数来宝的艺术技巧《“包袱”浅议之一》

“包袱”的重要性

在探讨“数来宝”这一曲种的形式特点时，曾提到它诙谐、风趣的艺术风格。基本特征就是“包袱”的存在，作品中没有“包袱”，也就没有诙谐、风趣可言；而好的包袱往往来自于对所述事物形象而细腻的描写。

写好了“包袱”可以让作品拥有更深刻、生动的表现，帮助观众在欢笑中把段子听到底，而不致感到枯燥乏味或精力分散。一个没有“包袱”的故事，听众或许会记得一些，但是有“包袱”的内容，他就会记得更深刻，甚至观赏之后依然回味，并不断的在回顾中加深对“包袱”的记忆和内涵理解。

何谓“包袱”

数来宝的“包袱”是指作品中能够引起听众兴趣，并发出笑声的具体描写。作品中结构好的包袱，必须能引起听众的笑声，这才叫包袱。但相对的，所有听众的笑声，却不一定都来自于包袱；比如，舞台上临时出现某些变数，引起听众一笑，但这不是包袱；有时演员表演时天马行空，离开作品内容出了洋相，使听众笑了，这也不是包袱。

至于因为演员细腻而逼真的表演，加深了、突出了作品的表达，催化了听众的反应，使原本在作品中看来不是包袱的地方，也有了包袱的效果，使听众发出了笑声，这是另一种因为好演员的个人魅力所形成的“演出来的包袱”。

这种情况由于他并没有离开作品内容，反而更好的表现了作品内容，如此形成的“演技包袱”，也是有生命力的。

“包袱”条件

我们知道数来宝表现的方法是“叙事说理”，“包袱”的作用就是要把事、理叙说的更有趣；将事、理叙述的更深刻、更细微，往往又使听众意想不到，从而引起听众兴趣。…也就是说，包袱真正的来源是“生活”，写好包袱的前提，首先是对所叙事物全面而细致的理解；作者对生活本质的深刻认识，就是写好包袱的基础。

数来宝中“包袱”的构成，大都离不开以下这几个条件︰

1. 表意的深刻、新颖，突破了一般观众对这一事物的理解程度。

2. 表达内容的顺序曲折、巧妙，超出了一般听众理解这一事物的思路。

3. 语言生动、形象，说出了一般听众所想像不到的话。

4. 唱词格律严整，使听众感受到节奏的明快和韵味的美，而为之称快。

“包袱”举例

刘学智、刘洪滨在《从军记》里，有过这种尝试，如甲这位主角自夸他经历非凡的那段唱词︰

“…

我的经历最有趣儿，

它是蝎子拉屎——毒﹙独﹚一份儿。

你听了以后品品味儿，

保险你越听越起劲儿。

它就像你十月腊冬开了暖气儿，

它就像你六月三伏吃了冰棍儿；

它就像你娶了个媳妇办喜事儿，

从此后再不打光棍儿，

你的爱人还给你生了个小宝贝儿。…”

原本甲介绍自己的经历，乙认为没意思，甲表示我的经历与众不同，很有意思，这样一来一往几句对话也就够了。可是甲却一连气说了这么多词，而且句句扣题我的经历有意思。他把这么多的美事、好事，有条不紊的集中在一起，在表意上又生动、新颖的形容，这是一般听众所意想不到的。

其次，这段话在表达顺序上的安排也很适当，先说开暖气儿、吃冰棍儿这样一般的美事，进一步说到娶媳妇、生孩子这样的大喜事，一层推过一层，高度有了，在语言格律上也严整，充分发挥了“小辙”轻俏、跳荡、欢快的特长，增强了语言的生动与形象。

因此，连续的一段说下来，很多地方观众能够为之称快，就在演员的演唱中出现了强烈的“包袱”了。

﹙待续﹚

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