【大紀元4月29日報導】（中央社記者曹宇帆台北二十九日電）不論由政府主導、補助，或由民間集資典藏電影文化資產，已是世界趨勢，但台灣的製片業者，多著眼於商業利益，不願支付經費保存自己出品的影片，又因制度不全、相關單位預算難支應，電影典藏在台灣像是飄盪在茫茫大海的孤舟，乏人問津。
正當台灣欣喜於李安的成就，開始思考「下一個李安在哪裡？」之際，蒙太奇影業有限公司負責人梅長錕說，若非「梁山伯與祝英台」啟蒙，吸引李安年少時看了五十多遍，年長後又反覆溫習，怎麼會開啟他邁向國際影壇的契機？「電影典藏真的太重要了。」
可是本土影業界大亨楊登魁，曾投資朱延平執導的「紅粉兵團」，原本計畫重拍成電視劇，想看看當年電影怎麼拍的，卻怎麼找都找不到拷貝和底片。
去年日本東京影展舉辦台灣電影復甦特展，介紹「女王蜂」等早期國片，引起關注，但女王蜂、少女集中營、賭王鬥千王等底片，也是遍尋不著，最後在廟會放影者存放膠捲的倉庫內，發現被丟棄在佈滿灰燼的角落裡。
除影片與底片妥善保存外，廣義的電影典藏也涵蓋重要硬體設施的善加利用。美國環球影城即為舊片場重新翻修，成為兼具營利、娛樂與觀光多元功能的景點，可惜中影文化城已被國民黨出脫，命運未卜。
談起去年參加北京市和中國廣播電視電影總局共同籌建的「中國電影博物館」揭幕典禮，龍祥集團董事長王應祥說，當地影業界聽聞台灣中影要賣了，紛紛要求他作中間人由中國影業界集資買下中影，心中感觸良多。
為有效保存電影文化資產，全球已有二十六個國家，實施強制電影典藏制度，台灣雖為國際電影資料館聯盟的五十個會員國之一，相關制度規劃卻付之闕如，朱延平不禁搖頭：典藏勢在必行，全世界行之有年，但我們還沒有。
回應業界的殷切期待，中國國民黨籍立委洪秀柱、雷倩、周守訓，台灣團結聯盟黨籍立法委員黃適卓決定，一年內修訂「電影法」或「文化資產保存法」，強制電影典藏制度法制化。
立院雖凝聚跨黨派共識，但一部電影完整典藏不同於一般家庭或個人購買DVD的收藏，至少要蒐羅總重超過七十公斤的五本底片、五本字幕片、五本拷貝，且存放空間的濕度與溫度尤須控制得宜，行政院新聞局電影處長周蓓姬說，典藏需科技與產業結合，所費不貲。
若改採省空間、可永久保存的數位典藏，周蓓姬保守估計，加上影片修復、轉拷貝、儲存、建檔等流程，少說要花新台幣二十億元；國家電影資料館館長李天養更是苦笑，電資館一年預算不過三千萬元，二十億元根本是天價。
就連擁有數位典藏預算最優渥的行政院國家科學委員會，也不過僅分配到三億八千萬元，還要與台大、故宮、文建會等十二單位共同支用，國科會委聘專責典藏業務的中研院史語所研究員林富士坦承：愛莫能助。
單從國家預算檢視，巧婦難為無米之炊的僵局似乎難解，但雷倩以過去在外商公司任事的經驗說，曾協助HBO買中影片庫，其中有四百多部被認定有商業價值，可見只要有商業投資補助，回歸市場機制，健全台灣電影典藏制度並非不可能，仍有濃厚希望。
趕搭李安熱潮，官方宣稱要結合本土影業界一年拍百部電影，振興國片市場，但於此同時，台灣電影工業根據地─中影文化城，卻面臨無以為繼的困境。或許產官界更應思考，如何完善電影典藏制度重要性，才能賦予國片新生命。
