【大紀元11月26日訊】
宋 作者不詳
乳鴨 冊
絹 設色
25.9 x 25公分
風和日麗的午後，一隻蹣跚學步的小鴨，偷偷地溜了出來，在野地裡漫無目的地遊蕩著。走累了，便停下來：一邊休息，一邊側著小腦袋，以彎長俏扁的小嘴，窸窸窣窣地理著身上細軟的毛羽。路旁幾株刀茅、車前草，舒服地伸著葉片，正親切地招呼這位淘氣的小訪客呢。
在西方，從醜小鴨、太妃鴨到唐老鴨，鴨子都是許多人兒時美好的回憶之一。中國傳統裡，雖然沒有誕生過這麼一隻家喻互曉的名鴨，但自北宋而後，在玉器、繪畫、民俗等文化藝術中，卻可以常常見到牠們嬌憨、可愛的身影。從平凡的家禽，到造型藝術的新寵，鴨子一族在宋代的崛起，並非偶然。究其原因，除了宋代畫家能廣泛地由日常生活中尋求、體現寫實精神的樂趣外，傳統民俗對鴨子賦予的吉祥含義也有推波助瀾之功。（例如：鴨與「甲」諧音，由此祝禱他人科舉及第；將鴨子或螃蟹贈予將遠行之人，則是祝福對方的前程遠大。）
這幅「乳鴨」圖描繪精準細膩，不但賞心悅目，從畫家精密的筆觸中，我們彷彿可以感受到這隻乳鴨柔軟的絨毛。宋人這種栩栩如生的寫生功夫，是後代畫家所望塵莫及的。
冊頁型式的繪畫和畫軸相比，畫幅縮小甚多，因此在構圖上須加以調整，必需精簡景物來突顯主題，故往往減少深度感的安排，採用照相時特寫鏡頭的取景方式，如本幅即是一例。畫乳鴨一隻凝立於前，似正在蹣跚學步，後襯以叢生的刀茅和車前草兩株。鴨原是家禽類，並非珍禽之屬，畫家卻傳神地描繪出其天真可愛的生命感，充分表現宋代繪畫的寫實精神。不但精確地勾畫出事物的外型，也加上對其本質深刻了解的理趣，達到神形俱妙的境界。
幅中畫草之筆極細，線條流暢，具起伏提頓之勢。主體之乳鴨則表現得十分秀雅溫潤，鴨絨絲絲可見，彷彿可以觸摸一般。其絲羽毛的用筆、暈染的整體感和院藏宋人「狸奴」冊頁如出一轍，當屬同一時期的作品。二幅上並同有盧永的印章一方，雖查盧永其人未見著錄，然至少可知此二件作品曾同在一收藏家之手，且尺寸（「乳鴨」：25.9 x 25公分，「狸奴」：25.5 x 25.3公分）相近，或有原屬同一套冊頁的可能。
「乳鴨」和「狸奴」均呈現出典型南宋繪畫精緻纖細的畫風，又接近北宋注重寫生、筆法隨物而變化的趣味，故以時間論，當在南宋的前期。
（譚怡令）
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁295-296。
轉載於台彎國立故宮博物院
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