【大纪元1月10日讯】自由时报记者凌美雪／台北报导
过去十几年来，由北部发端的大型户外装置展，一路漫延到中南部，这种“不再是高纯度的艺术秀场”，在与城乡定位与观光资源结合后，存在着争议，却也往往是公众注目的焦点，“它与时代的起落，有密不可分的关系。”因此，十年前黄明川带着他的工作团队，背起沉重的器材，展开漫长的装置艺术记录影片拍摄工作。
“装置艺术的兴起与解严后人们渴求陈述意见，以及被动转为主动、私空间走向公领域的时代性有密不可分的关系。”黄明川说，“台湾人民对于自由发声的欲望，不仅表达在政治面，同时落实在各种领域。艺术家也勇于表达自己的意象，将艺术从美术馆或个人工作室里，带到户外空间。”自1995年开始，以“台北县美展–淡水河上的风起云涌”为出发，记载从1995年至2004年这十年之间台湾装置展览之始末，或许不能说凡有重大的展演场域都会看到黄明川的踪影，但在许多进行中、因施工而混乱不堪的创作地点，总会不经意看到这一群默默工作的人。
他们记录的作品，包含台南地区首次由外来单位进驻主办的大型艺展“台南装置展──艺术再塑、文化出航”、台北市第一场由企业机构策划的大型地景展示“富邦地景艺术──土地伦理”、华山酒厂被指定为艺文特区后的第一场展览“穿越华山围墙──历史、现成物”、“高雄国际货柜艺术节”的第一届货柜装置作品等。
除记录各艺术家对艺术创作的理念，也在“台中20号仓库营运三年回顾”和“震荡华山”两篇中，回顾艺术家与场域之间的纠葛。
累积了十年的工作成果，有一部分作品都在公共电视播出过。截至2005年底，全台举办过不下20场大型装置艺术展，但有些无法完整拍摄，有些则因版权问题无法收录，最后，整理出“装置艺术10年”DVD发行，收纳了装置艺术展览相关纪录影片15支。
这些珍贵的影像纪录，获文建会赞助出版，因此，会同文建会捐出共80套光碟给国高中美术老师，只要高中美术教师提出和装置艺术相关的美学教学计划，即可获赠一套，以落实国内美术教育。
(http://www.dajiyuan.com)
