【大纪元2017年10月11日讯】（大纪元记者陈汉、薛飞采访报导）今年夏天，中国的本土电影票房一路惨淡，但来自对面人口大国印度的一部影片则连连刷新中国票房，也几乎一夜间刷新了国人看待印度的认识，这就是广受赞誉的励志影片《摔跤吧！爸爸》。这一现象也引发了外界对中印软实力的对比。
由宝莱坞明星阿米尔‧汗主演的《摔跤吧！爸爸》根据真人真事改编，以写实的手法，讲述了一位退役的摔跤手父亲，历经磨难和世人的不解眼光，将两个女儿训练成摔跤世界冠军的励志故事。
这部影片5月5日登陆国内院线后票房一路攀升，创造了4天过亿，26天后票房突破10亿的奇迹，同时也挤进中国市场有史以来最卖座影片的前二十名。
票房奇迹给中国影迷造成的文化震撼
在大陆豆瓣网上，近40万观众给出了平均9.1的评价。有评论说，这部影片在票房大卖的同时，也在无形中成为反思中国电影的一面镜子。 好票房不一定要靠小鲜肉和大场面，如何打动观众才是关键。
还有网友则表示，之前提到印度就会想到各种强奸事件，但现在发现，他们也有“民族之魂”。
影评人“内陆飞鱼”感慨地说“人家都实现文化输出了，我们还吃着自产自销的垃圾洋洋自得”“在电影这方面，我们哪有资格嘲笑印度”。
一个自称常常讽刺他人崇洋媚外的观众发文说，走出电影院后，久久不能平静。“作为一名普通的影迷，我们总这样告诉自己，虽然我们的电影拍得不知所云，但比起三哥们（对印度人的蔑称）的尬舞和神片还是好多了。但现在，我突然感到深深的羞耻。”
“我幡然醒悟，原来这么多年了，这真的是错觉。哪怕一切看起来都在变得越来越好，我们的电影场面越来越宏大，我们的演员阵容越来越华丽，我们的大片投资动辄数亿十亿，我们的特效越来越精美，但却渐渐地彻底失去了最基本的能力，讲好一个故事的能力！”
“我们嘲笑印度的歌舞，印度的种姓制度；我们骄傲我们的GDP，我们的女性地位，我们的IT行业，我们的移动支付……但是，我们的阿米尔.汗呢？在哪里？”
“一味的糊弄与炒作，又或者卖情怀卖小鲜肉卖绯闻就能卖出十亿票房？一味地取悦观众，近乎于哗众取宠，都是垃圾！可我们的电影但甚至就连最简单的取悦观众都做不到。把观众当傻子一样糊弄的时代，已经过去了！醒醒吧！中国电影！”
与此同时，主演阿米尔‧汗的敬业态度也让中国影人惭愧。该影片不光是故事的流畅性，影片中扣人心弦的摔跤比赛场景，那“拳拳到肉”的真实画面，都令中国观众深受触动。
据悉，为拍出真实的摔跤场景，阿米尔‧汗和他片中的两个“女儿”进行了为期一年半的摔跤训练，几乎把自己训练成了专业的摔跤运动员。期间一位“女儿”还在练习中受伤骨折。
软实力之争
《摔跤吧！爸爸》在中国的票房奇迹引起外界对中印软实力的讨论。《纽约时报》近日报导，中国电影业一直以效仿和赶超好莱坞为目标，但《摔跤吧！爸爸》的巨大成功，已经引得中国制作公司把目光从西方转向东方。突然间，中国公司开始竞相哄抢与印度宝莱坞有关的一切——合伙人身份和发行权，还有印度导演和编剧。
文章称，亚洲的这两个大国也正越来越多地争相向境外投射软实力，即文化影响力，在电影方面，近年印度电影走出国门，迈向国际，《贫民窟里的百万富翁》、《三傻大闹宝莱坞》以及最近的《漫漫回家路》 （也译作《雄狮》）（Lion）等影片都大受欢迎，让“宝莱坞”在全球声名大噪。
而中国一直难以制作出一部火遍全球的大片。张艺谋的《长城》被认为是中国近年来在制作全球性大片方面最努力的尝试，但海外票房惨淡。
专注于中印合作项目的孔雀山影业的副总裁顾晚成说，“在中国，做决定的是手握资金的人，”“但这些人通常对好故事没什么感觉。他们宁愿投资于大明星或特效。”而宝莱坞的人则有自信说出“我们能把这个故事讲好”。
北京大学南亚研究中心主任姜景奎承认，在软实力方面，印度做得比中国好。
文章还探讨了中国民众对印度的认知的“落后”误区，主要是由中国媒体造成的。指这些媒体刊登的文章往往聚焦于印度种姓制度，以及印度社会中女性的待遇。
根据皮尤研究中心去年公布的一项调查结果，只有26%的中国人对印度有好感，低于2006年的33%。即便到了今天，在关于印度的讨论中最常出现的字眼也是“混乱”。
学者：文化艺术是自由女神的“女儿”
对于中印在电影业呈现出的这一现象，中国艺术研究院学者吴祚来表示，只有一个原因：因为文化艺术是自由女神的“女儿”。印度的电影文化首先是一个自由的文化。印度很多的电影也一直保留着自己的文化传统和特色，有它的生命力。他们的电影在自己的国家一直拥有非常高的上座率，所以才会有宝莱坞这样的文化现象。
反观中国现在，拍什么中共就删减什么，所以只能拍一些歌唱祖国或者是歌会娱乐节目。严肃的电影、严肃的思考历史、思考现实的电影都很难存在了。问题很严重。
吴祚来表示，制度如果没有改变，在中国是不可能出现伟大的艺术的。改革开放之初，中共稍微放松一下，就有伤痕文学，一大批优秀的文学作品出来了。但是后来有一些电影很快就被打压，就变得只能歌功颂德的。
“这是文化恐惧。没有自由，怎么可能创造出伟大的文艺作品。 ”
责任编辑：李沐恩
