【水彩行家】早期製造者常用的顏料

楊恩生
font print 人氣: 37
【字號】    
   標籤: tags: ,

1.龍血(DRAGON ‘S BLOOD)﹕含有樹脂分泌物的省藤科飛龍草植物。上方:塊狀聚合樹脂 下方:粉狀樹脂

2.孔雀石(MALACHITE)一種礦物,上方為岩塊,下方為粉狀(炭酸銅)

3.茜草紅(MADDER)﹕上方為茜草根,下方為由茜草根精鍊的玫瑰紅顏料。

4.用烏賊或墨魚墨汁製成的焦茶色顏料(SEPIA)﹕上方為墨魚墨囊乾燥物,下方為鳥賊墨汁的乾燥粉狀物。
5.藤黃(梔子色)(GAMBOGE)﹕上方為用膠聚合,用竹管作模 的顏料成品,下方為含有樹脂之粉狀顏料。

6.洋紅(CARMINE)﹕上為臙脂蟲乾燥軀體,下方為用臙脂蟲作成的顏料。

7.朱紅(VERMILION) ﹕上方為紅色的硫化物 — 汞。 花青(INDIGO)﹕下方為採自碗豆科植物的花青。

8.土綠(TERRE VERTE)﹕上方為含二價鐵的氧化矽酸鹽礦物。深藍(SMALT)﹕下方為類似含有玻璃質的埃及藍。

9.琉璃天藍色(LAPIS LAZULO)﹕上方為彩度極高的琉璃天藍。印度黃(INDIAN YELLOW):
中間為印度黃,印度人以芒果葉餵母牛,取其尿液,混合泥土而製成之濃稠膏狀物。槲黃(QIJERCITRON)﹕中下方為北美所產一種橡樹,取其內皮作黃色顏料。朱紅(辰砂,CINNABAR)﹕ 最下方者

10.木乃伊褐色(MUMMy)﹕上方為取自包里於木乃伊上的生煤與瀝青混合物。
煤煙黑﹕(LAMP BLACK)下方為一種取自燃燒不完全的碳氫化合物 — 煤煙。

11.拿坡里黃(NAPLES YELLOW):上方為含鉛的銻酸鹽(符山石),產自意大利維蘇威火山。藍綠(BLUE VERDITER)。下方為取自醋酸銅的藍綠,又名不來梅藍(BREMEN BLUE)

12.科倫土色(COLOGNE EARTH)
上方為呈煤褐色的科倫土色,與凡戴克棕色彩近似。雌黃(ORPIMENT)﹕取自於雄黃和帝王黃 (King’s Yellow)近似。

(本文轉載自《水彩雜誌》創刊號1993年8月 )
(http://www.dajiyuan.com)

如果您有新聞線索或資料給大紀元,請進入安全投稿爆料平台。
related article
  • 強調「虛中有實,實中帶虛」的觀念,常利用大面積的背景色或留白,來強化描繪精緻的主題,使畫面的賓主關係,對比分明而調和、優雅、清新而寧靜,真像是「畫中有詩」的境地。

  • 主要過程以重疊法為主,局部渲染為輔,歷時達910分鐘,結果與原作相當一致,謹將過程以圖片並附說明刊出,頗值得參考。
  • 旭日東昇,衝破朝露,乍見背光枯寂的古教堂,教人引發思古幽情和唏噓,只見海風撲面,渡頭問見波流激轉浪花拍岸,遠方如萬馬奔騰似捲起千堆雪。
  • 我剛剛有一個偉大的發現……幾個星期前我有一次早餐吃法國麵包,麵包表皮在烘烤時烤焦了一點。我把那種黑色刮下來和膠水混合,這樣做出來的黑色很溫和,像是Mummy(一種褐色含瀝青的顏料)。
  • 究竟是什麼,將平凡瑣事昇華為富有深意的存在?在威廉-阿道夫·布格羅(William-Adolphe Bouguereau,1825—1905年)的兩幅同名畫作《小織女》(The Knitting Girl)中,答案就在那有條不紊拉扯著毛線的手指之間。
  • 如同圓周率,圓是無限的,沒有任何一個時代能窮盡其可能性;而正是這份無窮無盡的特質,使它成為藝術家們的理想象徵——既代表著可被測量的可見的世界,也同時暗示這世界永遠無法被完全界定。
  • 弗朗西斯科‧德‧戈雅-路肖恩特斯(Francisco de Goya y Lucientes)畫作《紅衣男孩》(Red Boy),深受觀者的喜愛,被視為展現童年特質的開創性藝術傑作。
  • 杜威說:「無須任何完整的觀念與態度是目前時代的主要理智特徵,被尊為後現代的本質」。機械文明與現代藝術的關係也逐步的從藝術家作畫的方式,從筆觸到所用的材料一點點的影響畫家看世界的觀點態度,從感發性的下意識到意識,從非主流到主流,最後主導整個學院派。
  • 從文藝復興、巴洛克時期開始,歐美視覺藝術的主題一直是關於神與人的故事。直到19世紀晚期,隨著產業革命的發生——這是人類有史以來經濟發展、個人主義發展最快最迅速的世紀,人類在科學上的發現與產業革命所帶來的疏離,社會經濟結構的變革(註一),將人類社會帶入一個所謂「現代」天地。現代藝術、現代主義隨之應運而生,至此藝術成了科學的追隨者並且服膺着現代主義。
評論