【醉夢話丹青】（3）現代山水《遼西印象》

中國繪畫史上的大師並不多，吳昌碩、齊白石、張大千為中國畫的大師，何為？大師們除有好的筆墨技巧外，主要是藝術思想中正能量的傳遞，以及獨特普世價值的構建，以及能獨立於他人的理論體系，儘管大師們的作品或許曾有一段時間不能被大眾所接受和認可，但藝術源於生活、高於生活的屬性，卻能經得起時間的考驗。

黃秋園為一銀行職員，畫了大量的山水畫，風格取法宋人，骨體堅實，墨法精微，用奇特的皴法，表現出了既有現代氣息又有古人筆意的中國畫風韻；筆法又可勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，畫中有種能量溢出，從中可看出他對傳統山水的領會已達到極高的境地，其獨特的風格，大大豐富了中國山水畫的表現語言空間，但當時並不被更多的人所接受。故去後，其畫法卻風靡畫壇，或成為美術院校學生的範本，成為中國山水畫一個階段的典型代表。

《遼西印象》作於1999年秋，

4月末作者由北京經錦州、義縣大佛寺至醫巫閭山，大巴車在崎嶇的丘陵山地上緩行，田野植被青青，山坡梨花白白；濃重的高聲鄉音，與車內的豬叫、雞鳴交織在一起，路邊慢慢閃過的農家小院，像幻燈片一樣，無一雷同的一幕幕掠過；山上有羊，河邊有牛；裹著粉紅色頭巾的農家女在灰綠色的山野間異常醒目，中午放學的孩子嬉戲奔跑，給這個似乎寧靜的鄉村憑添了許多生機，隨著膠片相機的快門聲，我在醞釀著秋天的圖景：那低矮的樹叢會變黃、那田野的莊稼會被收割、農家小院的石頭牆依然會格外引人矚目、河邊的水草依然會滋潤茂盛、田間的孤柳會依舊婆娑……

對於表現手法著實讓人費盡腦汁，石頭牆、老柳樹、苞米茬子、秋草……用傳統的中國畫筆法具象但聯想空間狹小，難以表現這種意趣和生活氣息濃重的圖景，過於灑脫的筆法又有些欺世的味道，且不能體現現實生活的「味兒」。

幾個月的實踐，最終找到了一種合適的筆墨語言來體現這種場景：用大筆潑墨造型，畫定山勢地形，斑斕色彩點景，毛筆散鋒塑造秋草下的丘陵，加上線條塑造人物、農舍、石頭牆及被收割後的田野，既有傳統筆法又有創新意識，尤其右下角的水塘較能體現逆光下水中植被的感覺，頗有新意，又能體現地理特徵，是對中國畫抒情語言的有力補充，不失一種對中國畫創新的有益嘗試。@*

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