代表格律︰
为什么“数来宝”的语言格律向来是以“六、七单尾对韵句”作为代表，而不是以实际上并存的“七字单尾句”作为数来宝所确定的格律形式呢？…这是因为在传统作艺上，数来宝必须要即兴演唱，唱词虽然基本上已经有某些套子能用，可基本上还要靠演员依情、依理、依景、依题来现编现唱。编词时不仅要按题出词，编得对；还要对答如流，编得快。
但是从观众点题到演员编出词来演唱，必须顾虑到表演连贯性的时间压力，艺人实际上以“六、七单尾对韵句”的格律着手，比较方便可行。毕竟由上句六个字拆成“三、三”的组合句式，先唱出“打竹板”之类的句头，会比艺人直接唱出“七字单尾句”要来得顺畅、得心应手，比较符合现编现唱的需求。
现编现唱︰
所谓对答如流，就是编词编得快，这首先要靠编词者﹙数来宝演员﹚，对格律有丰富的知识和演出经验，先熟练平时累积出来的固定唱词，到了现场再现编几句和当时情景结合最紧的词，然后再依据事理结合上原有的那些成套的词。所以真正现编的词并不是全篇，而只是那些头尾的衔接部分，和编词者不太遇到的某些情景。
编出来的词要注意音韵谐和，要把握住所用词句的韵辙，声调，给两句词找到相同的韵脚来，所以必须两句、两句一起考虑。由于句头﹙上不论﹚并不讲求韵辙声调，表意也比较简单，只要能与刚点的主题相接即可，所以先编出的句头唱完后，如果下边的词仍未编好，还可以重复的唱它；点题的人知道演员是在思考编词，这样做不会产生冷场，反而还进一步引发观众听词的兴趣。
在研究中发现，所有即兴演唱以及传统卖唱的歌词，每一个小段落的第一个上句，差不多都是“三、三”的句式，其原因就在于此。
使用韵辙︰
由于数来宝现场演出时的变数繁多，谁也无法预料观众的提问与要求，所以无法预先知道回复时的歌词，将适用于什么样的韵辙。因此之故，数来宝就得采用随时转韵的“花辙”写法，来满足其需求。但要让韵感和谐悦耳，就要从每一对同辙的句子上下功夫了，以做到上、下句同辙同声，在辙韵、声调上严丝合缝。
“花辙”的写法，特别是数来宝的写法往往是两句一辙的形式，这种韵感因为不成固定，听觉上比较脆弱，稍有不当，就会产生不谐和、不悦耳的感觉。于是数来宝就特别注意句式上的严整性，采用了“六、七单尾句”，对语言的表达具有一定的制约作用，以避免句子过长或是音节组织不规律，反而冲淡了韵律的美感。
数来宝的“花辙”写法，可以把所有的大、小辙通通用在一篇作品当中，使得不少原本在“一辙到底”的段子中，因受到所定辙目的限制而不能写入作品的语言，在数来宝中得到充分的表现。在写数来宝时，作者认为好的语言，想到的警语、绝句，都可以随时引用，自由阐发，围绕这些语言表达的需求去自由的转换韵辙。
因此，“六、七单尾对韵句”便作为数来宝语言格律的基本形式确定下来。
﹙待续﹚
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