【大紀元5月9日訊】(據中華網5月9日報導)日前，導演徐克來到北京為該劇中的晦明禪師配音。在配音時，一貫調遣全劇組的“大導演”，居然被配音師“叫停”多次。徐克耐性十足，不時地聲情並茂加以演繹，引得在場人大笑。
據製片人王勇說：“這次把徐導請來為晦明禪師配音，是因劇中晦明禪師有一段講解七把劍的臺詞，而拍攝中對‘七劍’的造型、創意以及包含的精神都是徐克在原著基礎上，重新創作完成。
因而徐克對‘七劍’的理解與情感是不同的。”在工作時，徐克被合作者們笑稱為“老爺”或者“徐老怪”。“老爺”稱號緣於他愛養魚養鳥的悠閒狀酷似過去大宅門中的“老爺”；“徐老怪”則是緣於他酷愛嘗試，做事極端，對新事物的興趣並沒有隨著年齡的增大而減少絲毫。
採訪中記者發現，徐克將《七劍下天山》影視套拍視為他重出“江湖”的重力一搏，也是一次全新武俠風格的冒險。
縱然聲情並茂口型總對不上
■配音想驗證表現力
這次徐克為劇中天山劍派宗師晦明禪師配音。記者探班當天的配音內容正是晦明禪師出鏡最集中的兩集戲，是晦明如何把畢生煉成的七把寶劍分贈七人的故事。
這場戲是全劇的關鍵，它拉開了“七劍下天山”武俠傳奇的序幕。徐克說：“晦明禪師所在的天山萬里冰封，他是一位善於鑄劍的世外高人。
他的聲音應該是‘無情無欲’，但很有底蘊。晦明禪師的臺詞主要是在講解‘七把劍’的妙用，這是全劇的‘劇眼’。
我是憑個人的理解去為他配音，每句話的抑揚頓挫既要與演員口型對正，也要表達出他的情感，配音也是個技術上的問題，配音者要與人物有心靈上的交流。”問及徐克的經驗，他連連搖頭：“以前也配過一些雜聲，但沒有正規地為某個角色配音。
這次劇組看我配音如何，如果效果好會用。但我感覺自己的聲音挺‘恐怖’的。”剛開始幾遍，徐克有點找不准感覺，有一次配音師笑著說：“徐導您感情很充沛，聲音也很棒，但就是口型沒對上。”
不過幾個場景配音完成後，徐克的狀態越來越投入，他對每一個環節都要求完美，甚至為了配合人物口型親自修改劇本中的個別字眼，讓在場的編劇張馨悅也相當緊張，徐克卻笑說：“這次配音我既是觀眾也是演員，可以驗證一下作品，也看看我的表現力如何。”
■《七劍下天山》代表“實況”武俠劇
對於徐克這位影視界的“武俠宗師”來說，他的每部武俠作品都在求新求變，徐克在對《七劍下天山》的創作上更是如此。
徐克認為改編武俠原著要講究角度，不欣賞照搬全著的拍攝方式。“嘗試”在徐克看來特別重要，他認為風格只能局限一個人才能的發揮，“這部劇嘗試的風格，我一定要在下部作品中打破。
不管是《黃飛鴻》系列的拳腳功夫，還是《蜀山》系列的特技製作，都有獨特的武俠空間，這些年我一直沒有停止求變，”徐克說，“比如，《七劍下天山》就是一次全新嘗試，我個人認為這部劇運用了很多武俠劇的新元素。這次我追求的是一種‘實況武俠’的效果。
劇中的動作風格都帶有著很強的視覺衝擊力與真實感。”究竟什麼是“實況武俠”呢？徐克解釋：“所謂‘實況’就是一種完全的視覺真實感，比如，製作‘七劍’道具，我們全用金屬鑄成。
由於劍太重了，要很費力才拿得起來。像趙文卓這樣有武術功底的人，也是很吃力才拿得起由龍劍。演員常常是人隨劍走。
而我要求每個演員都是自己做動作，儘量少用替身。這次要將特技的表現降到最低，追求一招一式的實打真打。”
談到這種寫實的武打風格，徐克說：“我想我是受黑澤明的影響最大，黑澤明《七武士》寫實的風格改寫了日本武俠電影的面貌，證明了真實力量的巨大。
而不可否認的，2002年大量特技堆積起的《蜀山傳》票房大敗，現在做特技不難，‘七劍’不能用特技作為賣點。”
■首肯樣片盛讚音樂
作為電視劇的監製，徐克並沒有直接參與該劇拍攝，但他在前期籌拍時給予了很多的建議，有關七劍人物性格、造型、情節都由他一手操辦。
對於目前電視劇製作完的樣片，徐克表示首肯，他說：“會有一些地方與我當初設想不同，但我認可導演的‘神來之筆’，在現場拍攝都因情景而發，導演會出現靈感，其拍攝手法我是很欣賞的。”而更讓徐克讚賞的是該劇的背景音樂。
製片人王勇說：“音樂全部選擇新疆地域風情的作品，按照每個人物的命運與性格特徵編曲。”對於“後七劍”的拍攝，徐克說：“目前我把所有精力都用在電影上了，等到電影完成，參加電影節後，再考慮其他的事情。眼下‘後七劍’的籌備還未定，等‘前七劍’做完後再作打算。” (李彥 攝影/田雨峰)
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