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【大紀元5月5日訊】 “我本來就是工人、貧下中農的骨頭，來到這么一個大家族，被一些小姐、太太看成是野种，心情格外壓抑。”
“養父家的規矩很大，惟獨對我十分關照，常常特地把我叫到屋中，一邊聊天一邊吃飯，《大宅門》前40集的故事基本出自我養父之口。”
圖為郭寶昌与養母郭榕及劇中白景琦的原型樂鏡宇
“我青年時代寫小說就遭到母親極力反對，族中親朋好友也很不贊成，認為我這是自曝家丑。在此只好說一聲：不肖子孫郭寶昌對不起列祖列宗了。”
《大宅門》正在中央電視台黃金檔播出，其跌宕起伏的故事和北京老字號“同仁堂”密切相連，許多觀眾不禁對其生活的真實性產生了濃厚的興趣。比如，二奶奶白文氏是否真有其人？三爺白穎宇果真那樣坏嗎？這白景琦究竟說的是誰？《大宅門》的編導郭寶昌為何姓郭而不姓樂？他和同仁堂究竟是何种關系？為此，記者日前采訪了正在京城赶拍新戲的郭寶昌。
大宅子里的無產階級后代
聲若洪鐘的郭寶昌說起話來透著痛快：“您要打听我的家世，十分簡單。我的真名叫李寶常，純粹的無產階級后代。我1942年出生在北京，父親是一個從農村進城的建筑工人，母親跟隨他料理家務。那時候是日本人統治下的舊北平，老百姓窮啊，吃了上頓沒下頓。我的父親在一次施工中從腳手架上摔了下來，身受重傷，痛啊，痛得他滿地打滾，不得不扎嗎啡，直到最后傾家蕩產。我父親后來正值壯年便凍死街頭。母親沒轍，開始賣儿賣女，我先是被賣到沙城火車站站長家里，母親得款80大洋。當時我還不到兩周歲，在這個家里整日哭鬧不止，弄得人家毫無辦法。我三姨知道了，又借貸80大洋將我贖回。正在此時，京城一郭姓人家想買一男孩，三姨便將我送至郭家，原想我到陌生人家又會哭鬧不止，誰知到了那里我竟眉開眼笑，于是郭家認為很吉利，花200大洋買下了我。”
“我的養母郭榕女士當時正在同仁堂大家族中給老太太當丫頭，為了防老，收我為養子，樂家四爺樂鏡宇先生招她為二房太太，我便成了樂鏡宇的繼子。當時樂鏡宇先生已是古稀之年，我的養母只有26歲，樂四爺自己有好几個親生子女，所以根据家族的規矩，我隨了母親的郭姓。養父特地把寶常二字改作寶昌，這就是今天的郭寶昌。”
“說實在的，我本來就是工人、貧下中農的骨頭，來到這么一個大家族，被一些小姐、太太看成是野种，我的心情也格外壓抑，同時受到一些欺負。在青少年時代，我對這個家族沒留下什么好印象，十分淘气、玩劣，經常破坏家族規矩，為此養母沒少為我擔惊受怕。”
養父的啟蒙使我大開眼界
“我的養父樂鏡宇先生當時是同仁堂醫藥集團的董事長，掌管著同仁堂藥厂和老字號買賣，十分風光。在一般人的眼里，他是個很有威嚴的大老板，親生子女也要畏懼他三分。這樣一個大資本家，能對買來的孩子好嗎？誰也想不到，他在我面前，就像一位慈祥的充滿長者風度的老爺爺、一位十分好的父親。他對我的頑劣表現從來不打不罵，不急不躁，經常把我叫到身邊，仔細講他自己小時候如何在家族中無法無天，气走几位教書先生，如何把家族中的長輩气得七竅生煙，以及他如何被一位文武雙全的教師所收服，從此知道讀書做人的重要性。他的循循善誘也使我逐漸認識到自己頑劣之處的危害性，并有所收斂。養父家的規矩很大，平時基本上都是老爺子一人在屋中用餐，他惟獨對我十分關照，常常特地把我叫到屋中，一邊聊天一邊吃飯，許多家族中的往事我就是在那個時候听到的，所以《大宅門》前40集的故事基本出自我養父之口。”
“養父的言談對我触動很深，他教我一定好好上學認真讀書，所以我很早便進了學堂，在北京鮮魚口普勵小學。我8歲時便能寫得一手好文章，又遇到了一位好老師侯遠帆先生，使我的寫作水平突飛猛進地提高，12歲考入北京5中，16歲就開始构思寫作《大宅門》。侯先生還著力培養我的表演天賦，因家中老爺子酷愛京劇，我在5歲時變成了小戲迷，模仿學會了許多表演程式。侯老師夸我聰穎，不像大家族中的紈子弟，他鼓勵我自食其力，報考中戲或北京人藝。養父的早期啟蒙在我的學業上給了很大的幫助，對于我后來專業的選擇，他也從不干涉。”
一脈相承的叛逆性格
“說實話，養父強烈的叛逆性格影響了我的一生。他敢于破除多少年的家族戒規，成了樂氏家族出名的叛逆者。他后來迎娶我的養母為妻，更是遭到家族的強烈反對，但他依然我行我素，堅決破除門第觀念。老爺子的所作所為現在看來也很令人吃惊。”
“老爺子是一個性格十分复雜的人，他一生辦過不少好事，也辦過不少坏事。他很有錢，仗義疏財，救助過不少窮苦人。但他也在自認為辦好事時害了別人。比如他的一個手下長相極其丑陋，我當時稱這個人是鐘樓怪人，但老爺子竟肯花大价錢為他買來一個如花似玉的窮家女子為妻，并生下兩個儿女，老爺子認為自己辦了一件積德行善的大好事。后來夫妻二人偕子女上街，這位婦女竟不敢在丈夫身邊走，畢竟太不般配了。舊社會又講究三從四德、嫁雞隨雞，本來漂亮標致的一個人就這樣被坑了。”
“我也沿襲了養父的叛逆性格，但我成長在新社會，更加明辨是非。這种性格也讓我吃了大虧。我考上北京電影學院導演系之后，因嘴上沒把門儿的，對人民公社、大躍進說了一些不太恭敬的話，結果被打成現行反革命，進監獄關了三年。幸虧老爺子那時已經去世了，不然不知道他會怎么樣。”
對不起列祖列宗
“我青年時代寫小說時就遭到母親的極力反對，族中親朋好友也很不贊成。他們認為我這是自曝家丑。但我決心已下，反骨依舊，必須把它寫下來，它是我的生命。母親和族人的反對我能理解，因為《大宅門》畢竟是一部文藝作品，要突出矛盾症結點，要表現一些奇聞軼事，這就難免要触動族人的某些利益，一些喜歡考證的人的風言風語也會影響在世的人們的心理。不過，我還是賊心不死，自認為把這個大家族的故事寫下來有著積極的社會意義，人們可以體會世道的艱辛，體會做人需要奮斗，體會在市場經濟條件下，我們應當具備怎樣的倫理道德。《大宅門》播出后，有朋友告訴我，現在同仁堂家族中有人表態了，說《大宅門》寫的并不是同仁堂，這种說法我完全同意。确實，在電視劇中，我寫的是百草廳，而不是同仁堂，我寫的是白家老號，而不是樂氏家族。二奶奶的形象是我奶奶和她母親形象的綜合，所以并不能說白文氏究竟是指家族中哪一個人。三爺白穎宇的形象雖有生活原型，但也是兩三個人的綜合，惟獨王喜光的形象最接近原型，但他又不是樂氏家族的人。我的十二姑确實嫁給了一張相片，但那也不是万筱菊。即使是白景琦的形象，也有很多新的創意在其中，并非單純描寫我養父。《大宅門》并不是一部紀實電視劇，它是一部有著30%虛构的文藝作品。”
“我的母親于1978年去世，1979年我獲得平反，到廣西電影制片厂作導演，1984年轉至深圳影業公司。改革開放喚起我新的創作欲望，80年代中期又開始大張旗鼓地寫作《大宅門》，孰料因婚變惹怒老婆，80年代末，几十万字的草稿被付之一炬。几經磨難，真有些心灰意冷。90年代進入電視劇領域，我的賊心賊膽又死灰复燃，覺得用電視劇形式來表現大宅門更為方便。于是，年近花甲再做努力，一部40集的《大宅門》終于在2001年播出,還有后40集戲的創作正在籌備中。由于家人的反對，我在此只好說一聲：不肖子孫郭寶昌對不起列祖列宗了……”(http://www.dajiyuan.com)
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