【大紀元2017年10月11日訊】（大紀元記者陳漢、薛飛採訪報導）今年夏天，中國的本土電影票房一路慘淡，但來自對面人口大國印度的一部影片則連連刷新中國票房，也幾乎一夜間刷新了國人看待印度的認識，這就是廣受讚譽的勵志影片《摔跤吧！爸爸》。這一現象也引發了外界對中印軟實力的對比。
由寶萊塢明星阿米爾‧汗主演的《摔跤吧！爸爸》根據真人真事改編，以寫實的手法，講述了一位退役的摔跤手父親，歷經磨難和世人的不解眼光，將兩個女兒訓練成摔跤世界冠軍的勵志故事。
這部影片5月5日登陸國內院線後票房一路攀升，創造了4天過億，26天後票房突破10億的奇蹟，同時也擠進中國市場有史以來最賣座影片的前二十名。
票房奇蹟給中國影迷造成的文化震撼
在大陸豆瓣網上，近40萬觀眾給出了平均9.1的評價。有評論說，這部影片在票房大賣的同時，也在無形中成為反思中國電影的一面鏡子。 好票房不一定要靠小鮮肉和大場面，如何打動觀衆才是關鍵。
還有網友則表示，之前提到印度就會想到各種強姦事件，但現在發現，他們也有「民族之魂」。
影評人「內陸飛魚」感慨地說「人家都實現文化輸出了，我們還吃著自產自銷的垃圾洋洋自得」「在電影這方面，我們哪有資格嘲笑印度」。
一個自稱常常諷刺他人崇洋媚外的觀眾發文說，走出電影院後，久久不能平靜。「作為一名普通的影迷，我們總這樣告訴自己，雖然我們的電影拍得不知所云，但比起三哥們（對印度人的蔑稱）的尬舞和神片還是好多了。但現在，我突然感到深深的羞恥。」
「我幡然醒悟，原來這麼多年了，這真的是錯覺。哪怕一切看起來都在變得越來越好，我們的電影場面越來越宏大，我們的演員陣容越來越華麗，我們的大片投資動輒數億十億，我們的特效越來越精美，但卻漸漸地徹底失去了最基本的能力，講好一個故事的能力！」
「我們嘲笑印度的歌舞，印度的種姓制度；我們驕傲我們的GDP，我們的女性地位，我們的IT行業，我們的移動支付……但是，我們的阿米爾.汗呢？在哪裡？」
「一味的糊弄與炒作，又或者賣情懷賣小鮮肉賣緋聞就能賣出十億票房？一味地取悅觀眾，近乎於譁眾取寵，都是垃圾！可我們的電影但甚至就連最簡單的取悅觀眾都做不到。把觀眾當傻子一樣糊弄的時代，已經過去了！醒醒吧！中國電影！」
與此同時，主演阿米爾‧汗的敬業態度也讓中國影人慚愧。該影片不光是故事的流暢性，影片中扣人心弦的摔跤比賽場景，那「拳拳到肉」的真實畫面，都令中國觀眾深受觸動。
據悉，為拍出真實的摔跤場景，阿米爾‧汗和他片中的兩個「女兒」進行了為期一年半的摔跤訓練，幾乎把自己訓練成了專業的摔跤運動員。期間一位「女兒」還在練習中受傷骨折。
軟實力之爭
《摔跤吧！爸爸》在中國的票房奇蹟引起外界對中印軟實力的討論。《紐約時報》近日報導，中國電影業一直以效仿和趕超好萊塢為目標，但《摔跤吧！爸爸》的巨大成功，已經引得中國製作公司把目光從西方轉向東方。突然間，中國公司開始競相哄搶與印度寶萊塢有關的一切——合伙人身分和發行權，還有印度導演和編劇。
文章稱，亞洲的這兩個大國也正越來越多地爭相向境外投射軟實力，即文化影響力，在電影方面，近年印度電影走出國門，邁向國際，《貧民窟裡的百萬富翁》、《三傻大鬧寶萊塢》以及最近的《漫漫回家路》 （也譯作《雄獅》）（Lion）等影片都大受歡迎，讓「寶萊塢」在全球聲名大噪。
而中國一直難以製作出一部火遍全球的大片。張藝謀的《長城》被認為是中國近年來在製作全球性大片方面最努力的嘗試，但海外票房慘淡。
專注於中印合作項目的孔雀山影業的副總裁顧晚成說，「在中國，做決定的是手握資金的人，」「但這些人通常對好故事沒什麼感覺。他們寧願投資於大明星或特效。」而寶萊塢的人則有自信說出「我們能把這個故事講好」。
北京大學南亞研究中心主任姜景奎承認，在軟實力方面，印度做得比中國好。
文章還探討了中國民眾對印度的認知的「落後」誤區，主要是由中國媒體造成的。指這些媒體刊登的文章往往聚焦於印度種姓制度，以及印度社會中女性的待遇。
根據皮尤研究中心去年公布的一項調查結果，只有26%的中國人對印度有好感，低於2006年的33%。即便到了今天，在關於印度的討論中最常出現的字眼也是「混亂」。
學者：文化藝術是自由女神的「女兒」
對於中印在電影業呈現出的這一現象，中國藝術研究院學者吳祚來表示，只有一個原因：因為文化藝術是自由女神的「女兒」。印度的電影文化首先是一個自由的文化。印度很多的電影也一直保留著自己的文化傳統和特色，有它的生命力。他們的電影在自己的國家一直擁有非常高的上座率，所以才會有寶萊塢這樣的文化現象。
反觀中國現在，拍什麼中共就刪減什麼，所以只能拍一些歌唱祖國或者是歌會娛樂節目。嚴肅的電影、嚴肅的思考歷史、思考現實的電影都很難存在了。問題很嚴重。
吳祚來表示，制度如果沒有改變，在中國是不可能出現偉大的藝術的。改革開放之初，中共稍微放鬆一下，就有傷痕文學，一大批優秀的文學作品出來了。但是後來有一些電影很快就被打壓，就變得只能歌功頌德的。
「這是文化恐懼。沒有自由，怎麼可能創造出偉大的文藝作品。 」
責任編輯：李沐恩
