【大紀元2015年04月28日訊】湖北文壇再次成為焦點，原因是大陸湖北省某作家職稱評定，作為作協主席的方方認為有暗箱操作之嫌，奮起舉報末果，遂將事情抖到網上，掀起一陣風波，作協這個在很多人看來類似於怪胎的機構再次進入人們的視野。
其實，這個只是茶杯裡的風波，圈子裡的人覺得是件天大的事，外人並不以為然，倒是越發顯出作協這個機構存在的怪異可笑。
按照作家胡發云的說法：作協制度，是極權國家的一項重要安排，它把一批有寫作才能的人收入麾下，金籠養鳥，好吃好喝好招待，住房，醫療，高薪，盛名，各種補貼各種療養各種旅遊……俗話說，吃人的口軟，拿人的手短。如果為信念，為正義，為一己尊嚴，一怒之下放棄這些，對絕大多數專業作家來說，是很難做到的，奪了他們的飯碗，一些人很可能連眼下的一點良知與勇氣都沒有了，為生計而去寫更加肉麻的東西換飯吃。所以，旁人對他們提出這樣的要求，也只能是為淵驅魚，在目前的出版環境下，也是不甚公平的。
確實，目前言論和出版都難稱自由，紅線禁區地雷很多，但也不能說道路以目，箝口難開，除了一些被重點盯防的對象，空間還是有的。尤其是互聯網讓言論格局發生了很大的變化，真的想說、想寫，總有地方發出來，不在國內，也可以境外國外，只不過是影響的範圍大小問題，除非是言論之外有目的明確的組織性行動，會受到言論或人身限制，單是寫作本身，突破的空間還是不小的。
而且，作家大多寫小說、詩歌這些文體，未必像時政評論家寫時政評論那麼真刀真槍，直來直去，受到的限制更大。一個作家，真的想從體制裡跳出來，在一個十幾億人的市場裡摸爬滾打，說自己養活不活自己，那不是說出版環境太差，而是自己沒有真本事，只好躲在體制內混口飯吃。
這樣說並不表明作協裡沒有真本事的作家，相反，作協聚集了最有實力的作家群體，也創作了不少優秀的作品，出了像莫言這樣的諾貝爾文學獎獲得者，只是這不足以說明作協存在的合理性，西方並沒有因缺少作協這個納稅人供養的機構而缺少優秀作品，缺少優秀作家、包括大量的諾貝爾文學獎獲得者。兩相比較，作協並未顯出體制上的優越性，金籠養鳥帶來的窩裡鬥倒是逾演逾烈，亦讓文壇變得更黑、更爛，更無恥。
文學是以語言文字為工具形象化地反映客觀現實的藝術，即語言藝術，說得俗點，就是合為時而著，合為事而作，就是「飢者歌其食，勞者歌其事」。對於作家，你喜歡你就寫，寫你所喜歡，對於讀者，我喜歡，我就買，我不喜歡，就是送給我也不看。
這麼一個簡單的道理決定了文學並不是人人都必需的東西，作家也不為人人所必需，需要文學的人去購買文學作品，這樣的文學作品養活作家，不需要文學的人，就會讓作家失業，絕大多數人不需要文學的國家，只有餓死作家，除非他們改行，這是一個市場選擇的結果。作家和所有其他的產品生產者一樣，都是出賣自己的勞動或身體。我們寧願作家賣給市場，寧願他們為討好讀者去寫肉麻的的東西換飯吃，而不是賣給權力，賣給市場是平等的，賣給權力難言平等，想不為權力舔菊抬轎吹喇叭，想不助紂為虐是很難的。
作家是一個應該最有性情與熱血的群體，要為苦難、不公、社會正義、歷史進步發出聲音。但是，既然將自己賣給了權力，吃人的口軟，拿人的手短，如何為苦難、不公、社會正義、歷史進步發聲？發了聲還能保住自己的飯碗嗎？為了捧穩了飯碗，他們只能麻木，冷漠，自私與圓滑。而且，為了自己的飯碗裡的飯更多一點，每月多拿幾百元工資，多分幾平米房，看病多一點保障，在職稱上也是拼盡全力，各種不光彩的手段都用上。
為了維持作協的運轉和作家的俸祿，納稅人出力不菲。據國家審計署2010年6月公佈的報告不是明確指出了麼：不包括地方作協，僅中國作協的2009年度財政撥款就高達1.5億元，這還不包括各類文學獎等專項撥款。我沒辦法想像一年1.5億可以讓多少讓多少失學的孩子上學，相當於多少困難家庭一年的生活費用，我更沒辦法知道這些文學獎跑到各地去舉辦，拉到了多少贊助，又當裁判又當運動員的評委拿了多少好處。總之，一幫寫字的人，因為這樣一個金籠養鳥的體制，活得如此滋潤，我不知道公平從何而來，為什麼對他們提點要求，就是為淵驅魚。
權力需要這個金籠養鳥的體制，甘當籠鳥的作家需要這個管飯的籠子，納稅人對於體制無力影響，作協還將存續，而它正像所有不受監督的權力染指的地方一樣，難免腐敗黑幕叢生，哪怕我們對它從事精神生產而寄寓純潔的想像，以為是一塊淨土，也都是無濟於事的，就讓他們繼續玩去吧，玩到徹底爛掉為止。
－－轉自作者博客
責任編輯：南風
