【大纪元8月1日讯】在许多振兴台湾文化创意的场合里，我经常被问到政府设立一个文化创意园区如何？
我的态度经常是否定的，因为我相信创意人是不能被关在一个圈地里的，多数创意人的生活总带点诡异和颓废，经常白天“三点不露”（三点以前不会出现），归类为夜行性动物，又创意人率皆右脑发达，工作起来非常专注，旁若无人，但生活浪漫者多，要喝酒、抽烟、谈恋爱，甚至于像“披头四”乐团、导演乔治．卢卡斯等抽大麻吸毒者，恐怕也为数不少，这不是说他们是罪犯，而是多数创意人的特质。
自然形成的创意园区
像英国的苏活区，小剧院、酒吧、各国餐厅甚至情色业林立，多数建筑看起来或破破烂烂或奇形怪状，却成了闻名全球的“文化创意园区”，新崛起的“新苏活区”，指的是伦敦东区的Hoxton和Shoreditch，则曾历经二次世界大战的摧毁，成为治安的死角，然而残留的的空厂房，却吸引寻求较低房租的艺术家们陆续进驻，于是也自然长出了一个“文化创意园区”。
和台湾举世闻名的“新竹科学工业园区”不同，文化创意园区是自然长出来的，不能像温室般的规划设计。那么世上就没有规划的案例吗？当然有，随便举几个例子：到德国杜塞多夫沿老城酒吧街走到码头滨，便有一系列由过去仓储库房规划出来的小店铺，提供艺术家工作室，游客可以像到观光果园现采草莓般的选购客制化的艺品；南非德班市海滨的“帆船俱乐部”也是将过去的码头仓库改装成餐厅和提供艺术家雕刻与制作艺品的“视觉艺术中心”，这样做，提供了艺术家“开店经营”的直销经验，虽然没有那么商业化，但在文化创意的发展上，起了一种市集的作用。
荷兰Pakhuis Amsterdam仓库改建计划（1996）就比较能算是一种经营模式。原建筑为1883年所落成的一座五层生产可可粉的工厂仓库，改建为提供30家制造商、进口商、室内设计和物料展示者的展场，和一家前卫的音乐餐厅，尽可能的保有原建筑的风格，添加的元素以水泥、玻璃、钢架和白泥为主，为了改善原有的室内阴暗，辟建了许多开口，如拉长窗框，在屋脊上开天窗透光，在每个建筑量体间的空间架设玻璃阶梯，并使各楼层间均能相互透视，伸展通透感。
不过以上所说的均为旧建筑的改造，文建会所创造的台湾华山文化园区也有类似的功能，然而文化创意所能创造的附加价值仅止于此吗？这就是我思考文化创意园区的重点所在了。
以出版为主题的坡州园区
来到了韩国坡州市，这里有处占地3,000亩的“坡州书城”。坡州书城可能是世界上第一个以出版业为主所建的园区，整合出版、印刷、发行、纸业、运输、设计、著作权中介、学术研究各种机构于一处。这个书城源起于李起雄等为首的出版业者，梦想创造一座出版都市，1985年的9月5日，第一次由坡州都市建设发起会议在政府和其他社会部门的支持下召开，在这群梦想家咨尔多士、为民前锋的努力下，甚至说服了韩国总统发动公部门一起来共襄盛举，终于，在建筑学者承孝相出任建筑设计总统筹后，坡州书城历经十余年的努力，于2003年12月22日，成立了“书城文化基会”，统领书城建设等计划，一座乌托邦就这样实实在在的呈现在人们的眼前了。
坡州书城在承孝相的统筹下，于原本是一大片湿地的建筑地基上破土兴建，但他们希望这是一座能恢复人性的都市，是一座生态的都市，甚且是建筑的博览会。当我抵达参观时，着实感动不已，各种后现代建筑林立，除了争奇斗妍外，建筑所创造出来的人性空间到处可见，建设并没有破坏生态，反而到处野花、野草、野生芦苇，包括湖里的鱼儿都有继续生存的权力；这里没有“纪念碑”式的建筑，没有财大气粗的超高层大厦，没有建筑师为了实践个人名声的雄伟建筑怪兽，有的只是谦卑地和自然融在一起的量体罢了。
政府与民间的体认
要盖个文化创意园区，不是盖加工区集合厂房就玩得起来。“坡州书城”的启示是：不止来自民间一群文化经纪人（出版商）坚持不懈的努力，政府也得深刻认识这个产业；出版商、书商在文化创意产业里，我称之为“守门人”，他们和创意人的关系，笼统的说，类似一种经纪的身份，他们才需要办公室和厂房等，这才有园区出现的可能，然而，能想到将出版业界集合起来创造一座都市，将文化创意的附加价值发挥到淋漓尽致，我终于明白，为什么韩剧能那么成功地的风靡亚洲，因为能有这个想法，本身就充满了创意！
──转载自第246期《Taiwan News财经文化周刊》◇
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