文姬归汉图
【大纪元11月20日讯】
宋 李唐
文姬归汉图（第十三拍）
册 绢 设色
51 x 31.6公分
蔡文姬，原名蔡琰。能文善琴，是东汉名儒蔡邕的女儿。东汉末被胡人所掳，留居塞北草原十二年，最后才被曹操赎回。文姬归来之后，因为思念儿子、悲怜自身遭遇，相传曾作“胡笳十八拍”诗，陈述她内心无尽的悲愤。南宋时偏安江南，“文姬归汉”（或胡笳十八拍）也转化为复兴汉室的象征，流行一时。
这幅“文姬归汉图”册页，相传为南宋李唐（1049-1130后）所作。全册共十八开，采一文一图、上文下图的形式，图写十八拍的文字与内容。此幅所描绘的，正是汉使来迎、归汉在即的时刻，文姬向她的儿子及其夫婿左贤王话别的场景。两名幼子大声哭喊、紧牵着文姬衣裳不放，陷于还乡与亲情两难的文姬，心痛得不能言语。左贤王抚面嚎啕，一旁侍者也叹息不已。生动地表现了骨肉别离的哀伤，可说是十八拍中最具代表性的一幕。
除了情感之外，画中对于北方草原民族及其生活的描绘，如特殊的发型、服饰、箭筒，以及驼车、篷帐、马匹的装饰等，也都描写得相当细腻详实。在精谨的笔法中，又能兼具丰富的内容与情感，是一件南宋时期不可多得的杰作。
“文姬归汉图”系以才女蔡文姬陷胡的坎坷经历，作为创作轴心的著名史画。
蔡文姬（公元177年生），原名琰，东汉陈留圉人，父即名儒蔡邕（133－192）。文姬幼承家学，博览群籍而富才辩，又深谙音律。年十六，嫁河东卫仲道，未及二载，夫死，归居陈留娘家。献帝初平二年（191），董卓为祸，天下大乱。文姬遭入侵的羌胡所掳，且被一路挟持北向。（注1）兴平年间（194－195），南匈奴左贤王去卑胁迫与她成了亲，从此羁留胡地达一十二年，并育下二子。直至曹操当政，因念及与蔡邕旧日的情谊，方遣使携带金帛，前往胡中，将文姬赎回。
返乡后，文姬曾作〈悲愤诗〉二首，一为五言体，另一为楚辞体。其内容，俱在追述当年羁留北地时，藉琴曲以纾解乡愁的诸多感怀，乃至归国前夕，辞别亲子的矛盾心境。不过，现今在“文姬归汉图”上所习见的〈胡笳十八拍〉诗文，却并非蔡琰亲笔。“十八拍”原是古乐府里琴曲的名称，所谓“拍”字，实为章、段之意。其音节，系唐玄宗、肃宗时代（712一762），著名的琴工董庭兰所创。待曲谱问世，方有人据以填入歌词，使便利于传唱。（注2）
援引文姬归汉的故事入画，据传也是胎息自唐代的阎立本（7世纪）（注3），惟画迹早已不传。若检视现今仍然存世的“文姬归汉图”，则多数出自南宋画家之手，或者为元、明画家仿宋的摹本。其中，时代最早的南宋画迹，计有台北故宫本“文姬归汉图”册、陈居中（13世纪前半）“文姬归汉图”轴，和美国波士顿本“文姬归汉图”残卷（已改装成册）等三幅。
推究“文姬归汉”题材之所以特别风行于南宋，殆因绍兴十一年（1141），宋金缔结和平盟约，双方暂时中止多年来的征战，并成功地将高宗生母韦太后迎回，其中还包括徽、钦二宗，以及一干嫔妃的遗骸骨灰。基于这桩重大事件的激荡，宫廷画家乃频频“藉古喻今”，描绘历史故实。个中深意，除了欲迎合上意，博取共鸣外；实则，以当时朝野上下，率皆企盼汉族复兴，拯救北地亲旧的情势看来，历史故事画之所以风行，确实有其强烈的时代需求。（注4）
故宫本的“文姬归汉图”册，画无作者名款。第一拍幅左，系有王铎手书签题，订为“阎立本画，虞世南书”，但由书画风格观之，显然不确。《石渠宝笈三编》则据胡敬《西清札记》所考，将此画的作者改订为李唐（约1049－1130后）。（注5）元初，庄肃于《画继补遗》（1298）卷下曾载：“予家旧有（李）唐画‘胡笳十八拍’，高宗亲书刘商辞，每拍留空绢，俾唐图画。”而故宫本的“文姬归汉图”册，共计十八幅，各幅上方，均用淡墨圈定框廓，分录“胡笳十八拍”诗文。此一形式，似乎与《画继补遗》所述相符，胡敬将故宫本定为是李唐，当即根源于此。惟现存传为李唐的人物画迹，如“采薇图”、“晋文公复国图”和“文姬归汉图”等作，相互间风格并不相侔，究竟何者较近于李氏的原本，学界迄无定论。
倘与波士顿本的“文姬归汉图”残卷比对，该作中的拍文位置，均位于画幅之侧。铃木敬氏以为，现今流传的数本马和之“毛诗”卷，均采取图与文左右相参的形式，因此推测“文姬归汉图”本来亦可能是横卷，亦即较近乎波士顿本的格局。（注6）
故宫本的“文姬归汉图”册，不管是否和李唐原本相契，但出自南宋画院中人之手，殆无疑议。只可惜，画幅残损的情形相当严重，补笔部分可能出自明人。由于这些补卷上附加的拙劣笔触，削弱了原作的神采。因此，倘若未经仔细辨识，往往会将本册的完成时间误判为明代以后。（注7）
本次选展之第十三拍，应系全段故事情节发展的最高潮。幅中写曹操的使臣来到匈奴帐前，预备迎回文姬。驼车与护送的人马亦已整装待发，文姬正与左贤王及二子依依话别。文姬、左贤王和周遭的侍从，个个掩面悲泣。长子以手拉扯文姬的衣袂，显是不舍母亲的骤然远行。稚子虽然犹在保母怀中，却同样伸出双手，哭喊着索求亲娘。幅上方，“第十三拍”诗文所记述的，正是文姬内心的双重矛盾：“童稚牵衣双在侧，将来不可留又忆，还乡惜别两难分，宁弃胡儿归旧国，山川万里复边戍，背面无由得消息，泪痕满面对残阳，终日依依向南北。”
细审画中人物，虽然各个高未盈寸，但无论主角人物，亦或配角人马，率皆勾勒精谨，神态宛然。且衣纹线描于重彩敷染下，犹能蕴藏劲健的曲折变化，足见作者的功力深厚。加以衣冠、车骑、建筑，均有所本，符合宋辽制度，更能验证此图的初始作者，必定是生长于南北宋之交的画家，或即为李唐本人。院藏（传）李唐“文姬归汉图”册容或是南宋中期以后画家的摹本，但在真迹湮灭的情况下，能以十八拍完整的画面，细腻铺陈文姬归汉始末，仍堪位列有宋一代人物故事画的佼佼者。
（刘芳如）
转载于台弯国立故宫博物院
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