者，就是要熟悉當時的歷史環境，為了讓新《三言二拍》的故事更丰滿我們運用了“借”的方法，從《三言二拍》里其他類似的故事當中借來可以使用的情節安排到我們要改編的新的《三言二拍》的故事中。
■關于价值觀念
楊曉雄：《三言二拍》中有許多神仙鬼怪的故事。又因為脫胎于說書人的話本，最后總要歸結為“因果報應”、“勸善”上來。
王培公：明代是資本主義萌芽時期，商品經濟有了一定的發展。作品里表現商人意識的作品就很多。作品最終要表現的還是人們對美的追求，同時又加入了新的解釋。可以說是更加貼近現代人的感受。應該是用古代的故事，表現現代人的价值觀念，表現對現代人的人生、命運的關注。比如，有一個剛剛制作完成的故事叫《常無常》。講述一個廟里有一本經書，老和尚被坏人要挾，要求拿出經書。坏人把老和尚吊起來，另一端是沙漏。如果小和尚不能在沙子全部漏完之前取回經書，他的師傅就會掉在油鍋里被煎了。故事被講了三遍。小和尚分別在規定的時間之前、之后、正好到來。可是，來早了卻沒救成師傅；來晚了卻救了師傅。表現了生命的無常。往往是一分鐘就改變了人的命運。像這樣的故事，你不能說它完全是古代人的。其實是對現代人生存狀態、生命意識的一种關照。
對于《三言二拍》中“因果報應”、“勸善”的東西，也做了适當的刪改，保留了一些。完全沒有也不行。但不多，如果每篇都這樣就不好看了。
■關于形式定位
楊曉雄：其實，在之前，《三言二拍》也曾被搬上熒屏，有電視劇也有電影。但總不被看好。它是短篇小說集，電視劇的形式肯定不行，把一個短篇拍成電視劇那得加多少情節，最后就剩下一個名字還是《三言二拍》了，其他的都不是了。
劉信義：我很早就產生了將《三言二拍》搬上銀幕的想法。朋友都勸我不要做，也是出于這樣的考慮。這次，“時代”和央視電影頻道合作，應該說是找到了最佳的合作平台。采用電視電影的方式來拍攝《三言二拍》是最佳的形式。《三言二拍》不适合電視連續劇的形式。一集結束后，它沒有一個懸念或者線索讓觀眾繼續下去。如果把短篇拉成長篇就更不可能。那樣，作品將面目全非。現在和央視的電影頻道合作，讓作品以電視電影的形式出現。每一部是一個單個的故事，連起來又是一個短篇小說的“畫廊”，既獨立，又丰富。
現在內地的大部分綜藝節目在制作和形式上基本都是借鑒港台的經驗，現代影視劇也同樣，在國外根本沒市場，而古裝劇在海外一直很受歡迎，所以《三言二拍》就不會有這個問題，《三言二拍》的市場定位除了內地，主要是海外亞洲市場。《三言二拍》全部采用“高清”拍攝，它有“立體環繞聲”的效果。這就意味著這些作品將來是可以在數字影院內放映的。中國目前還沒有像美國“HBO”那樣投資制作的電視電影出現。《三言二拍》在這方面應該是開了先河的，因為采用“高清” 拍攝，整個作品制作精良。不僅故事好，畫面非常精致漂亮。
■關于演出陣容
楊曉雄：想站穩海外市場，題材、技術不可或缺。要獲得好的票房，明星的號召力也很重要，在這方面沒有准備也不能說就已經穩操胜券了。
劉信義：在這方面，我們做了很多努力，《三言二拍》的陣容是非常強的。每部戲中都保證至少有兩個有市場號召力的香港演員。比如午馬、何家勁、孟廣美、許少強、馮淬帆、陳錦鴻、關禮杰、羅家英等。有很多香港的導演參加了故事的拍攝。因為賭的是海外市場，所以演員的海外知名度很重要。《三言二拍》是中國文學寶庫中的名著，還在拍攝階段就已經引起了專家和觀眾的廣泛關注，如此看來《三言二拍》搬上熒屏能否成功最終要接受觀眾的檢驗。(http://www.dajiyuan.com)
