【水彩行家】美丽与沧桑－－谢明锠专访

“画如其人，如其生活”这是访问水彩画家谢明锠先生的整体印象。而他的话又可以从他先后出版的书名可以得到一个概略的印象：“走进店里瞧一瞧”“谢明锠的眼睛”“读画散记”“古典的晨曦”“美丽与沧桑”“阳光聚会”“中国岁月”。

作者 谢明锠小档案

1955生于台北

辅大中文系毕业

专业画家

辅大应美系，北市师院美劳系讲师。

雄狮美术新人奖、国家文艺奖、中国文艺协会文艺奖章、中华民国画学会金爵奖。

省展、国展水彩类第二名。

台北阿波罗画廊、皇冠艺文中心个展共六次。

著作、散文画集、水彩画集多本。

重庆北路的老式公寓内，拾级而上谢明锠先生的家，首先映入眼里的，是墙上几十个不同造形、色彩、质料、地方特色的面具。窗外午后的阳光洗礼着表情各异的面具，留下对比强烈的斜影—–。这种熟悉的、亲切的实景，让我恍若走入谢明锠的画中。同时，配上几张骨董桌椅、一壶清茶和爽朗恳切的声音，访问的过程中，我更深深地体会到人如其画，画如其生活的道理。斑灿的阳光，岁月的刻痕，混和着茶香形成了美丽与沧桑的谢明锠画作。

把文学带进画中，是谢明锠水彩画作的特色。他擅长以细腻精准的写实技巧，描绘幽深迂回的长巷,风霜雪月的门墙、剥落褪色的春联、灿烂斑驳的光影。许多蕴含着历史感情的题材，在他的笔下诉说着人生的悲怆和忧戚，绽史感情的题材，在他的笔下诉说着人生的悲怆和忧戚，绽放出生命的喜悦和期待，也隐藏着古老大地的美与爱。透过谢明锠水彩画的岁月刻痕题材，我们看到生命时光的内涵；透过生命严谨慎密的构图，我们看到韵律节奏的端倪；透过高超精致的技巧，我们体会到厚重扎实的功力。在国内画坛上，画类似题材的画家不少，但唯独谢明锠能将这些题材的象征寓意透过构图，经由光影而绽放发人深省的内涵。这也许和他的文学素养有很大的关系吧。

谢明锠先生认为画水彩就像在写日记，每天去寻找与生活历程产生共振的景物，然后透过水彩把它重新呈现出来，是人生一大乐事。“我希望将来能以更豪放的手法、更潇洒的技术表现更有深度、更有内涵的时空痕迹。”这是他对自己的期许。画了十八年的水彩，他也有一些心得给读者，那就是“写实化的革命”。他以四句口诀来说明画好水彩的要领：“秩序大乱──将旧秩序破坏，重新建立新秩序的美感。”“染出边界──轮廓不要太死太硬要柔和”“不管水迹──留下一些意外效果使得画面更活泼”“颜色冒险──大胆用色不被固有色限制”。对固守传统的初学者而言，谢君开了一扇新而美的窗。

以下，我们介绍谢明锠先生的作画过程，以供大家参考。

“我常喜欢透过旅游，把心空出一片净土，让意外出现在眼前的美景填满它。有时我也会先有一些美的构想，然后到处去寻找题材来填充心中的图画。”谢君说明他的灵感资料来源。接着，他开始用草稿构图，思考画面的大小、取舍、主宾、光影等等问题，最后才进行真正的完成阶段。他把画纸平放在四尺七尺大的桌面上作画，铅笔稿是透过投影机将照片放大到画纸上描给轮廓。面积较大的画会先渲染大色调，小画则直接上色不渲染。用的纸是ACHES 600g/c㎡，颜料多种厂牌混合著用，笔是一支1.5吋的大排刷渲染大色调，24号和18号的圆笔上底色，牛毛笔或山马笔整理细节或质感。

最后，图文并茂地以实例来欣赏谢明锠先生的画“方楼忆旧”

“方楼忆旧” 过程（51×76cm˙1991）

1.在铅笔底稿上做质感处理：沙纸局部轻磨，钝刀压画木板部分，使其凹陷，形成木纹，金色腊笔和白色粘土在墙上及木板上划线和涂抹，甩洒胶水点。随后以岱赭色、银灰色及绀青与橙红之混色绘出右面水泥墙和门框之底色，由于有腊笔和粘土、胶水点之排斥水分作用，配合干湿笔的技巧，水泥墙呈现斑驳之趣味。

2.以较为浓重的上述色彩绘出右侧木板之底色，淡扫地面，自由留空。左侧木板先以缝合法绘出上下木条，注意色相之渐层变化，门框再加干笔强调硬度与质感，以白色压克力水彩在木板及墙上自由扫些笔触，干后，留下脚踏车部分，逐块的画车后的背景，此时，斑驳质感与平涂的笔法交互运用，特别讲究统一中有变化的韵律感。

3.墙上以清淡的笔触局部加上第二次叠笔，中央木板墙上以排笔缝合第一层底色，色彩仍以岱赭、印第安红、黄赭及钴蓝与镉橙之混色等褐色调为主，未干时以钝刀及硬腊笔压划形成木纹，以逐根缝的方式完成上方的木棍，中央 木板墙部分叠上第二次色，再以细笔划上些木纹甩些色点制造趣味，最后把木凹缝及木条凸出的阴影完成，右方木板部分此刻亦完成。

4.上方木棍的间缝及阴影完成，木板墙上左侧加上一个窗洞，中央横悬的竹竿完成，不使其过于凸出，避免最后抢了脚踏车主题的锋头。

5.木门完成，脚踏车的后轮完成第一层色。

6.脚踏车及阴影全部画完，加强车后墙上的质感，并将左方墙染上一层阴影，使全画亮暗对比最强的部位落在后轮的主题位置。最后修饰后签名完成。

˙门的细节：

（1）门上较浅色部分，先以钴蓝、正红与银灰之混色及岱赭色画上。利用纸上混色法与干湿并用法、快速涂上门板之第一层色，门联部分以印第安红上底色。

（2）略为修正门上的明暗关系，以岱赭色干擦局部产生銹蚀之感。完成春联，最后以蓝紫、靛青、岱赭、印第安红、煤黑等色缝合门之上部阴影。

（3）以细笔绘出门上的裂缝，完成全部阴影部分，讲求色相之渐层变化以及干湿间的趣味，最后在门上以粉彩、砂纸、干擦笔等略作修饰。

˙车轮的细节：

（1）以岱赭、钴蓝、银灰、靛青等色绘出脚踏车的底色。

（2）用缝合法与重叠法交互运用的方式，逐渐绘出脚踏车的细节。

（3）由浅而深逐渐完成车轮。最后加上阴影，同时注意色相的微妙变化

(本文转载自《水彩杂志》秋季号1994第五期)

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