【大紀元5月31日訊】缺乏生活感悟 敘事方式陳舊 模式化傾向嚴重不能吸引觀眾
在非常的日子里，看電視成為人們文化生活的一項重要內容。而在近期播放的電視劇中，人們也發現，都市題材的電視劇不如歷史劇吸引觀眾。自《走向共和》播出以后，《書香門第》、《溫柔陷阱》、《親情樹》和《粉紅女郎》等几部都市劇同時粉墨登場，但收視效果都不甚理想，而都市劇在創作和表演方面所呈現出的問題也浮出水面。有觀眾甚至問：“難道都市題材的電視劇已經窮途末路了？”
■下滑的收視率顯現脆弱的競爭力
據中華网5月30日報道﹐在記者的采訪中，發現許多觀眾依然怀念1990年的第一部都市題材的電視劇《渴望》，當時造成的“万人空巷”的收視效果如今已難再現。觀眾劉胜利對記者說：“不是說當年的《渴望》怎么好，但确實讓老百姓愛看。看看現在的都市題材電視劇，除了重复過去的故事，就是一男几女或几男一女的感情糾葛，要不就是大老板的貴族生活，我們看一部就夠了。”
根据近几天北京地區電視收視率的調查顯示，新近几部電視劇的收視率都大幅下降，中央台的《書香門第》在6.5%左右，《親情樹》3.5%左右，北京台的《溫柔陷阱》為9.8%左右，而《粉紅女郎》僅為4.1%左右。應該指出的是，由于中央台和北京台的播放區域不一樣，收視率的標准也不一樣。中央台的節目收視率較高的作品一般應該達到8%以上，而北京台收視率較高的作品一般應該達到13%以上。
創作過電視劇《像霧像雨又像風》的劇作家張永琛在為記者分析其原因時認為：“電視台頻道改革使得電視劇面臨更大競爭。當年《渴望》造成的轟動效果是因為頻道和電視劇本身還沒有發展到現在這么丰富，現在肯定不會再有那种場面。但是，現在都市劇創作存在的諸多問題則是它吸引不了觀眾的根本原因。觀眾越來越挑剔，創作者在觀念上沒有新意，不可能創造收視的新高。”
■千篇一律的故事似曾相識的人物
千篇一律的故事，似曾相識的人物是近年來大量都市題材電視劇的一大弊病。觀眾馮偉對記者說：“在《書香門第》中，你看到的依然是教授家的男男女女的感情糾葛，在《溫柔陷阱》中，你看到的還是一個白領男人与三個女人的感情故事。盡管發生的年代不一樣，但他們的演繹方式与過去的都市情感戲大同小异。其實在現實生活中不只有男女的情感，更不是只有婚外戀和三角戀。但是都市劇卻已經把現代人的生活模式化了。”
据記者了解，現在大多數的都市劇中必有大老板，必有婚外戀或三角情，這似乎這已成為近年電視劇創作的一個法寶。面對模式化創作，張永琛也是心有苦衷：“電視劇的創作應該隨著市場的興奮點而興奮，但現在的都市劇依然停留在几年前的創作觀念和敘事方式上。《激情燃燒的歲月》的轟動對劇作者們應該是一個很好的借鑒。故事是歷史的，但用新的視角和新的手法演繹，就能興奮觀眾的神經。我過去創作的都市劇也有這樣的問題。似曾相識的模式化注定要被觀眾拋棄。”
在談到都市劇模式化的問題時，北京廣播學院教授曾慶瑞認為：“電視劇的內容應該反映更多的新信息和新觀點，反映觀眾關注的熱點。尤其是都市電視劇，不是光貼近百姓就万事大吉了，而要表現百姓渴望了解的熱點。對于都市劇，觀眾的普遍心理是‘喜新厭舊’的，現在很多編劇以為觀眾就喜歡情和愛，所以什么都离不開這些，連軍事題材的《DA師》都以情和愛來表現，這樣的套路很不好，是劇作者媚俗的表現。過去總說媚俗是觀眾鑒賞水平不高形成的，但觀眾鑒賞水平已經很高，再媚俗，電視劇肯定就會失去觀眾。”
■看不到真實的故事缺少對生活的感悟
那么，都市題材的電視劇越來越缺乏吸引力的關鍵問題何在？最近一直關注電視劇的觀眾柳鳳梅對記者說：“對于我們觀眾來說，我覺得最大的問題是在都市劇中看不到真實的故事，太假。
《溫柔陷阱》中一個張大偉得到三個女人的不同目的的追求，而馨月更是在奇亮已經准備与她結婚的時刻不僅愛上了另一個有婦之夫，還要求張大偉的夫人把男人讓給她，而最后還是被張甩掉。這在現實生活中肯定不是多數人的現實故事。同時這樣的故事在過去同類題材的電視劇中比比皆是。老板与几個女人，難道現實生活就這些嗎？劇作者們是不是在閉門造車呢？”
深入生活常常被認為是創作的根本，而現在都市劇的創作者們也常常自稱是熟悉生活，但就是在作品中不能閃現“火花”。曾慶瑞教授認為：“現在是信息高度發達的時代，再談熟悉生活已經不能完成對作品的認真詮釋，因為网絡上什么都有。但是，真正的好作品需要對生活的切實感悟，只是熟悉已經不夠了，需要對現實生活靈魂上的感悟。不能說《書香門第》的作者不熟悉校園生活，但對那個時期知識分子的生活是不是達到了感悟的程度?它把平台搭在了教授家，但對過去生活的敘述沒有新鮮感，未聞書香只見門第，把后輩的感情糾葛推向前台，也沒有新的詮釋，所以被認為是‘高校里的大宅門’。不是不能回憶過去，但過去時代的特定環境被淡化了，被男女的情和愛湮沒，觀眾肯定失望。而《粉紅女郎》更是把成人漫畫拍成給青少年看的電視作品，根本沒有找到拍這類電視劇的方法和規律。”張永琛則認為：“現在的都市劇普遍存在的問題是編劇創作狀態不理想，對生活的補充不足，沒有足夠的積淀，所以觀眾看了一部兩部就不愿意看第三部了，這才是電視劇真正的悲哀。”
那么，解決問題靠什么？張永琛認為：“現實生活是丰富多彩的，劇作者和電視劇投資者要冷靜對待作品，要敢于難為自己，革新創作觀念，作品才能真正為觀眾喜愛。”而曾慶瑞則認為：“劇作者應該關注百姓關注的熱點，創作者不關心百姓，百姓也不會關注你。而單靠几個明星演員的加盟和媒體炒作，只能把都市電視劇推向絕路。要改變現狀，劇作者和導演們首先要對現實生活有所感悟，才能寫出導出老百姓丰富多彩的真實生活。”看來，要拍出觀眾真正喜歡的都市劇，創作者們還要再下一番苦功夫才行。(http://www.dajiyuan.com)
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