【大纪元6月1日讯】一张好纸是一幅好画最棒的舞台。文人画与手工纸，在侯吉谅与王国财这对惺惺相惜的艺术家及造纸专家，互相切磋、实验下，突破了单纯作品与材料的关系，除了让彼此的创作更上一层楼，更成为相见恨晚的知音。
多才多艺的侯吉谅，是个诗人，也创作多部散文。爱好中国艺术的他，收藏之外，篆刻、书画具精。曾经发表多次书画展览作品的他，和造纸专家联展却是头一遭。他说，“中国画家比起西方画家辛苦得多，像油画，无论画布、颜料、画笔都是标准化的，但相对中国画家而言，不管台湾、日本制造的画纸，每张属性都不一样，颜料品质也不见得稳定。”
早在十多年前，侯吉谅就风闻王国财专精制作很好的纸，许多朋友也都用过，甚至有的人还会在画中注明，用的是“王国财精制仿宋罗纹”，但却因为艺术家藏私的心态，不愿透露如何取得的来源，让侯吉谅找王国财，一找就找了十几年。直到去年，王国财在林业试验所公开发表新作－－磁青纸，两人默契十足的合作关系于焉展开。
“再好的纸也要用过才知道”，侯吉谅说。“我刻意地在他的纸上作各种技法的实验，也做纪录，包括刚开始如何下笔、用什么方法作画、墨色的表现如何……等等，再拿给王国财看。”后来，二人在不断地造纸、不断绘画创作之中，经过无数次的交换意见和讨论，终于促成了“手工纸与人文画”的展览。侯吉谅说，“王国财在五个月之中做了比几十年来还多的纸，密集的书画创作与实验也让我跳跃式地进步。”
让古纸重生
台湾目前制作手工纸的人才匮乏，而能够利用科学技术，完美呈现中国各朝代的纸材，让古纸还魂的，更可能只有王国财一人。王国财投身手工造纸已有二十五年的历史，在农委会林业试验所工作的他，从非木材纤维的制纸开始，逐渐将重心转往手工造纸的研究，制作呈现古风的手工纸逐渐成了他的最爱。为了更深入的实验，无论造纸原料、造纸工序，到遵循古法制作手工造纸的机器设备，王国财全都亲力亲为，抄纸后甚至自己动手书写绘画的效果，以便更能掌握纸张的性能。
前阵子，王国财还将明朝以来只能见诸古籍、博物馆收藏的纸张，按古法重制，连试验所的其他专家都认为，能够完全以科学方法复古再制，再创新，是相当不容易的。王国财师古却不拘泥于古，磁青纸、流沙笺、禅衣宣、羊脑笺、桑斑雁皮……琳琅满目的古纸都在王国财的手中重生，“但是有些材料在现代不一定符合时宜，比如流沙笺过去有时用浮头垢、狸须，现在都有材料取而代之”。
他说，手工造纸要耗费的时间心力一般人很难想像，有兴趣的人也不多，耗费体力很大，必须独立作业创新研发，常常没天没夜的试验再试验，添加各种不同纤维的元素，以及以多种工序逐次调整，最后的结果却可能是一场空。一般人仿古纸，往往只能在外观上相似，却无法在强度和纤维上比拟古纸的原貌，唯有在王国财细心长年的研究下，可以让古纸重生，还能保存千百年。
生纸写意 熟纸工笔
王国财、侯吉谅两人虽然情谊颇深，但对于“什么样的纸才算好纸”，却有不同的观点。王国财说，“一张纸做出来能够保存多久是我最在意的。”王国财尽力仔细处理、抄造，使它均匀漂亮，“当我认为做出一张好纸，我会告诉侯吉谅，要他尽量发挥这张纸的特性，而他也非常认真。”两人互相鞭策的结果，他们笑称，一个被逼得不得不画，一个是不得不努力造纸。
至于侯吉谅则认为，王国财的纸能够发挥中国书画中工、写两如意的特色，是他着迷的最大原因。“一般书画用纸，分生纸、熟纸，生纸适画写意山水，熟纸则适合精细的工笔，但是王国财的纸却兼具这两种功能，其中，我最偏好他仿古重制的仿宋罗纹纸，凹凸不平的纸质风格，一样有深深浅浅的纹路肌理，虽然对画者下笔时会造成一种‘干扰’，但对我而言，有时不小心地突槌反而别有一番趣味，因此会特别注意运笔，利用纹路画屋顶、地板、砖墙、甚至叶子”，面对纸张，当然要不断思考创新、勇于尝试，侯吉谅说。
此刻正展出的“画品和画纸”联展，由这两个具备科学精神的艺术家和造纸专家，在书写描摹和抄造纸张上不断试验，呈现了艺术和科技两个截然不同领域的对话。侯吉谅说：“只恨没能多出两只手、多出两种技法在他纸上做画”，王国财一听，大呼：“这哪还得了！这一年多来，他已经在我的纸上创作了两百多张画了﹗”。足见两人可以互相吐槽的知音情谊，不妨，就让这些画纸与画作在展场静静地诉说古纸如何复活，并赋予现代文人纸画融合的古风重现吧。
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