【大紀元4月6日訊】亞洲時報 文/何重立
又一個睽違一年未出專輯的男歌手推出新作品，繼光良的《約定》、林俊傑的《曹操》、胡彥斌的《皇帝》之後，唱片公司在上周發行張敬軒的普通話專輯《春夏秋冬》。
有異於其他差不多同期出專輯的男歌手，張敬軒這一張專輯是唯一在香港打造的，自從軒仔（張敬軒的暱稱）與香港的唱片公司簽下經紀人合約後，他已把工作環境從原居地廣州搬到香港去。
他也許是少數以香港為基地，又可以獲得唱片公司支援錄製作普通話專輯的創作歌手，算是一個幸運兒，而正由於他的特別身份，專輯在內地推出並不需港台歌手所需的批文，對唱片公司言，又是一種便利。
陳奕迅兩岸不討好
由於所謂國際四大 (major)唱片集團：環球、華納，百代與新索 / 貝圖斯曼在大中華地區分設有台灣、香港及中國的分公司，各分公司行政及財務獨立，各自發展，又各自向區域總公司交代業績，一般來說，香港的分公司只針對廣東話的市場發展，因而只會製作廣東話的專輯。
香港歌手張學友的合約簽予環球系的台灣上華公司，錄製普通話或廣東話的專輯，都是由台灣公司出資。陳小春之前是香港貝圖斯曼的合約歌手，新索與貝圖斯曼合併後，他的最新專輯《Sing》是由台灣新索 / 貝圖斯曼出版發行的。
陳奕迅去年底亦在香港正東唱片公司推出了一張香港本土製作 Band Sound的普通話唱片《怎麼樣》，但因為台味不足，又缺京調，結果兩岸均不討好，只有在本地備受讚許。
因為香港的音樂市萎靡不振，歌手錄製普通話專輯進軍外地市場是勢所必然的，可惜的是情勢雖是這樣，而歌手也知道非要這樣做不可，但是因為種種理由與藉口，他們卻沒有讓外間見到他們為進軍普通話市場而努力，且看大部份歌手在用普通話做訪問時，毫不認真的支吾以對，發音荒誕，貽笑大方。
不能單靠賣唱片而生存
香港廣播處副處長在香港音樂匯展的《香港音樂何去何從》論壇中公開表示香港的歌手不夠專注，用在音樂的時間不足。這個論點我絕對認同，不過可能要理解到時移勢易，今天的歌手再不能單靠賣唱片而生存，金唱片獎項只好降低銷數標準才能繼續頒發。
並不是說每一個歌手都要跨界當演員才有生機，又不是每一個歌手都有代言廣告的賺錢機會，往內地跑碼頭作秀之也是生財之道，總而言之，今日在香港當歌手的發展空間實在有限。
能操普通話的歌手機會顯然在此勢下可看高一線，可是香港缺乏製作普通話專輯的氣候與環境，「Beyond」的葉世榮也得轉移陣地，到北京搞創作。長期在內地工作的謝霆鋒便是憑他的京片子，使他可連連開戲。
找來父親合唱一曲
香港歌手陸續向外發展，張敬軒卻選擇在香港發展，為求突破，他放下唱作歌手的身段，邀請兩岸三地的音樂人給他寫歌，精挑細選其中10首，包括香港的金培達、馮翰銘、伍仲衡和同門好友王菀之，以及台灣的包小松和他上海的老拍擋常石磊等的作品。
新專輯中第一主打《過雲雨》，就由香港的伍仲衡一手包辦曲、詞、編及監製，是一首勵志情歌，曲詞流麗，小軒一貫的深情的演繹，感動人心。
第二主打《Hurt So Bad》是張敬軒給電影《擁抱每一刻火花》寫的曲詞，是韓式抒情歌，金培達操刀監製，由同是留學美國習古典樂，前「 Fundamental 」樂隊的鍵琴手 Ronald Fu 編曲。
軒仔還找來父親合唱一曲爵士曲風的《絕頂愛情》，歌曲講述父子兩代不同的愛情觀。身為男高音的軒父，跨界嘗試爵士曲風，表現中規中矩。
一向親近樂迷的軒仔落實以《春夏秋冬》命題。祈盼不管四時興替，讓聽者在他的歌聲裡找到共鳴。
經歷三年磨練，軒仔已蛻變成一位成熟內斂，情懷細緻的男子，對於這個25歲的年青人來說，在他過去的春夏秋冬裏，不管外間內裡都發生了很多事，沒有變的是張敬軒對音樂的包容，不以自我為中心，嘗試與更多人合作，包括他的父親與王菀之。
在我看來，一個鄰家的乖男孩，總比惹事生非、好勇鬥狠的可愛。(http://www.dajiyuan.com)
