【大紀元1月19日訊】一直以來，我們都憎惡軍事和政治的霸權，也反感經濟上的霸權壟斷，民眾們為了爭奪自己的生存權，不停地進行鬥爭著，也取得了很大的成效。
可是還有一種霸權，可能被眾人所忽略了，那就是文化的霸權，也許我說忽略不夠準確，可能是麻木了，也許被霸權潛移默化成了一種慣性的奴性了。也許經濟物欲迷惑了人的精神本性。
文化的霸權，這種霸權表現在主流媒體都在一種體制意志下進行偏向性我行我素的文化灌輸，甚至是一種壓倒性的宣傳和向公眾灌輸，哪怕是舉行一個什麼酒會，更別提什麼有點影響的晚會了，一向都是從上至下，由上級到下級，耳提面命的命題作文，而不是一種由下至上的開放話題作文。
這種文化上的霸權表現，眼前最突出的就是央視的春晚文化霸權行為，也許我這麼說有很多人不理解，認為我說的太過分了，接下來草根王子我就試著分析一下：
第一，選擇導演萬變不離其“宗”，雖然每年央視都搞一個導演競爭上崗，可是每次選擇的范圍總是脫離不了央視的裙帶關系，無論是去年還是前年，都與央視有著千絲萬縷的聯系。每次最後的結果，決不是民意的結果，而是央視領導權衡各位社會關系的結果，至於要辦成什麼樣的春晚，當然有特別的指示了，說到不好聽點，春晚的導演還是一種央視主流專制文化媒體的變相的傀儡罷了，所以很多觀眾感覺這個導演與那個導演每年的節目編排總是換湯不換藥。
第二，還有就是大多數的節目編排都是走“由下至下”的央視霸權的專制授意罷了，幾乎不理會大多數民眾的心裡對節目的真實需求，節目的編排，也不理會人間的疾苦和民眾最關心社會問題，偶爾有些涉及，也只是形式。對於出現的社會弊端，能不涉及就不涉及，努力粉飾太平，博得領導的歡心，卻失了民眾之心，讓越來越多的民眾遠離了春晚，走向了賭場。
第三，再說春晚導演對演員的選擇，也高走高調，誰大牌請誰，至於你唱什麼，是否是春晚的民眾愛聽，是最大限度讓更多觀眾能接受的愛接受的，則是盲目或者自欺欺人的。所以那些上春晚的歌手和明星總是在炒唱了無數遍的現飯，歌聲缺乏新意，歌詞磨煉你的耳繭子，很多觀眾出現嚴重審美疲勞。最近的效果是不但沒有央視和民眾的距離，反而拉開了距離。
第四，互動投票總是掛羊頭賣狗肉，本來節目就是央視的專制形態產品，近些年來，也假惺惺地搞什麼互動投票，選導演不互動投票，選節目不互動投票，選演員不互動投票，到了表演才叫觀眾們來投票，真是逼你上樑山啊？有點耐心的觀眾，發個把短信息玩玩，絕大多數觀眾棄權，省下那一角錢吧？最後評選出來的優秀節目還是央視自己的觀點，卻不是大多數民眾的真正喜聞樂見的節目。
第五，現在的央視春晚藝術動機總是沾上一些銅臭味，當然發達簡捷的通信，尤其是短信息投票所帶來的利潤非常可觀，央視春晚節目組就利用央視的文化霸主地位，在前年與去年的短信息收費定價都是挺高的，至少五角以上，光短信這一塊，央視就能輕而易舉從幾億觀眾的手上撈走上百萬元的錢。本來是很純潔的央視文化傳播行為顯得那麼的不光明磊落，就像吃飯吃了一只蒼蠅一樣。
也許有更細心的觀眾，比我發現的更多，更深刻，以上所述，即興而作，也恰是央視老是固步自封的根結之一，也是讓更多的春晚觀眾在祥和的節日裡遠離電視的原因之一。
如有不妥之處，請海涵！呵呵。
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